次东坡先生韵 其五

朝发方良矶,莫宿白水湾。

宽作一月程,须见江南山。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古绝
情感期许 · 闲适
创作背景
彭汝砺宦游次韵苏轼
本诗作者为北宋中期官员、文学家彭汝砺,是其组诗《次东坡先生韵》的第五首。该组诗创作于彭汝砺元丰年间宦游江南的途中,是为唱和苏轼的同韵诗作而写。创作时彭汝砺因政见分歧被贬谪赴江西任职,旅途中心态平和,借诗作抒发自己的心境。本次创作没有涉及苏轼的直接交游事件,属于彭汝砺个人的次韵抒怀作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言古绝,属于古体诗的范畴。五言古绝每句为五个字,全诗共四句,不严格遵守近体诗的平仄、对仗要求。这类体裁起源于汉魏时期的民间歌谣,在唐代之后逐渐成为文人即兴抒情的常用体裁。相较于格律严格的五言律绝,五言古绝的创作更加自由,更适合表达随性自然的心境。历代文人多有优秀的五言古绝作品传世,这类作品往往具有朴素真挚、意蕴悠长的特点。本诗完全符合五言古绝的体裁特征,用语直白,不受格律束缚。
情感 · 解读
本诗的核心情感包含两个层次,第一层是旅途过程中的从容闲适心态,第二层是对江南山水的热切期盼。作者在宦游途中没有急于赶路的焦躁,反而主动放宽行程安排,体现了北宋士大夫旷达的人生态度。全诗没有直接的抒情语句,所有情感都暗含在平实的行程记录中,情感表达克制而真挚。历代对本诗的情感解读没有明显分歧,都认可其冲淡闲适的整体基调。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
方良矶是长江沿岸的古代地名,位于今天的长江中下游安徽至江西段沿岸。莫是暮的通假字,在这里表示傍晚的意思。白水湾是和方良矶同路段的古代水湾名称,是古代长江行船的常用停泊点。宽作是古代常用的口语表达,意思是放宽时间安排。须在这里表示肯定、一定的意思,带有强烈的主观期许色彩。江南山指的是江南地区的秀丽山峦,是古典诗词中常见的美好意象。次韵是古代诗歌创作的常见手法,指按照所和原诗的韵脚顺序创作新诗。东坡先生就是北宋著名文学家苏轼,是作者唱和的对象。
逐句白话释义
第一句的意思是早晨从方良矶这个地方出发,开启了这段江南旅途。第二句的意思是傍晚的时候在白水湾这个水湾停泊住宿,结束了一天的行程。第三句的意思是我特意把这次的行程放宽,安排成一个月的时间,不用着急赶路。第四句的意思是我这一次出行,一定要见到江南地区的秀丽山峦,才算达成旅途的目标。整个释义没有添加额外的文学修饰,完全贴合诗句的字面意思进行翻译。所有的地名、词汇都按照通用的注释进行解读,没有采用小众的考证结论。整体语言通俗易懂,适合所有年龄段的读者理解诗句的基础内容。解读过程中没有改变原诗的情感基调,完全忠实于原文的表达。
核心主旨与内容概括
这首诗是作者在宦游江南的途中创作的纪行诗,完整记录了作者的旅途状态和心理活动。全诗前两句实写当天的行程安排,后两句虚写对整个旅途的规划和期许。整首诗没有华丽的辞藻,也没有复杂的修辞,只用最平实的语言记录了作者的心境。核心主旨是表达作者旅途中从容闲适的心态,以及对江南山水的热切期盼。这首诗也间接体现了北宋士大夫即便在贬谪途中,依然保持旷达乐观的人生态度。读者不需要具备专业的古典文学知识,就能轻松理解这首诗的核心内容。全诗整体基调轻松明快,没有悲伤压抑的情绪,传递出一种积极的人生态度。这首诗虽然篇幅短小,但意蕴完整,是宋代短诗中的优秀作品。
跨学科 · 是什么
方良矶与白水湾的地理位置地理学
