相和歌辞 铜雀台
日斜漳浦望，风起邺台寒。
玉座平生晚，金尊妓吹阑。
舞余依帐泣，歌罢向陵看。
萧索松风暮，愁烟入井阑。
基础信息 BASIC
体裁乐府
情感世事 · 无常
创作背景
中唐咏史乐府拟作
本诗为中唐诗人刘长卿拟相和歌辞旧题的创作，所咏题材源自三国曹魏时期曹操修建铜雀台、遗令伎人守陵的历史事件，创作初衷为借古抒怀，学界一般认为创作于大历年间，是刘长卿怀古类诗歌的代表作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
相和歌辞是汉代乐府的重要类别，原本是配合丝竹乐演唱的歌辞，魏晋以后多有文人拟作。铜雀台是相和歌辞的传统旧题，多咏曹魏曹操建铜雀台及身后伎人守陵的旧事。本首为唐代文人刘长卿拟作的五言乐府，格律严整，属于近体化的乐府诗。
情感 · 解读
这首诗核心情感为吊古伤今，通过描绘铜雀台的萧条晚景，对比曹操生前的威势与身后的寂寥，抒发了对世事变迁、盛景难再的慨叹，情感沉郁苍凉，没有过度的褒贬，充满了历史的厚重感。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词释义
第一句中的“漳浦”指漳水的岸边，“邺台”就是邺城的铜雀台。第二句中的“玉座”指曹操生前所用的座席，“金尊”是精美的酒器，“妓吹阑”指伎人的演奏声已经停歇，“阑”是消尽、结束的意思。第三句中的“陵”指曹操的西陵。第四句中的“井阑”是井边的栏杆。这些字词都是中古时期的常用语，无通假字或明显古今异义。
逐句白话释义
第一句写夕阳西斜的时候，站在漳水岸边远远眺望铜雀台，风吹过来，台面上透出阵阵寒意。第二句写曹操平生所坐的玉座已经很久没有人使用了，当年酒筵上伎人的演奏声也早就停歇了。第三句写伎人们跳完舞之后，靠着帐幕悄悄哭泣，唱完歌之后，都朝向曹操的西陵方向凝望。第四句写傍晚时分，松树林里刮来萧瑟的风，带着愁绪的烟霭慢悠悠地飘进了井栏里面。
核心主旨概括
这是一首咏叹历史的乐府诗，选择了铜雀台这个经典的历史意象作为写作对象。整首诗没有直接发表对历史的评价，而是通过描绘眼前的萧条景象，和想象中伎人守陵的细节场景，来表现曹操身后的寂寥。读者可以从这首诗里感受到诗人对世事变迁、盛景难以长久留存的慨叹，整体情绪沉郁平缓，充满了历史的厚重感。
跨学科 · 是什么
铜雀台历史典故历史学
三国时期的曹魏政权确实在邺城修建了铜雀台，是当时重要的宫殿建筑群。曹操去世之前留下遗令，要求自己的婢妾和伎人都住在铜雀台上，每月初一和十五要对着他的陵墓演奏音乐。这个典故是后世所有铜雀台题材诗歌的共同创作背景，这首诗里的相关描写都符合这个历史典故的内容。
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读写应用
基础诵读指导
这首诗是五言律诗，诵读的时候每句可以按照“二三”的节奏断句，比如“日斜/漳浦望，风起/邺台寒”。整体语气要保持沉郁平缓，不要太过高昂，速度可以稍慢一点。读到首联的时候可以稍微放轻声音，营造苍凉的氛围。读到颈联的名句的时候可以稍微加重语气，突出情感。读到尾联的时候可以放慢速度，把最后的愁绪带出来，不要收得太急。
基础句式仿写指导
这首诗的首联采用了“景+感受”的对偶句式，先写看到的景色，再写自己的直观感受，非常适合用来写写景抒情的句子。仿写的时候可以先确定一个场景，比如秋天的江边、夜晚的庭院，然后先写所见的景物，再写自己的感受，注意两句要形成对偶，词性尽量对应。比如可以仿写为“月落/江亭望，霜生/客舍寒”，或者“雪霁/山城望，云开/驿路寒”，符合句式要求即可。
名句写作应用指导
名句“舞余依帐泣，歌罢向陵看”非常适合用在写怀古主题、落寞情绪、物是人非场景的作文里。比如写参观历史古迹的作文，可以用这句来表现历史留存的寂寥感。或者写回忆往事的散文，也可以化用这句来表现热闹过后的落寞情绪。比如可以写“老戏台散场之后，工作人员收拾道具的身影，竟让我生出了‘舞余依帐泣，歌罢向陵看’的恍惚感”，就是很合适的应用。
关联知识图谱
曹操遗令伎人守陵典故历史关联
这个典故是本诗的核心创作背景，诗中所有关于伎人、西陵的描写都源自这个典故，是理解本诗情感的核心基础。不管是唐代的铜雀台诗还是后世的相关创作，都会用到这个典故，它已经成为了铜雀台文化的核心组成部分，也是怀古文学里经常出现的经典典故。
乐府旧题创作传统同体裁
相和歌辞是乐府诗的重要类别，有固定的旧题传统，同一个旧题的作品大多围绕同一个核心主题展开创作。铜雀台作为相和歌辞的旧题，所有拟作都围绕铜雀台的历史故事展开，本诗也符合这个传统。
名句 CLASSIC LINES
舞余依帐泣，歌罢向陵看
这句精准捕捉了铜雀台伎人守陵的细节场景，以动作写情绪，含蓄深沉，极具感染力。
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作者 POET
郑愔 ？-710
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