梅花六首 其五

画论形似已为非,牝牡那穷神骏姿。

莫向眼前寻尺度,要从物外极观窥。

山因雨雾青增黛,水为风纹绿起漪。

以是于梅觅佳处,故应偏爱月明时。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感审美 · 理趣 · 闲适
创作背景
陆游晚年退居山阴时期创作
本诗是陆游《梅花六首》组诗的第五首,创作于南宋宁宗开禧年间,当时诗人闲居越州山阴,没有政务缠身,有大量时间投入到景物观赏与文艺思考中。诗人创作这组梅花诗,意在借咏梅寄托自己多年形成的审美主张,没有明确的现实功利创作目的。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典诗歌体裁之一,属于近体诗范畴,成熟于唐代。全篇共八句,每句七字,要求颔联、颈联对仗工整,平仄、押韵有严格规范。该体裁兼具格律美感与内容承载空间,是宋代文人常用的创作体裁之一,历代都有大量经典作品传世。
情感 · 解读
本诗核心情感围绕审美认知展开,反对只追求表象的评价标准,推崇把握事物内在神韵的审美取向。全诗没有强烈的情绪宣泄,而是以平缓的说理、细腻的景物描写,传递出诗人通透的审美感悟与闲居时期悠然的生活理趣,情感内核恬淡通透,兼具思辨性与美感。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
牝牡指雌性和雄性的禽兽,诗中特指马的雌雄。神骏指神态俊逸的良马。尺度原指测量长度的工具,诗中引申为衡量事物的固化标准。物外指事物表象之外的范畴。黛是古代女子画眉用的青黑色颜料,诗中形容山色深浓。漪指水面的细小波纹。本诗字词没有生僻的通假字或古今异义,大部分语义和现代汉语通用语义差别不大。
逐句白话释义
第一句的意思是评价画作如果只追求形似就已经是错误的了。第二句的意思是相马的时候如果只辨别雌雄,怎么能发现良马的非凡神韵呢。第三四句的意思是不要只从眼前的表象寻找衡量事物的标准,要学会从事物的表象之外去深入观察和体悟。第五六句的意思是山因为笼罩着雨雾,青色变得更深,像是加了一层黛色。水因为风吹过泛起纹路,绿色的水面上生出了细碎的涟漪。第七八句的意思是用这个道理去寻觅梅花的佳处,自然就会偏爱在月明时分观赏梅花的意境。
全诗核心主旨与内容概括
本诗以画理、相马术两个大众熟悉的常识切入,引出了审美要重神轻形的核心主张。之后诗人用雨雾中山色加深、风吹水面起涟漪的常见自然景色做例证,印证了外在条件变化会改变事物表象的道理。最后诗人将说理扣回咏梅的主题,点明自己偏爱月夜赏梅的原因。全诗没有直白的抒情,而是把抽象的审美道理融入具体的例子中,读起来通俗易懂,充满通透的理趣。
跨学科 · 是什么
古代相马术历史学
中国古代相马术起源很早,商周时期就已经有了专业的相马人员。相马不仅要看马的外形、雌雄,更要观察马的骨骼、神态、耐力等内在特质,才能判断是不是良马。春秋时期的九方皋相马的故事,就体现了古代相马术重神不重形的特点。这一理念后来也延伸到了艺术鉴赏、人物评价等多个领域,成为中国传统文化中很有代表性的认知取向。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗的时候,节奏可以放缓,每句按照“二三二”的结构断句,比如“画论/形似/已为非,牝牡/那穷/神骏姿”。首联语气要平缓,像在讲述常识;颔联语气可以稍重,突出核心观点;颈联语气要轻柔,贴合山水景色的雅致感;尾联语气放舒缓,体现出悠然的理趣。诵读的时候不需要有太强烈的情绪起伏,整体保持淡然通透的基调即可。
基础句式仿写指导
本诗颔联“莫向眼前寻尺度,要从物外极观窥”的“莫向+限定范围+动作+对象,要从+拓展范围+动作+目标”的句式,非常适合用来说理,可以直接仿写使用。仿写的时候要注意前后两句的语义要形成对比,前一句否定局限的做法,后一句肯定正确的做法,语义要连贯,逻辑要通顺。比如可以仿写为“莫向书山寻捷径,要从苦处极深耕”,或者“莫向外观寻认可,要从内心极探寻”。
核心名句写作应用
本诗的核心名句“莫向眼前寻尺度,要从物外极观窥”适用的写作场景非常广泛,凡是涉及不要只看表面、要把握内在本质主题的内容都可以使用。比如写评价艺术作品的作文,可以用这句话引出不要只看技法、要看内在精神的观点;写评价人物的作文,可以用这句话引出不要只看外在条件、要看内在品格的观点;写学习方法的作文,可以用这句话引出不要只刷题、要把握知识核心逻辑的观点。
关联知识图谱
九方皋相马同典故
本诗第二句“牝牡那穷神骏姿”化用了九方皋相马的典故,典故中九方皋为秦穆公相马,不关注马的颜色和雌雄,只关注马的内在特质,最后找到了天下少有的良马。这个典故的核心思想和本诗重神轻形的主张完全一致,是本诗说理的重要典故支撑。

名句 CLASSIC LINES

莫向眼前寻尺度,要从物外极观窥
精准概括了全诗的核心审美主张,直白点明了审美鉴赏要超越表象、把握内在神韵的道理。

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作者 POET

赵蕃 1143-1229
南宋中期官员、诗人、理学研究者

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