诗中提到的方良矶是长江沿岸的典型矶石地貌,这类地貌是江水长期冲刷岩石形成的临江突出岩石。白水湾是长江沿岸的河湾地貌,水流平缓,适合船只停泊,是古代水路交通的常用停靠点。这两个地点都位于长江中下游的安徽到江西段,属于我国的亚热带季风气候区。该区域的长江沿岸多山地丘陵,山水景色秀丽,正是诗中提到的江南山的覆盖范围。现在这两个古地名的具体位置已经没有明确的官方划定,只能根据史料记载大致推定范围。长江水道在宋代之后经历过多次改道,现在的沿岸地貌和宋代已经有了一定的差异。普通读者可以理解为这两个地点是江南水路旅途中的普通节点,不需要深究具体位置。这类古地名的出现,也让这首诗的纪行属性更加明确。
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读写应用
基础诵读指导
这首诗是五言诗,每句的诵读断句采用2/3的节奏,即前两个字稍作停顿,后三个字连贯读出。第一句“朝发/方良矶”语调平缓,体现出发时的平稳状态。第二句“莫宿/白水湾”语调稍缓,体现出停泊时的闲适感。第三句“宽作/一月程”语调放松,突出放宽行程的从容心态。第四句“须见/江南山”语调稍微上扬,读出对江南山的期盼感。整首诗的诵读速度要稍慢,不需要读得太快,贴合诗中从容的基调。诵读时不需要加入过多的情绪起伏,保持平和的语气即可。读者可以多诵读几遍,慢慢体会诗中的闲适意境。
基础句式仿写指导
这首诗里“宽作一月程,须见江南山”的句式非常适合仿写,句式结构为“宽作+时间短语,须见+目标事物”。仿写时首先要确定自己要表达的目标,可以是旅行目标、学习目标或者生活目标。然后选择合适的时间短语,对应实现目标的时间安排。比如我们可以仿写为“宽作三年程,须见桂花开”,表达对长期目标的笃定期许。也可以仿写为“宽作半日程,须见城东湖”,表达周末短途出行的轻松期待。仿写时不需要严格遵守平仄要求,只要句式结构相似,语义通顺即可。这种句式非常适合用来表达不急于求成、慢慢奔赴目标的态度。初学者可以多尝试用这个句式表达自己的生活规划,练习用简洁的语言表达个人心境。
名句日常写作应用
“宽作一月程,须见江南山”这句诗非常适合用在日常写作中,常见的应用场景有三类。第一类是旅行相关的作文或者日记,比如写自己的旅行规划时,可以引用这句诗表达自己不紧不慢的旅行态度。第二类是关于人生规划、慢生活主题的作文,引用这句诗可以论证不必急于求成,放慢脚步才能收获更多美好的观点。第三类是写给朋友的赠语,送给即将远行或者开启新人生阶段的朋友,表达对对方的美好期许。应用时直接引用诗句即可,不需要做过多的解释,读者很容易理解其中的含义。比如我们可以写:“这次去江南旅行我没有做太满的攻略,就像古人说的‘宽作一月程,须见江南山’,慢慢走才能遇到更多惊喜。”这种引用既能让文章更有文化底蕴,也能准确表达自己的心境。日常写作中可以多尝试引用这类浅显易懂的古诗,提升文字的表现力。
关联知识图谱
次韵同手法
次韵是古典诗歌唱和的常见手法,也叫步韵,指唱和的诗作严格按照原诗的韵脚和用韵顺序创作。这种创作手法起源于唐代,在宋代非常流行,是文人之间唱和交流的常见方式。本诗的标题明确标注“次东坡先生韵”,说明这首诗是按照苏轼原诗的韵脚创作的。次韵创作相较于普通诗歌创作难度更高,需要在限定韵脚的前提下表达自己的心意。读者了解次韵的概念,就能更好地理解本诗的创作背景。这种手法在宋代之后依然被旧体诗创作者广泛使用,直到今天还有很多旧体诗爱好者采用次韵的方式进行创作。次韵的作品往往能体现出创作者的文字功底,是古典诗歌创作的特色手法之一。本诗就是宋代次韵诗中篇幅短小、质量较高的代表作品。

名句 CLASSIC LINES

宽作一月程,须见江南山
本诗的核心名句为“宽作一月程,须见江南山”,用语朴素却意蕴深厚。

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作者 POET

张孝祥 1132-1170
南宋状元、官员、豪放派词人

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