明妃曲和王介甫作

胡人以鞍马为家,射猎为俗。

泉甘草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐。

谁将汉女嫁胡儿,风沙无情貌如玉。

身行不遇中国人,马上自作思归曲。

推手为琵却手琶,胡人共听亦咨嗟。

玉颜流落死天涯,琵琶却传来汉家。

汉宫争按新声谱,遗恨已深声更苦。

纤纤女手生洞房,学得琵琶不下堂。

不识黄云出塞路,岂知此声能断肠。

基础信息 BASIC

体裁歌行
情感同情 · 咏史 · 批判
创作背景
嘉祐四年与王安石唱和创作
本诗创作于北宋仁宗嘉祐四年(公元1059年),同期王安石创作《明妃曲二首》引发文坛唱和热潮,欧阳修作为文坛领袖主动唱和此篇,创作动因并非单纯咏史,而是借昭君题材回应王安石诗中提出的君臣遇合、边政策略等现实议题,全诗创作于北宋都城汴京。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于宋代古体诗范畴,杂用三言、七言句式,不受近体格律束缚,句式灵活舒展。歌行体起源于汉魏乐府,擅长铺叙叙事、抒发沉郁厚重的情感,历代常用于咏史怀古类题材创作,本诗是宋代唱和类歌行的代表作品之一。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,一是对王昭君远嫁异域、流落身死的悲惨命运的深切同情;二是对汉代统治者只顾庙堂享乐、漠视和亲女子痛苦的昏庸行为的尖锐批判;三是借汉代史事暗讽北宋当时对外政策的软弱,寄寓了对朝政现实的深沉忧虑。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,“明妃”指王昭君,晋代避司马昭讳改称明君,后世称明妃。第二,“王介甫”是王安石的字。第三,“胡人”这里指汉代北方的匈奴游牧民族。第四,“推手为琵却手琶”是古时对琵琶演奏手法的解释,向前推弦叫琵,向后拨弦叫琶。第五,“新声谱”指从胡地传入的昭君所做的琵琶曲谱。第六,“洞房”这里指皇宫中的内室居所,不是后世指的新婚房间。第七,“黄云”指塞外风沙漫天时 clouds 呈现的暗黄色。第八,“断肠”形容极度悲伤痛苦的情绪。第九,“咨嗟”指叹息、感慨的样子。第十,“无常处”指没有固定的居住地点。
逐句白话释义
第一句:胡人把鞍马当成自己的家,骑马打猎是他们的习俗。第二句:哪里泉水甘甜草儿肥美就去哪里,没有固定的住处,鸟兽受惊了就争相骑马追逐捕猎。第三句:是谁把汉朝的女子嫁给了胡人的男子,无情的风沙吹打在她美玉一样的脸上。第四句:她一路走来再也遇不到中原的人,骑在马上自己创作了思念故乡的曲子。第五句:向前推弦是琵向后拨弦是琶,胡人听了她弹的曲子也都忍不住叹息。第六句:她有着美玉一样的容颜却流落在外死在遥远的天边,她弹的琵琶曲却传回了汉朝的宫廷。第七句:汉宫里面的人争着弹奏这新传进来的曲谱,昭君的遗恨已经很深了曲子的声音更加悲苦。第八句:那些纤细的女子的手生长在深宫里面,学会了弹琵琶却从来不出厅堂。第九句:她们从来不知道塞外黄沙漫天的出塞路是什么样子,怎么能知道这曲子里的悲伤能让人肝肠寸断呢。第十句:全诗没有多余的修饰,用直白的语言讲清了昭君的一生和作者的态度。
核心主旨与内容概括
第一,这首诗是欧阳修和王安石《明妃曲》的唱和作品,属于咏史诗的范畴。第二,诗的前四句先交代了胡地游牧民族的生活特点,为昭君出塞的悲惨命运做了环境铺垫。第三,接下来八句讲述了王昭君远嫁匈奴,思念故乡创作琵琶曲,最后死在塞外的悲惨经历。第四,最后四句写琵琶曲传回汉宫后,深宫女子只知道弹奏曲调,根本不知道曲子背后的痛苦。第五,作者通过这首诗表达了对王昭君悲惨命运的深切同情。第六,同时也批判了汉朝统治者不关心和亲女子的死活,只知道享乐的昏庸行为。第七,这首诗的语言非常朴实,情感却非常厚重,有很强的感染力。第八,读者读完全诗能够很直观地感受到昭君的痛苦和作者的批判态度。第九,这首诗也是宋代咏史诗歌中非常有代表性的作品。第十,它和王安石的两首《明妃曲》一起成为了宋代昭君题材诗歌的高峰。
跨学科 · 是什么
昭君出塞历史史实历史学
第一,昭君出塞的史实发生在西汉汉元帝时期。第二,当时南匈奴首领呼韩邪单于归附汉朝,向汉元帝请求和亲。第三,宫女王昭君主动请求出塞和亲,被嫁给呼韩邪单于。第四,昭君出塞之后,汉朝和匈奴之间维持了几十年的和平局面。第五,历史上的昭君为民族交流做出了很大的贡献。第六,后世的文学作品大多会强化昭君的悲剧命运,弱化她的历史贡献。第七,欧阳修的这首诗也延续了文学作品中昭君形象的悲剧性特点。第八,读者可以通过这个知识点区分历史上真实的昭君和文学作品中的昭君形象。第九,这个知识点对应的是全诗中昭君远嫁匈奴的相关内容。第十,昭君的故事也是中国古代文学中非常常见的题材。
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读写应用
基础诵读指导
