雨中 其三

雨叶凄凄晚,风花肃肃春。

乍看浑入意,久坐恐伤神。

城郭三家市,山林一病身。

幽偏无客到,疏懒寄吾真。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感怅惘 · 淡泊 · 闲适
创作背景
元好问晚年隐居忻州时作
本诗作于元宪宗二年(1252年)前后,此时金朝已经灭亡18年,元好问卸任所有官职返回故乡忻州隐居,不再参与政治活动,日常以著述、游赏、交游隐士为业。本诗创作动因是暮春某日下雨,作者闲居观景触发情志,随手记录当时的生活状态与心理感受。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典近体诗的核心体裁之一,每句固定为五字,全诗共八句,有严格的平仄、押韵、对仗要求。该体裁在初唐时期发展成熟,是唐代以来文人创作诗歌最常用的体裁之一,兼具格律美感与表达自由度。金元时期文人创作五律多效仿唐代规范,本诗就是金元宗唐律诗的典型作品。
情感 · 解读
本诗核心情感呈现出清晰的双层结构,第一层是暮春风雨摧落花叶引发的细微寥落怅惘,第二层是晚年隐居乡间远离尘嚣、甘于淡泊、追求本真生活的疏放自适。历代主流解读均认可其“淡而不浮、沉而不郁”的情感特质,是元好问晚年心态的典型投射。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
凄凄是形容雨后叶片寒凉暗沉的样子。肃肃是形容春风吹落春花时的凋落、迅疾的状态。浑入意的意思是完全符合自己的心意。寄吾真的意思是寄托自己不加掩饰的本真心性。这些字词都是古代诗文的常用表达,没有生僻含义,读者可以结合语境轻松理解。整首诗的用词平实朴素,贴合日常乡居生活的语境。
逐句白话释义
第一句写傍晚的雨水打在树叶上,透出一片凄清寒凉的气息。第二句写春风吹过,春花纷纷凋落,春天已经走到了末尾。第三句写刚看到这副雨中之景的时候,只觉得完全贴合自己当下的心境。第四句写若是坐在这里看得久了,又怕触动心绪平白伤神。第五句写城郭之外只有一个住着几户人家的小市集,人烟十分稀少。第六句写山林之中住着我这个多病的老人。第七句写我住的地方偏僻幽静,平日里根本没有客人到访。第八句写我这般疏放慵懒的状态,正好可以寄托自己的本真心性。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了暮春时节下雨时的乡居景致,记录了作者当时观景的真实心理感受。全诗没有华丽的辞藻,用平实的语言展现了作者晚年隐居生活的状态。核心主旨是抒发作者既有面对暮春之景的细微寥落之感,又甘于淡泊平静的乡居生活、追求本真自我的隐逸情怀。这首诗的情感真挚平实,很容易引发读者的共鸣。
跨学科 · 是什么
暮春植物的生长特征植物学
我们常见的桃花、杏花、梨花等春季花卉的花期都集中在早春到仲春,暮春时节基本都会进入谢落期。降水会增加叶片的重量,让叶片看起来比平时更下垂,颜色也更深。春季的植物生长速度快,花谢之后很快就会进入挂果期,这是温带季风气候区植物的典型生长规律。这些规律是不分古今的,和诗里描写的景象完全吻合。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候要采用2-3的断句方式,比如“雨叶/凄凄晚,风花/肃肃春”,每句之间停顿1秒左右。整体语速要平缓,不需要有太大的情绪起伏。读前两联的时候语气可以略带一点怅惘的感觉,读后两联的时候语气要转向平淡舒展。可以适当拉长每句尾字的读音,体现出五言律诗的节奏感。这样诵读既能读准诗句的节奏,也能更好体会诗里的情感。
基础句式仿写指导
可以仿写这首诗首联的叠词对仗句式,结构是“名词+叠词+单字景物/时间词”,上下两句要做到词性相对。比如我们可以仿写秋景写“霜叶/凄凄暮,寒花/肃肃秋”,也可以仿写冬景写“雪竹/凄凄夜,冰梅/肃肃冬”。仿写的时候要注意叠词要贴合所写景物的特征,不要生硬堆砌。这种对仗句式可以让句子更有韵律感,适合用在写景的作文里。
核心名句写作应用
“幽偏无客到,疏懒寄吾真”这句适合用在描写远离尘嚣的闲适生活、表达追求本真自我的主题的作文里。比如写自己回到乡下老家度假的感受时可以用:“回到老家的山居小院,我终于体会到了‘幽偏无客到,疏懒寄吾真’的美好,不用应付繁杂的社交,只需要做最真实的自己。”也可以用来描写隐士的生活状态,或者表达自己对慢生活的向往。应用的时候要贴合语境,不要生硬套用。
关联知识图谱
王维《山居秋暝》同主题
《山居秋暝》是唐代诗人王维隐居辋川时所作,同样描写了山野隐居的清幽景致,抒发了作者淡泊自适、追求本真的隐逸情怀。两首诗都以平实的写景开篇,最后点明隐逸的主旨,情感内核高度相似,都是中国古代隐逸诗的经典作品。读者可以对比阅读两首诗,更好理解古代文人的隐逸追求。

名句 CLASSIC LINES

幽偏无客到,疏懒寄吾真
这两句是本诗的核心名句,直白点明了作者的生活状态与精神追求,是全诗的诗眼所在。后世常将其用作形容远离尘嚣、回归本真的隐逸生活的经典表述,多次被明清时期的隐逸题材书画、散文作品引用,文化影响力绵延至今。

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作者 POET

韩淲 1159年-1224年
南宋官员、诗人

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