次及甫入峡杂咏 峡口
山隘留天少，江迂占地多。
风梢猿自挂，露草虎曾过。
坐客犹吴语，行人尽楚歌。
川妃澜浪甚，着语试谁何。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感羁旅 · 赞美
创作背景
入蜀唱和之作
本诗作于南宋理宗宝庆元年（公元1225年），当时洪咨夔受命担任成都通判，沿长江西行赴任途经三峡峡口。友人及甫先行创作《入峡杂咏》组诗，洪咨夔依原韵唱和，写下这组共12首的同题杂咏，本首是组诗的开篇之作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是近体诗的核心体裁之一，定型于初唐时期，每首共八句，每句五字，要求符合平仄格律、中间两联对仗、押平声韵的规范。宋代五言律诗在继承唐代格律的基础上，更偏向生活化、写实性的表达。本诗是宋代五言律诗的典型作品，严格符合近体诗的格律要求。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三个层次，一是对三峡峡口雄奇险峻自然地貌的震撼与赞叹，二是途经吴楚交界地带感受到的地域文化差异带来的新鲜体验，三是作为行旅之人面对汹涌江水产生的前路苍茫的羁旅思绪，历代主流解读对这一情感内核无核心争议。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
次：指依照他人诗作的韵脚创作唱和作品。及甫：诗人友人的字，生平已不可考。隘：指山体狭窄险峻。迂：指江道曲折蜿蜒。风梢：被风吹动的树梢。川妃：古代神话传说中的长江水神。谁何：指谁人、什么人。这些字词都是理解本诗的基础，没有生僻的通假字或古今异义内容。
逐句白话释义
首句写狭窄的山隘挡住了大部分天空，抬头只能看到很少的蓝天。第二句写曲折的长江在峡谷中延伸，占据了峡谷里的大部分地面。第三句写山风吹动树梢，猿猴独自挂在树枝上。第四句写带着露水的草丛上，有老虎曾经走过的痕迹。第五句写驿站里坐着的客人还说着吴地的方言。第六句写路上过往的行人都唱着楚地的歌谣。第七句写长江水神掀起了很高的浪涛。第八句写我写下这句诗，试着问问什么人敢从这里经过。
核心主旨与内容概括
本诗是宋代诗人洪咨夔途经三峡峡口时创作的唱和作品，全诗围绕峡口的自然景观和人文风貌展开描写，先刻画了峡口山高江曲的雄奇地貌，再写山中的动植物生态，接着写当地的风土人情，最后写汹涌的江水，整体表达了诗人对峡口雄奇风光的赞叹，以及作为行旅之人的苍茫思绪。
跨学科 · 是什么
三峡峡谷地貌地理学
三峡是长江流经巫山山脉时切割岩层形成的峡谷景观，西起重庆奉节白帝城，东至湖北宜昌南津关，全长193千米，由瞿塘峡、巫峡、西陵峡三段组成。本诗描写的西陵峡是三峡的东段，以滩多水急、峡谷曲折著称。大家去三峡旅游的时候，就能直观感受到诗里写的“留天少”的体验。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗的时候，整体节奏要稍慢，带有苍劲的语气。每句的断句为“山隘/留天少，江迂/占地多。风梢/猿自挂，露草/虎曾过。坐客/犹吴语，行人/尽楚歌。川妃/澜浪甚，着语/试谁何”。首联要读出开阔雄浑的感觉，颔联要读得轻缓，颈联要读出略带新奇的语气，尾联要读出苍茫的感觉。大家可以多练习几遍，就能读出诗里的意境了。
基础句式仿写指导
本诗首联采用了“事物特征+对比”的句式，用“留天少”和“占地多”的反差凸显地貌特点，非常适合用来写景。仿写的时候可以先找到描写对象的两个反差特征，再用拟人化的动词连接，比如描写老巷可以写“巷窄留阳少，墙高纳荫多”，描写山顶可以写“峰高留云久，林密占风多”。大家可以试着用这个句式描写自己身边的景物，很容易写出有画面感的句子。
核心名句写作应用
“山隘留天少，江迂占地多”这句非常适合用在山水游记类的作文里，用来描写峡谷、山区的狭窄逼仄的景观。比如你去三峡、太行山等峡谷景区旅游，写游记的时候就可以引用这句诗，比如“站在西陵峡岸边抬头望，真的体会到了古人写的‘山隘留天少，江迂占地多’的意境，两侧的高山几乎把天空都挡住了，只有脚下的长江蜿蜒着流向远方”。这句诗能让你的作文更有文化底蕴。
关联知识图谱
《水经注·三峡》酬唱赠答
《水经注·三峡》是北魏郦道元所作的散文，同样描写了三峡的雄奇地貌，其中“重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月”的描写，和本诗“山隘留天少”的表达异曲同工，都是刻画三峡峡谷狭窄、天空视野受限的特点。二者都是描写三峡的经典文学作品。
名句 CLASSIC LINES
山隘留天少，江迂占地多
这两句是历代公认的描写三峡峡口地貌的经典名句，以极凝练的对比手法凸显了峡口山高谷窄、河道蜿蜒的特征。明代《蜀中广记》曾收录此句作为峡口景观的代表性描述，后世诸多山水散文、三峡旅游宣传材料都曾引用该句。
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作者 POET
洪咨夔 1176-1236
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