十八日上寿退赐坐十九日贡院锡宴二十一日紫宸殿御筵即事 其四
蹴鞠寻橦列广庭，吹丝按竹布前荣。
卿郎朵殿浑无见，只听时时万岁声。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感宫廷 · 颂圣
创作背景
宋徽宗寿宴
此诗为组诗《十八日上寿退赐坐十九日贡院锡宴二十一日紫宸殿御筵即事》其四，创作于宋徽宗时期。诗中所描绘的“紫宸殿御筵”是徽宗生日“天宁节”系列庆典的一部分。这些庆典是北宋末年宫廷奢靡风气的缩影，也是展示皇权威仪与国家承平的重要场合。诗人作为参与者或见证者，以诗纪事。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗为七言绝句，是近体诗的一种成熟形式，以四句二十八字为定格，讲究平仄、对仗与押韵。此体裁在唐代定型并繁荣，至宋代仍为文人抒情、叙事、议论的常用诗体，尤其适合捕捉瞬间场景与即事感怀。本诗以七绝形式记录宫廷盛典，体现了该体裁在纪实性题材中的应用。
情感 · 解读
本诗核心情感为对皇权盛典的客观纪实与隐含的颂扬。诗人以冷静的笔触描绘寿宴的宏大场面与森严秩序，通过“浑无见”与“万岁声”的对比，含蓄地烘托出天子的至高威严与典礼的庄重氛围。情感基调是克制的、仪式化的，重在记录而非抒发个人情怀，体现了宫廷应制诗的典型特征。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
蹴鞠：古代一种踢球游戏，此处为宴饮助兴的表演项目。寻橦：古代杂技，缘竿戏，表演者爬至长竿顶端做各种动作。广庭：宽阔的庭院。吹丝按竹：指演奏音乐，“丝”指弦乐器，“竹”指管乐器。布前荣：陈列在殿前，“荣”指屋檐，此处代指殿堂前。卿郎：泛指朝廷官员。朵殿：正殿两侧的侧殿。浑：全，完全。万岁声：臣民朝拜皇帝时高呼“万岁”的声音。
逐句白话释义
第一句：宽阔的庭院里，表演着蹴鞠和爬竿的杂技。第二句：丝竹管弦的音乐声在殿堂前响起。第三句：那些官员们在侧殿里全都看不见身影。第四句：只能时时听到他们高呼“万岁”的声音。
核心主旨概括
这首诗描绘了宋代皇帝寿辰（天宁节）在紫宸殿举行御宴时的盛大场景。前两句写庭院中的娱乐表演和音乐，后两句写百官在侧殿朝拜，只闻其声不见其人。全诗通过场面描写，展现了宫廷庆典的隆重、奢华以及等级森严的礼仪秩序。
跨学科 · 是什么
宋代宫廷庆典历史学
诗中所描绘的“御筵”是宋代宫廷为皇帝生辰（圣节）举行的系列庆典活动之一。这类庆典通常包括上寿、赐宴、观赏百戏（如蹴鞠、寻橦）等环节，是展示皇权、宣扬国威、君臣同乐的重要国家仪式，具有严格复杂的礼仪程序。
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读写应用
诵读指导
诵读此诗宜用平稳、庄重的语调，模拟宫廷纪事的口吻。前两句描绘场景，语速可稍缓，读出盛大热闹之感。后两句转入“不见”与“只听”的对比，语气应转为肃穆、略带敬畏，“浑无见”可稍作停顿，“万岁声”三字需读出回荡、庄严的效果，以体现皇权的威严。
句式仿写
本诗后两句“卿郎朵殿浑无见，只听时时万岁声”运用了“视觉缺失+听觉强化”的对比句式，极具张力。可仿写此句式用于描写宏大、庄严或具有距离感的场景，例如：“嘉宾满堂浑不识，只闻阵阵掌声雷。”或“旌旗漫卷城头隐，但闻猎猎风声急。”
名句应用
“卿郎朵殿浑无见，只听时时万岁声”可用于描写大型集会、庆典中，参与者众多但秩序井然，或强调某种集体声音（如欢呼、口号）的震撼力，而具体个体隐没于群体之中的场景。在写作中，可用于烘托气氛、表现仪式感或暗示某种权威与秩序。
关联知识图谱
唐代王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》同主题
同为描写宫廷景象、歌颂皇恩的应制诗，但王维诗更侧重自然景色与帝都气象的融合，而本诗更侧重典礼场面的纪实。
孟元老《东京梦华录》文献作品集
《东京梦华录》详细记载了北宋都城汴梁的宫廷庆典、百戏表演、民俗风情，是理解本诗所描绘场景（如蹴鞠、寻橦、御宴）最直接的历史文献背景。
名句 CLASSIC LINES
卿郎朵殿浑无见，只听时时万岁声
此二句为全诗核心名句。它通过视觉的缺失（“浑无见”）与听觉的充盈（“万岁声”）形成强烈对比，以百官的“不可见”反衬出天子的“不可近”，以山呼万岁的集体声音烘托出典礼的肃穆与皇权的至高无上。此句高度凝练地概括了宫廷礼仪中森严的等级秩序与仪式化的颂圣场景，成为描绘宋代宫廷生活的经典诗句。
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作者 POET
魏了翁 1178年-1237年
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