醉后题李马二妓

行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。

艳动舞裙浑是火,愁凝歌黛欲生烟。

有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。

疑是两般心未决,雨中神女月中仙。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感赞美
创作背景
洛阳宴饮即兴创作
洛阳宴饮即兴创作 — 本诗为白居易晚年闲居洛阳时,参与友人私宴,醉酒后观赏李、马二位歌舞妓的表演,有感于二人技艺的精妙,当场即兴题写此作,具体年份不详。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统近体诗体裁,起源于南北朝时期,成熟于唐代,格律要求十分严密。全诗共八句,每句为七字,中间颔联、颈联两联要求严格对仗,是唐代文人创作的核心体裁之一,在古典诗歌史上占有重要地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人对李、马二位歌舞妓的容貌、舞姿、歌喉的由衷赞叹,同时抒发了宴饮观赏时闲适愉悦的心情,整体情感明快鲜活,没有沉郁的情绪投射。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
云髻指女子高耸的发髻,花钿是古代女子贴在脸上的花形装饰,霓裳指唐代著名的《霓裳羽衣曲》,回雪形容舞姿轻盈如同雪花随风飞舞,吐莲形容歌声清越如同莲花从水中生出,神女、月中仙都是指神话中的美貌仙女。这些字词都是理解诗歌内容的基础,没有生僻的通假字或者古今异义内容。
逐句白话释义
第一句写两位女子走路时高耸的发髻和脸上的花钿随着步伐轻轻晃动,第二句写她们和着管弦乐的节奏跳舞就好像在跳《霓裳羽衣曲》一样。第三句写她们舞动的裙子红艳艳的就像一团跳动的火焰,第四句唱歌时微皱的眉头带着愁意,仿佛笼罩着一层淡淡的烟。第五句写就算有风才能让雪花回旋飞舞,她们轻盈的舞姿就像风中回旋的雪一样。第六句写没有水怎么忽然生出了莲花,是形容她们的歌声清越就像莲花出水一样美妙。第七句写我都怀疑你们是不是还没决定好自己的身份,第八句你们到底是雨中的神女还是月亮里的仙女啊。
核心主旨概括
这首诗是白居易在宴饮醉酒之后写的,整首诗用了很多新奇的比喻,从外貌、舞姿、歌声多个角度赞美了李、马两位歌舞妓的美丽和高超的技艺,表达了诗人当时看表演时轻松愉快的心情,内容直白生动,读起来就能感受到当时表演的精彩。
跨学科 · 是什么
唐代宴饮乐舞风俗社会学
唐代中上层社会宴饮的时候,通常都会请乐妓表演歌舞来助兴,这是当时非常普遍的社交风俗。普通的文人官员聚会、节日庆祝的时候都会安排这类表演,乐妓在当时是专门从事歌舞表演的职业群体,很多人都有着非常高超的技艺,这类表演也是唐代文化的重要组成部分。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,整体节奏要轻快明快,每七字为一个停顿,颔联和颈联的对仗句要读出对比的节奏感。首联要读得平缓,引出人物出场,颔联要读得有起伏,突出舞姿的灵动和神态的柔美,颈联要读出赞叹的语气,尾联要带着一点疑惑和赞叹的感觉收尾,语速不需要太快,咬字清晰就可以。
基础句式仿写指导
这首诗的颔联和颈联用了很工整的比喻对仗,仿写的时候可以先找两个相关的描写对象,分别用不同的比喻来表现它们的特点,前后两句的结构要对应,词性也要尽量一致。比如写运动会的场景,就可以写“疾跑身影浑似箭,腾空跳远欲生风”,和原句的结构一致,也能清晰表现出场景的特点。
名句写作应用
“艳动舞裙浑是火,愁凝歌黛欲生烟”这句可以用在描写文艺表演、传统舞蹈演出的作文里,用来表现舞者的舞姿优美、神态动人。比如写看民族舞表演的作文时,就可以写“舞台上的舞者裙摆翻飞,真应了那句‘艳动舞裙浑是火,愁凝歌黛欲生烟’,看得台下观众都入了迷”,能让文字更有表现力。
关联知识图谱
《霓裳羽衣曲》同意象|文化关联
《霓裳羽衣曲》是唐代最著名的宫廷乐舞,相传是唐玄宗李隆基创作的,在唐代非常流行,很多唐代诗人的作品里都提到过这个乐舞,是唐代乐舞文化的标志性符号,本诗里用这个意象来形容两位歌舞妓的表演技艺高超。
白居易闲适诗同主题
白居易的诗歌分为讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗四大类,这类描写宴饮生活、赞美日常风物的诗歌属于闲适诗,大多写于他晚年闲居洛阳时期,风格平和明快,内容多记录日常的生活乐趣。

名句 CLASSIC LINES

艳动舞裙浑是火,愁凝歌黛欲生烟
本句是全诗的核心名句,以精巧的对仗和新奇的比喻刻画歌舞妓的舞姿与神态,色彩对比强烈,意象灵动鲜明,后世多用来形容乐舞表演的明艳动人,历代评注均赞誉其炼字精妙、表现力极强。

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作者 POET

白居易 772年-846年
唐代官员、著名诗人

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