江上双舟催发

前帆风饱江天阔,后帆半出疏林阙。

后帆招手呼前帆,画鼓轻敲总催发。

前帆雪浪惊飞湍,后帆舵尾披银山。

前帆渐缓后帆急,相傍俱入芦花滩。

岛屿萦回断还续,沙尾夕阳明属玉。

望中醉眼昏欲花,误作闲窗小横轴。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古体诗
情感喜悦 · 闲适
创作背景
江南行旅创作
本诗为宋末元初诗人汪元量游历长江中下游流域时所作,创作动因源自诗人日常行旅途中偶然观察到的双舟催发场景,无对应特殊历史事件,属于即兴写景作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言古体诗属于古体诗范畴,每句以七字为基本格式,不受近体诗格律、平仄、对仗的严格限制,押韵规则灵活可转韵,适合描摹动态景致、抒发随性意趣,自汉魏以来就是古典诗歌的核心体裁之一,历代均有大量经典作品传世。
情感 · 解读
本诗核心情感围绕江上行舟的灵动景致展开,先是传递出观船出发时的新奇感,再流露行船过程中看浪涌滩行的生动趣味,最终落脚于醉眼观景误将实景当画作的悠然陶醉,整体情绪明快松弛,无悲戚郁结的表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“风饱”指船帆被风吹得十分饱满的样子。“疏林阙”指疏林之间的缺口。“画鼓”指表面有彩绘装饰的鼓,古代常用来作为行船的信号。“银山”是对白色浪涛的形象称呼。“属玉”是一种水鸟的名字,也叫鸀鳿,常栖息在水边。“横轴”指横向装裱的中国画。这些字词都是理解本诗的基础,没有生僻的通假字和古今异义内容。
逐句白话释义
前面的船帆被风吹得饱满,江天显得十分开阔。后面的船帆刚从疏林的缺口处半露出来。后帆上的人招手呼喊前面的船,轻轻敲着画鼓一起催着出发。前帆驶过的地方激起雪一样的浪涛,冲进湍急的水流里。后船的舵尾旁边涌起像银山一样的白浪。前帆渐渐放慢速度,后帆反而赶得很急,两艘船靠在一起都驶入了长满芦花的滩涂。岛屿曲曲折折,时断时续。沙滩尽头的夕阳照着水边的属玉鸟。我醉眼朦胧看着眼前的景色,恍惚间误以为这是摆在闲窗边的一幅小幅横卷国画。
核心主旨与内容概括
本诗主要写诗人在江边观赏两艘船先后出发、一路行驶的全过程,细致描摹了江上行船时的浪涛、滩涂、岛屿、夕阳、水鸟等各类景致,最后以自己醉眼朦胧把眼前实景当成画作的细节收尾,整体表达了诗人观赏江景时轻松愉悦、悠然陶醉的心情,充满了生活化的自然趣味。
跨学科 · 是什么
芦花植物学
芦花是大家很熟悉的水边植物,没有毒性,成熟后花絮很轻可以随风飘散,很多湿地公园都会种植芦苇打造景观,古代人还会用芦苇的茎秆编席子、做建筑材料,实用价值很高。
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读写应用
基础诵读指导
本诗是七言句式,诵读时采用“二二三”的断句节奏即可,比如“前帆/风饱/江天阔”“后帆/半出/疏林阙”。整体语气要轻快明亮,读行船部分的时候可以稍微加快语速体现动态感,读最后两句的时候放慢语速,体现出醉眼朦胧的悠然感。要注意咬字清晰,不要把“阙”读成“què”,这里读“quē”,是缺口的意思。
基础句式仿写指导
可以模仿本诗前后帆对照的写法来描摹动态场景,先写靠前的景物状态,再写靠后的景物状态,形成前后呼应的动态效果。比如写路上的车流可以写“前车载满归家货,后车鸣笛路边过”,写放风筝可以写“前鸢线稳入云去,后鸢抖翅刚离地”。仿写的时候不需要严格对仗,只要把前后动态的层次写清楚就可以。
核心名句写作应用
名句“望中醉眼昏欲花,误作闲窗小横轴”适合用在描写自然美景让人陶醉的场景中。比如写秋游逛湖边公园的作文,可以写“站在湖边远眺,水天相接处落霞成片,芦苇荡里白鸟飞过,望中醉眼昏欲花,误作闲窗小横轴,只觉得眼前的景色比美术馆里的画还要好看”。也可以用在游记的收尾部分,总结自己对景色的喜爱。
关联知识图谱
《早发白帝城》同主题
两首作品都以江上行船为核心描写对象,都抓住了行船时的动态感和江景的开阔感来创作,都是古典写景诗中写行船场景的经典作品,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

望中醉眼昏欲花,误作闲窗小横轴
该句是本诗核心名句,以极具生活感的细节收尾,将实景与画作的边界打破,营造出景如画、画似景的奇妙意趣,后世常被用来形容自然景致的秀美如画,也多次成为传统山水画的创作主题。

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作者 POET

华岳 ?~1221
南宋武学生出身的爱国志士、诗人,《宋史》有传

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