奉和别越王

周屏辞金殿,梁骖整玉珂。

管声依折柳,琴韵动流波。

鹤盖分阴促,龙轩别念多。

延襟小山路,还起大风歌。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感惜别 · 期许 · 送别
创作背景
越王李贞出藩送别宴
本诗创作于唐高宗在位时期,唐太宗第八子越王李贞奉命离京前往藩镇就职,朝廷在长安郊外举办正式送别宴会,在场朝臣多有奉和诗作,本诗就是时任北门学士的刘祎之创作的同题奉和作品。目前学界对具体创作年份没有明确考证结论,大致范围在唐高宗上元至仪凤年间。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于五言律诗体裁,是初唐时期宫廷文人创作的奉和送别类作品。五言律诗是唐代近体诗的核心体裁之一,全篇共八句,每句五字,要求对仗工整、押韵合规。奉和诗是古代臣属酬和君主、同僚相互酬唱的诗歌类型,通常用于宴饮、送别等正式场合。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是朝臣送别越王李贞离京赴藩的惜别不舍之情,第二层是对越王作为王室藩屏、镇守地方安定百姓的美好期许。全诗情感庄重典雅,符合宫廷奉和诗的正式定位,没有过度的悲戚表达,情感表达张弛有度。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
金殿指代唐代皇宫大明宫。玉珂指马勒上悬挂的玉制装饰,走动时会发出清脆的声响。折柳指汉代乐府《折杨柳》曲,是古代常见的送别乐曲。流波是古代经典琴曲名,指代悠扬的琴声。鹤盖指贵族出行时使用的、形状像鹤翼的车盖。龙轩指代皇族成员乘坐的车驾。大风歌是汉高祖刘邦创作的经典诗歌,表达守定天下的豪情。
逐句白话释义
第一句写越王作为王室屏障辞别金碧辉煌的皇宫。第二句写他的车马仪仗整齐,马勒上的玉珂闪闪发亮。第三句写送别宴上的管乐吹奏着《折杨柳》的送别曲调。第四句写席间的琴声悠扬,仿佛能惊动流动的水波。第五句写车驾缓缓启程,车盖投下的阴影移动得越来越快。第六句写越王坐在车中,满是离别的繁杂思绪。第七句写送别的朝臣站在郊外的小路上,衣襟被风吹起。第八句写大家不约而同吟咏起《大风歌》,寄托对越王的期许。
核心主旨概括
本诗是初唐时期的宫廷奉和送别诗,记录了朝臣送别越王李贞离京赴藩的完整场景。全诗既抒发了送别的不舍之情,也表达了朝臣对越王作为王室藩屏、治理好藩地、安定地方百姓的美好期许。整体风格庄重典雅,符合正式送别场合的氛围要求,没有过于悲戚的情感表达。
跨学科 · 是什么
折柳送别习俗民俗学
折柳是中国古代特有的送别文化符号。古人认为柳树生命力顽强,折柳赠送远行人,是祝愿对方能像柳树一样快速适应新环境。唐代送别时演奏《折杨柳》曲是非常普遍的习俗,很多唐诗中都有相关记载。普通民众送别亲友时也会折下柳枝相赠,表达不舍与祝福。这一习俗流传了上千年,直到明清时期仍然有相关遗存。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时采用2-3的断句节奏,比如“周屏/辞金殿,梁骖/整玉珂”。首联语速稍缓,语气庄重,读出送别场合的正式感。颔联语速稍快,语气明快,读出宴会的轻松氛围。颈联语速放缓,语气低沉,读出离别的不舍情绪。尾联语速稍快,语气昂扬,读出对越王的期许感。整体诵读节奏要张弛有度,符合诗歌的情感变化。
基础句式仿写
可以模仿本诗颔联“管声依折柳,琴韵动流波”的对偶句式进行仿写。仿写时要注意前后两句对仗工整,词性相对,意境相关。比如描写书法场景可以写“墨香随落纸,笔势走惊蛇”。描写春日场景可以写“花光侵古道,莺语绕垂杨”。描写送别场景可以写“杯深浮腊酒,帆远没晴波”。仿写时不需要严格追求平仄押韵,做到句式整齐、意境统一即可。
名句写作应用
核心名句“延襟小山路,还起大风歌”适合用于送别亲友赴任、创业、升学的场景。比如送别朋友去外地担任基层干部时,可以写“今日送君赴西州,延襟还起大风歌”,表达对对方的期许。比如送别同学去海外留学时,可以写“鹏程万里从今始,驿路还起大风歌”,表达美好祝愿。使用时可以根据具体语境适当调整句式,贴合表达需求。
关联知识图谱
《史记·高祖本纪》所载《大风歌》同典故
本诗尾联化用了《大风歌》的典故,二者的核心内涵都指向镇守四方、安定天下的政治责任。本诗借用这个典故,把越王比作刘邦所渴求的“猛士”,贴切传达了对他的期许。关联依据来自《史记·高祖本纪》的明确记载,没有争议。

名句 CLASSIC LINES

延襟小山路,还起大风歌
本句是全诗的核心名句,化用汉高祖刘邦《大风歌》的经典典故,既贴合送别场景的庄重氛围,又巧妙寄托了对越王镇守藩地、安定一方的政治期许。该句用典自然不生硬,是初唐奉和诗中少有的兼具情感温度与格局的句子。

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作者 POET

刘祎之 631年—687年
初唐宫廷文人、政治家、学者

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