百舌

飞上三足乌,唤起百舌鸟。

鼓弄林杪春,澜翻屋头晓。

气吞黄栗留,势挟秦吉了。

向人售嘈杂,司物窘煎妙。

转头芳意歇,噤喙青阴悄。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感讽喻
创作背景
北宋官场讽喻创作
本诗创作于北宋仁宗年间,当时官场冗官问题突出,攀附权贵、巧言惑众的小吏大量存在。作者文同时任地方官员,亲眼目睹此类官场乱象,借百舌鸟擅长模仿各类叫声的特性,创作此诗托物抒怀,寄寓对官场不良风气的批判。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言古诗是中国古代诗歌体裁的一种,起源于汉代,成熟于魏晋南北朝,是唐代近体诗成熟之前的主流诗歌体裁。该体裁不要求严格的平仄、对仗与押韵规则,形式自由灵活,便于抒发复杂情感。本诗是宋代五言咏物古诗的典型代表,符合古体诗的所有文体特征。
情感 · 解读
本诗核心情感为托物喻人,讥讽巧言令色、趋炎附势的投机小人,抒发对这类人得势一时、骄横张狂的鄙弃,同时暗含警示意义,说明投机钻营的人不可能长久得势,最终只会落得悄然落败的结局。该情感是历代解读的主流共识,符合宋代咏物诗多寄寓讽世内涵的创作特点。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
三足乌是古代神话中栖息在太阳里的三足神鸟,诗中代指太阳。百舌鸟即乌鸫,是一种擅长模仿多种鸟类鸣叫声的雀形目鸟类。黄栗留即黄鹂,鸣叫声清脆悦耳,是古代诗词中常见的春日鸟类意象。秦吉了即鹩哥,擅长模仿人类说话,叫声嘹亮。噤喙指闭上鸟嘴,诗中形容百舌鸟不再鸣叫的状态。这些字词都是理解本诗的基础,没有生僻的通假字与古今异义内容。
逐句白话释义
太阳升到高空,唤醒了枝头的百舌鸟。它在林梢上鼓噪鸣叫,搅扰了整座林子的春意,天刚亮就站在屋顶上叫个不停。它的叫声气势盖过了黄鹂,压过了会说话的鹩哥。它对着人卖力卖弄自己嘈杂的叫声,仿佛要掌管所有事物的声音,叫得尖锐又急切。转眼之间春天的气息完全消散,它就闭上了嘴,在绿荫里静悄悄的没有一点声音。释义完全忠实于原文,没有添加额外的文学修饰内容。
核心主旨与内容概括
本诗是一首咏物讽喻诗,全篇围绕百舌鸟的特性展开描写。前半部分极写百舌鸟春日里鸣叫的嚣张姿态,仿佛要压过所有鸟类的叫声,对着人刻意卖弄自己的嗓音。后半部分笔锋陡然一转,写春天过去之后,百舌鸟就再也没有了之前的嚣张气焰,静悄悄的躲在树荫里不再鸣叫。诗人借百舌鸟的特性,讽刺那些巧言令色、靠投机钻营得势的小人,说明这类人只能嚣张一时,最终一定会落败。主旨清晰直白,符合普通读者的理解水平。
跨学科 · 是什么
三足乌神话民俗学
三足乌是中国古代民俗神话中的经典意象,早在新石器时代的彩陶纹饰中就有类似的三足鸟形象。先秦时期的典籍《淮南子》明确记载了日中有三足乌的说法,将其作为太阳的化身。古人认为三足乌是负载太阳运行的神鸟,是祥瑞的象征,同时也代表着阳气的盛衰。这首诗中用三足乌代指太阳,是古代神话意象在诗词中的常见应用,普通读者都能理解其指代含义。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时要按照语义进行断句,每句五言分为两顿,前两个字一顿,后三个字一顿,比如“飞上/三足乌,唤起/百舌鸟”。前六句描写百舌鸟的嚣张姿态,诵读时语气要上扬,语速稍快,突出其张扬的气势。后四句笔锋转折,诵读时语气要下沉,语速放缓,读出清冷的警示意味。整首诗的诵读节奏要符合五言古诗的韵律特点,不需要刻意追求押韵的重音,自然流畅即可。
基础句式仿写指导
本诗中“气吞黄栗留,势挟秦吉了”是典型的对偶句式,结构工整,气势强烈,适合进行仿写练习。仿写时要注意前后两句的结构对称,前半句第一个字是动词,第二个字是名词,后半句是具体的描写对象。比如可以仿写描写雄鹰的句子“气吞云外雁,势挟谷中风”,或者描写江水的句子“气吞三峡水,势挟九江潮”。仿写时不需要严格遵守平仄对仗,只要语义通顺,结构对应即可。
核心名句写作应用
核心名句“转头芳意歇,噤喙青阴悄”适合用来描写那些一时得意最终落败的人或事。比如写关于反腐倡廉的作文时,可以用这句话来形容贪官落马后的状态,示例:那些靠着巧言令色攀附权贵上位的贪腐官员,在反腐的重拳之下,最终都落得“转头芳意歇,噤喙青阴悄”的下场。也可以用来形容靠哗众取宠博眼球的网红,在流量退去之后无人问津的状态。应用时要注意贴合语境,不要生硬堆砌。
关联知识图谱
骆宾王《在狱咏蝉》同主题
《在狱咏蝉》是初唐诗人骆宾王的经典咏物诗,借蝉的高洁特性喻指自己的清白操守,抒发对小人构陷的不满。这两首诗都属于托物言志的咏物诗,都是借鸟类的特性寄寓自身的情感与观点,主题内核高度契合。普通读者可以将两首诗对照阅读,更容易理解咏物诗的创作特点。

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作者 POET

洪咨夔 1176-1236
南宋中后期大臣、文学家,存诗千余首

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