第一,诵读这首诗的时候整体语气要沉郁、厚重,读出咏史诗的沧桑感。第二,开头两句“胡人以鞍马为家,射猎为俗”节奏要稍快,读出游牧民族生活的动态感。第三,“谁将汉女嫁胡儿,风沙无情貌如玉”这两句要放慢语速,读出惋惜的语气。第四,“玉颜流落死天涯,琵琶却传来汉家”这两句要加重语气,读出悲剧的反差感。第五,最后两句“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠”要放慢语速,声音稍低,读出深深的感慨和批判的意味。第六,句中的停顿要注意,比如“推手/为琵/却手/琶,胡人/共听/亦/咨嗟”。第七,读的时候要注意情感的递进,从开头的铺垫到中间的叙事再到最后的抒情,情感要越来越厚重。第八,整首诗的诵读时间大概控制在1分半到2分钟之间比较合适。第九,诵读的时候可以配合轻缓的琵琶曲作为背景音乐,增强氛围感。第十,多诵读几遍就能更好地体会诗中的情感。
基础句式仿写指导
第一,这首诗采用的是“环境铺垫—人物叙事—对比抒情”的结构,非常适合仿写咏史类的作文。第二,仿写的时候可以先写历史事件发生的环境特点,为后面的人物命运做铺垫。第三,然后再叙述人物的主要经历,把人物的命运清晰地展现出来。第四,最后用对比的手法抒发自己的观点,比如把当时的人物命运和后世的反应做对比,强化自己的观点。第五,比如写项羽的故事,可以先写垓下战场的环境,然后写项羽兵败的经历,最后写后世之人对项羽的评价和项羽当时的心境做对比。第六,仿写的时候可以学习本诗直白厚重的语言风格,不需要用太多华丽的辞藻。第七,也可以仿写“不识...岂知...”的反问句式,用来表达强烈的情感和批判的态度。第八,比如“不识稼穑耕种苦,岂知盘中粮食来之不易”就是很合适的仿写。第九,仿写的时候要注意情感的真实性,不要为了结构工整而写空洞的内容。第十,多练习几次就能熟练掌握这种写作结构。
核心名句日常写作应用
第一,“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠”这句名句适合用在关于换位思考、共情、理解他人痛苦的作文主题里。第二,比如写你不理解环卫工人的辛苦,直到自己体验了一次才知道他们的不容易,就可以用这句诗来引出自己的感悟。第三,也可以用在写不同阶层的人之间互相不理解的主题里,比如生活条件优越的人不知道贫困地区孩子上学的艰难,就可以用这句诗来表达观点。第四,还可以用在读后感、观后感的结尾,用来升华自己的感悟。第五,比如看完反映战争中难民生活的纪录片,就可以用这句诗来表达自己对难民痛苦的共情。第六,使用的时候可以直接引用这句诗,然后再结合自己的具体事例展开论述。第七,这句诗的批判色彩比较强,适合用在议论文里面作为论据来支撑自己的观点。第八,也可以用在记叙文的抒情部分,增强文章的文化底蕴。第九,使用的时候要注意贴合主题,不要生硬引用。第十,这句诗在初中高中的作文里使用都非常合适,能给作文加分不少。
关联知识图谱
王安石《明妃曲二首》酬唱赠答
第一,本诗是欧阳修专门为和王安石的《明妃曲二首》创作的。第二,王安石的《明妃曲二首》是本次唱和的发起作品,提出了“人生失意无南北”的全新观点。第三,欧阳修的这首和诗主要围绕昭君命运的悲剧性和统治者的昏聩展开,和王安石的作品形成了很好的呼应。第四,两首作品都是宋代昭君题材诗歌的代表。第五,后世研究宋代咏史诗的时候都会把这几首作品放在一起分析。第六,读者可以对比阅读这几首作品,更好地理解北宋文人对昭君题材的不同解读。第七,两首作品创作时间相同,创作地点都是汴京,参与唱和的还有梅尧臣等其他文人。第八,这次唱和也是北宋文坛一次非常重要的文学活动。第九,这个关联的依据来自中华书局《欧阳修全集》的相关记载。第十,读者可以通过这个关联拓展自己的阅读范围。
杜甫《咏怀古迹·其三》同主题
第一,杜甫的《咏怀古迹·其三》是唐代咏昭君诗歌的代表作品。第二,这首诗同样是借昭君的命运抒发自己的身世感慨和对朝廷的不满。第三,欧阳修的这首诗在创作的时候借鉴了杜诗借古讽今的写作手法。第四,两首诗都把昭君的命运和统治者的昏聩联系在一起,核心观点有相似之处。第五,后世的昭君题材诗歌大多都受到了杜诗的影响,欧阳修的这首也不例外。第六,对比阅读这两首诗可以看出唐宋两代咏史诗的不同特点。第七,杜诗的风格更加沉郁顿挫,欧诗的风格更加直白犀利。第八,读者可以通过这个关联更好地理解昭君题材文学作品的发展脉络。第九,这个关联的依据来自《中国古代文学史》的相关内容。第十,这个关联适合想要深入学习古代咏史诗的读者参考。

名句 CLASSIC LINES

玉颜流落死天涯,琵琶却传来汉家;不识黄云出塞路,岂知此声能断肠
这两句是本诗的核心名句,前一句点明昭君身死异域、遗恨流传的悲剧反差,后一句以汉宫女子不知边塞疾苦的对比强化批判力度。

标签 TAGS

作者 POET

欧阳修 1007-1072
北宋政治家、文学家、史学家,唐宋八大家、千古文章四大家成员

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