夜宴醉后留献裴侍中

九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。

翩翻舞袖双飞蝶,宛转歌声一索珠。

坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。

南山宾客东山妓,此会人间曾有无。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感喜悦 · 宴饮 · 赞美
创作背景
裴度宅邸夜宴酬唱
创作地点:洛阳裴度私宅(今河南洛阳);时间:约唐文宗大和年间(830年前后),裴度任侍中,白居易在洛阳,参与裴度宅夜宴,醉后献诗。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言律诗,格律严整,共八句五十六字,中间颔联、颈联严格对仗。七言律诗成熟于唐代,是唐代文人宴饮酬唱时常用的体裁类型,在古典诗歌体裁中具有典雅规整的文体地位。
情感 · 解读
全诗核心情感包含三层,一是参与奢华夜宴的沉醉愉悦,二是对主人裴侍中礼遇的感激,三是对此次名士齐聚的盛会罕见性的感慨,整体基调明快热烈,无感伤情绪。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
九烛台指唐代富贵人家使用的九支烛火的大型灯台,是地位的象征。十二姝指宴席上的十二名歌舞姬。索珠指串成一串的珍珠。裴侍中指唐代名臣裴度,当时官居侍中之职。踟蹰指舍不得离开的样子。南山宾客指参与宴席的名士,东山妓指宴席上的歌舞女伎。你可以结合这些注释初步理解全诗的字面含义。这些字词都是唐代宴饮诗中的常用词汇,没有生僻的通假字或者古今异义情况。
逐句白话释义
第一句写九烛台前站着十二名美貌的歌舞姬。第二句写主人留我们尽情饮酒欢宴,随心所欲享受快乐。第三句写舞姬的袖⼦翻飞,就像成双成对飞舞的蝴蝶。第四句写歌声婉转悠扬,就像一串圆润连贯的珍珠。第五句写坐的时间久了,刚要醒酒又被劝酒喝得酩酊大醉。第六句写夜已经很深了,宴席刚散我还舍不得走,徘徊犹豫。第七句写今天宴席上有南山来的名士和东山来的歌舞伎。第八句写这样的盛会在人间难道曾经有过吗。你可以通过这些直白的翻译快速把握全诗的内容。
核心主旨与内容概括
本诗完整记录了诗人参加裴度举办的夜宴的全过程。前两句点明夜宴的主角和整体氛围,中间四句分别描写宴会上的歌舞表演和诗人自己的沉醉状态,最后两句直接抒发对这次宴会的赞美,感慨这样的盛会十分难得。全诗没有复杂的隐喻,直白地表达了诗人参与宴会的愉悦心情和对主人裴度的感激之情。你可以从这个核心主旨出发理解全诗的表达方向。
跨学科 · 是什么
唐代士大夫宴饮风俗社会学
唐代官员平时举办私人宴会是很常见的社交活动。宴会上一般都会安排歌舞表演,还会邀请文人朋友参加,大家饮酒作诗互相酬唱。这种宴饮活动是唐代文人社交的重要方式,也是很多唐诗创作的场景来源。参加宴会的人不仅有官员和文人,也会有专门的歌舞艺人到场表演。普通百姓一般很难参与这样的高端宴会,只有官员和有名的文人才有机会参加。你可以了解到本诗描写的是唐代上层社会的社交场景。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语气要轻快明亮,符合欢宴的氛围。断句可以按照七言诗的常规节奏,每句分为“二二三”的结构,比如“九烛/台前/十二姝”“翩翻/舞袖/双飞蝶”。颔联两句可以读得稍微舒展一点,突出歌舞的灵动感觉。颈联两句可以读得稍微慵懒一点,突出醉酒的状态。尾联最后半句要上扬,突出感慨的语气。你按照这个节奏诵读就能准确传递出诗的基本情绪。
句式仿写指导
你可以仿写颔联的比喻句式,用具体的事物比喻抽象的艺术表演。比如写琴声可以说“泠泠弦韵流山涧,缓缓音风绕屋梁”,写舞蹈可以说“轻旋裙幅开云扇,慢抬素足点清波”。仿写的时候要注意前后两句对仗,前句写视觉效果,后句写听觉效果,或者前后都写同一感官的效果,要找到贴切的喻体,不要生硬比喻。你平时写作文描写表演的时候就可以用这种句式。
名句应用场景
“翩翻舞袖双飞蝶,宛转歌声一索珠”这句可以用在描写歌舞表演的作文里,比如学校举办文艺汇演,你描写民族舞和独唱的节目就可以引用这句诗。也可以用在参观古代歌舞主题展览的观后感里,形容古代歌舞的精妙。还可以用在赞美别人唱歌好听的朋友圈文案里,显得很有文化底蕴。使用的时候不用修改原句,直接引用就能很好地烘托场景氛围。
关联知识图谱
孟浩然《宴荣二山池》同主题
两首诗都是描写唐代士大夫私人宴会的作品,都提到了宴会上的歌舞和宾客欢聚的场景,核心主题都是表达参与宴会的愉悦心情。你可以对比阅读这两首诗,了解不同诗人写宴饮题材的不同风格。

名句 CLASSIC LINES

翩翻舞袖双飞蝶,宛转歌声一索珠
这两句以具象的自然事物喻抽象的歌舞表演。

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作者 POET

白居易 772年-846年
唐代官员、著名诗人

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