三叠 其五

半卸红绡出洞房,依稀侍辇幸温汤。

三郎方爱霓裳舞,珍重梅姬且素妆。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感故国之思
创作背景
宋亡后寓居大都所作
本诗为宋末元初文人汪元量所作,创作于作者以南宋宫廷旧臣身份被掳至元大都期间。作者亲眼所见原南宋宫妃被元朝贵族占有的场景,有感而发借唐代旧事映射当下现实,无明确可考的具体创作年份。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于七言绝句体裁,是中国古典诗歌的常见近体诗体裁。全诗共四句,每句七字,格律规整,押韵和谐。本诗同时属于咏史类诗作,以历史事件为依托抒发作者的现实感怀。咏史诗在晚唐至宋代发展成熟,常采用借古讽今的创作手法,承载文人对家国命运的思考。
情感 · 解读
本诗核心情感为借唐代唐玄宗宠信杨贵妃、冷落梅妃的旧事,暗讽南宋末年统治者耽于声色、荒废朝政的昏庸行为。全诗暗含作者亲历宋亡的黍离之悲,情感深沉含蓄,批判力度极强,是宋末遗民诗作的典型情感表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
红绡指古代的红色薄丝织品,是贵族女性常用的服饰面料。洞房在这里指后妃居住的宫廷内室,并非民间指代的新婚居所。侍辇指陪侍皇帝的车驾,辇是古代帝王专属的乘车。温汤指陕西临潼华清宫的天然温泉,是唐代皇家的休闲行宫。三郎是唐玄宗李隆基的小字,他是唐睿宗的第三个儿子,因此被称为三郎。霓裳舞全称为霓裳羽衣舞,是唐代著名的宫廷乐舞,相传由唐玄宗亲自改编。梅姬指唐玄宗的妃嫔江采萍,她生性喜爱梅花,因此被称为梅妃。素妆指不施华丽装饰的淡妆。
逐句白话释义
第一句写一位妃嫔半褪着红色的薄纱,从宫廷内室中走出来。第二句写这幅场景恍惚就像当年杨贵妃陪侍唐玄宗的车驾,临幸华清宫温泉的样子。第三句写当时唐玄宗正沉迷于霓裳羽衣舞的表演,格外宠爱杨贵妃。第四句写唐玄宗因为看重杨贵妃,原本受宠的梅妃只能暂且身着素妆,被冷落在一边。整首诗的释义没有添加额外的文学修饰,完全贴合字面含义进行翻译,方便读者理解基础内容。
核心主旨与内容概括
本诗先描绘了宫廷妃嫔的日常场景,随后关联到唐代唐玄宗时期的著名历史旧事。作者通过杨贵妃受宠、梅妃被冷落的对比,讽刺了统治者偏宠失度、耽于享乐的昏庸行为。全诗表面写唐代旧事,实际暗含对南宋末年统治者荒废朝政的批判,承载了作者作为亡国遗民的深沉感慨。整首诗内容简洁,主旨明确,普通读者可以轻松理解其中的讽喻内涵。
跨学科 · 是什么
唐玄宗宫廷史事历史学
本诗涉及的历史事件发生在唐代开元天宝年间,是中国历史上的著名史实。唐玄宗统治后期沉迷声色,宠爱杨贵妃,重用奸佞,最终引发了安史之乱,导致大唐由盛转衰。华清宫是唐代皇家的温泉行宫,唐玄宗每年都会携带后妃、大臣前往居住。梅妃是唐玄宗早年宠爱的妃嫔,杨贵妃入宫后逐渐失宠,最终死于安史之乱的战火中。这些历史事件都是正史明确记载的内容,没有虚构的成分。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时可以按照七言绝句的常规断句方式,每句中间断开一次,断句节奏为:半卸红绡/出洞房,依稀侍辇/幸温汤。三郎方爱/霓裳舞,珍重梅姬/且素妆。诵读时前两句语气平缓,描述场景的状态,后两句语气略带沉重和讽喻的感觉,突出全诗的批判意味。诵读的整体速度不宜过快,要留出足够的停顿空间,让听众可以体会诗句的内涵。
基础句式仿写指导
本诗采用的是借古讽今的七言绝句句式,仿写时可以先描述一个当下的小场景,然后关联到对应的历史旧事,最后点明对比关系表达核心观点。比如可以仿写为:“朱门日日奏笙簧,仿佛当年陈后堂。后主方喜《后庭花》,谁念戍卒守边疆。”仿写时要注意韵脚的和谐,尽量选择同一韵部的字作为韵脚,让诗句读起来朗朗上口。仿写不需要严格遵守平仄要求,只要表意清晰就符合基础仿写的标准。
名句日常写作应用
核心名句“三郎方爱霓裳舞,珍重梅姬且素妆”适合应用在批评上位者偏听偏信、重个人喜好轻贤才的场景中。比如写单位管理的文章时可以用:“公司领导最近沉迷新概念项目,对老员工积累的成熟经验完全置之不理,真可谓‘三郎方爱霓裳舞,珍重梅姬且素妆’,长此以往必然会影响公司的发展。”应用时不需要额外解释典故的含义,读者可以轻松理解其中指代的偏宠失度的内涵。
关联知识图谱
《长恨歌》同主题
《长恨歌》是唐代诗人白居易的著名长篇叙事诗,核心内容也是描写唐玄宗与杨贵妃的爱情故事,以及安史之乱带来的盛衰之变。两首作品都以唐玄宗时期的史事为创作依托,都蕴含对统治者耽于享乐的批判,主题高度契合。普通读者可以关联阅读两首作品,更好地理解唐代这段历史的文学表达。

名句 CLASSIC LINES

三郎方爱霓裳舞,珍重梅姬且素妆
该句以极简的笔触点明了唐玄宗时期的宫廷宠辱格局,成为后世指代上位者偏听偏信、重喜好轻贤良的表达。该句语言浅白而意涵深远,历代笔记、小说中多有引用。

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作者 POET

刘克庄 1187年-1269年
南宋中后期官员、文学家,江湖诗派代表人物之一

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