上巳日晚登裴台自仲春凡三登

前日看花地,重来对落晖。

雨余山着色,沙没水初肥。

寒食家家出,残红树树飞。

还同二三子,及此咏而归。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感喜悦 · 游赏 · 闲适
创作背景
上巳日三次登临裴台
本诗创作于南宋乾道年间,作者时任岳麓书院山长,居潭州(今长沙)期间,自仲春起先后三次登临裴台,本诗作于第三次登临的上巳日傍晚,当时作者与二三友人同游,见暮春风物有感而作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言律诗,全篇共八句,每句五字,中间两联对仗工整,符合近体诗格律规范。五言律诗起源于南北朝时期,定型于初唐,是唐代以来古典诗歌的核心体裁之一,历代创作量极大,艺术表现力丰富。
情感 · 解读
本诗核心情感围绕暮春登台赏景的体验展开,既有对雨后春景的喜爱赞美,也有与友人同游的悠然畅意,整体情感冲淡平和,饱含理学家特有的从容闲适气质,无悲春伤春的低沉情绪,是典型的宋代理学山水诗的情感表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1.上巳:古代传统节日,时间为农历三月初三,古人有临水祓禊、游春踏青的习俗。2.裴台:长沙古地名,唐代裴休所建的观景台。3.寒食:古代节日,在清明节前一二日,古人有禁火、出游的习俗。4.残红:指暮春时飘落的花瓣。5.二三子:对同行友人的称呼,源自《论语》。6.咏而归:指边吟诵诗歌边返程。这几个字词是理解全诗的基础,没有生僻的通假字和古今异义用法,表意直白清晰。
逐句白话释义
1.前几天我曾经来这里观赏春花的地方,今天我又一次来到这里,对着傍晚的落日余晖站立。2.春雨过后,远处的山峦仿佛被洗过一样,呈现出鲜亮的色彩,江边的沙滩被上涨的春水淹没了一部分,江水变得丰盈饱满。3.恰逢寒食节,家家户户的人都走出家门到郊外游赏,枝头残留的春花被风一吹,从每一棵树上纷纷飘落。4.今天我和两三位好友一同来此游玩,趁着这美好的春日景致,一边吟诵诗歌一边愉快地返程。整个翻译没有添加额外的文学修饰,完全忠实于原文的字面意思。
核心主旨与内容概括
这首诗记录了作者上巳日傍晚第三次登临裴台的所见所感。开篇点明自己是重游旧地,交代了登临的时间和背景。中间两联分别写了雨后的山水自然景致,还有寒食节当地百姓出游的社会风俗,以及暮春落花纷飞的季节特点。结尾写自己和友人一同游玩,兴尽而归的愉悦状态。全诗没有复杂的情感转折,整体风格冲淡平和,展现了作者作为理学家悠然自适的人生态度。全诗内容围绕春日游赏展开,没有晦涩难懂的内容,适合全年龄段读者阅读。
跨学科 · 是什么
上巳节寒食节习俗民俗学
上巳节是我国古代传统节日,时间为农历三月初三,最早的习俗是到水边清洗身体,祛除不详,后来逐渐演变成游春踏青的节日。寒食节在清明节前一二日,最早的习俗是禁火吃冷食,到了宋代已经变成了以郊游踏青为主的节日。宋代时这两个节日时间相邻,民众通常会连在一起过节,全家出门游赏,是一年中最重要的春季出游时段。本诗里描写的家家户户出门游赏的场景,完全符合宋代的节日习俗,没有艺术夸张的成分。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要轻松平缓,不要用太沉重或者激昂的语气。每句五字的停顿节奏为“二二一”或者“二三”,比如“前日/看花/地,重来/对/落晖”“雨余/山着色,沙没/水初肥”。首联诵读的时候要带出故地重游的温和亲切感,语速稍慢。颔联诵读的时候可以稍微加重“着色”“初肥”两个词的语气,带出对春景的喜爱感。颈联诵读的时候要稍微轻快一点,展现节日的热闹氛围。尾联诵读的时候要更加舒缓,带出悠然闲适的感觉。整首诗的诵读时长控制在1分钟左右最合适。
句式仿写指导
大家可以仿写本诗颔联“雨余山着色,沙没水初肥”的对仗句式,用来描写不同时节的风景。仿写的时候要注意前后两句字数相同,词性相对,景物描写要对应。比如描写夏天的雨后可以写“风过荷翻叶,晴来水映天”,描写秋天的景致可以写“霜来枫染赤,风过稻飘香”,描写冬天的雪景可以写“雪落松披素,冰凝水映明”。仿写的时候不需要追求太过华丽的辞藻,如实描写自己看到的景物特点就可以,和本诗的白描风格保持一致。多做这类仿写练习可以有效提升大家的对仗写作能力和景物描写能力。
名句应用场景
核心名句“雨余山着色,沙没水初肥”可以用在描写春日雨后景致的作文、日记、朋友圈文案中。比如大家去郊外游玩,刚好遇到雨后看到清新的山景和上涨的春水,就可以用这句诗来形容眼前的景致。比如作文片段可以写:“我们沿着山路往上走,刚下过雨的空气里满是青草的香气,抬眼望去远处的山格外鲜亮,真的是‘雨余山着色,沙没水初肥’,春日的美好全都涌到了眼前。”这句诗的适用场景非常广泛,只要是春季雨后的山水景致都可以用,不会显得生硬突兀。
关联知识图谱
《兰亭集序》同主题
《兰亭集序》是东晋王羲之的作品,记录的就是上巳日文人集会游赏的场景,和本诗的创作时间节点完全相同,都是上巳节游赏的主题。两者都描写了暮春的山水景致,还有和友人同游的愉悦感受,核心内容高度相似。大家可以把两部作品放在一起阅读,能更好地理解古代上巳节的文化内涵。

名句 CLASSIC LINES

雨余山着色,沙没水初肥
该句以极简的白描手法勾勒出雨后春山、春水的鲜活状态,精准捕捉暮春景物的独特质感。

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作者 POET

张栻 1133-1180
南宋道学代表人物,湖湘学派核心学者,岳麓书院主持者

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