横吹曲辞 望行人
自从江树秋，日日上江楼。
梦见离珠浦，书来在桂州。
不同鱼比目，终恨水分流。
久不开明镜，多应是白头。
基础信息 BASIC
体裁乐府
情感愁思 · 闺怨
创作背景
中唐拟乐府创作
本诗为中唐诗人王建拟横吹曲旧题创作的闺怨乐府诗，学界考证创作于贞元至元和年间，是诗人拟乐府古题的代表性作品之一。本诗创作正值中唐新乐府运动兴起阶段，体现了当时乐府诗创作面向现实、贴近民生的整体倾向。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言乐府诗，属横吹曲辞旧题。横吹曲原为汉代从西域传入的军乐，最初用于军队仪仗、出行演奏。魏晋后横吹曲逐渐纳入乐府系统，衍生出大量文人拟作，多用以书写征戍、闺怨类题材。该体裁在唐代发展出格律化的创作倾向，兼具乐府诗的叙事性与近体诗的韵律美。
情感 · 解读
本诗核心情感为闺中思妇对远宦异乡丈夫的深切思念，暗含久别不得团聚的哀怨、对年华老去的怅惘。历代主流解读均将其归为中唐闺怨乐府的经典表达，情感真挚平实，没有刻意的浓艳修饰，符合张王乐府的创作风格。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
珠浦是古代传说中盛产珍珠的水滨，此处代指思妇与丈夫分别的地方。桂州是唐代州名，治所在今广西桂林市，此处代指丈夫远行的目的地。比目即比目鱼，传说仅一目，须两鱼并游方能前行，古代常用来比喻恩爱相伴的夫妻。这几个字词是理解本诗内容的基础，没有生僻含义，符合乐府诗语言平实的特点。
逐句白话释义
首句写自从江边的树木染上秋色，点明时间进入秋天。次句写思妇每天都要登上江边的高楼眺望远人，交代人物的日常行为。颔联上句写思妇昨夜梦见丈夫离开当初分别的珠浦，下句写刚收到丈夫从桂州寄来的书信。颈联写自己和丈夫不能像比目鱼那样形影不离，始终遗憾二人就像分流的河水一般难以汇合。尾联写思妇已经很久没有打开明镜梳妆，多半是因为知道自己已经愁白了头发。
核心主旨概括
全诗围绕闺中思妇的视角展开，通过描写登高望夫、梦中相逢、收到远信、自伤迟暮的一系列细节。抒发了思妇对远行丈夫的深切思念，以及久别不得团聚的哀怨情绪。全诗没有华丽的辞藻，全靠平实的细节打动读者，情感真挚动人。
跨学科 · 是什么
桂州地理沿革地理学
桂州为唐代岭南道所辖州，治所位于今广西壮族自治区桂林市。地处南岭以南，在中唐时期属于远离中原的远宦之地，当时不少官员因贬谪或调任前往桂州任职，往来交通极为不便，往返一次往往需要数月甚至数年时间。这也是思妇长久等待丈夫归来的客观地理原因。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时整体语气要舒缓轻柔，首两句语速稍慢，重读“秋”“日日”二词，突出秋景的萧瑟和思妇日复一日的等待。颔联上句放轻语气带出梦境的虚幻感，下句语气稍提凸显收到书信的情绪波动。颈联重读“不同”“终恨”，带出哀怨的情绪。尾联语速放缓，压低语气，突出愁绪的深重，结尾的“头”字可以稍拖长音，留下余味。
基础句式仿写
可以仿写“久不开明镜，多应是白头”的细节传情句式，通过一个日常行为的反常细节表现人物的内在情绪。不需要直接点明情绪，全靠细节让读者自行体会情感，比如可以仿写为“久不裁新纸，多应是字难成”，表现对亲人的思念到连信都写不出来的状态。也可以仿写为“久不调琴弦，多应是少知音”，表现无人理解的孤独情绪。
名句写作应用
“久不开明镜，多应是白头”可以用于描写思念亲人、不得团聚的愁苦情绪，也可以用于描写因生活不顺、愁绪深重而懒于打理自身的状态。比如作文中写留守奶奶思念在外打工的儿女时可以引用该句，表现奶奶的愁苦与苍老。也可以用于写疫情期间家人分隔两地的思念情绪，符合大众的情感共鸣点。
关联知识图谱
张王乐府同作者|同体裁
本诗作者为王建，王建是中唐新乐府运动的参与者之一，创作了大量反映社会现实的乐府诗，与张籍并称“张王乐府”，二人的乐府诗都以语言平实、情感真挚为主要特点，在唐代乐府诗发展史上占有重要地位。
名句 CLASSIC LINES
久不开明镜，多应是白头
本诗核心名句为“久不开明镜，多应是白头”，该句以细节刻画传情，极写思妇因愁绪深重懒于梳妆、年华暗换的状态。该句不言愁而愁绪自现，艺术感染力极强。
标签 TAGS
作者 POET
王建
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