梅花集句 其一六二

闰年春过后,众树碧光鲜。

已瘦梅枝影,关心又一年。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言绝句
情感怅惘
月份三月
创作背景
金代李俊民隐居时期创作
本诗出自金代文学家李俊民《庄靖集》中的《梅花集句》组诗,组诗共163首,全部为集前代诗句咏梅的作品,此为第162首。该组诗创作于李俊民晚年隐居泽州时期,他为北宋遗民,金灭北宋后终身不仕,借咏梅寄托个人情志。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言绝句,同时是古典诗歌特有的集句诗体裁。五言绝句是近体诗的重要体裁之一,全篇共四句,每句五字,格律要求严格。集句诗指作者摘取不同诗人的现成诗句,重新组合为完整作品,要求意境统一、音韵和谐,极为考验创作者的诗词储备与文学功底。集句诗起源于晋代,宋代走向兴盛,金代出现大量专题性集句组诗,本诗就是其中的代表作品。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层:一是对春后梅枝清瘦的怜惜与长久牵挂,二是对四季流转、一年时光倏忽而逝的淡淡怅惘。情感表达克制内敛,完全依托景物自然带出,没有刻意抒情痕迹,符合中国古典咏物诗含蓄蕴藉的审美传统,极易引发读者的普遍共鸣。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一个重点词是“闰年”,指农历中增设了闰月的年份。我国传统农历采用阴阳合历规则,每十九年设置七个闰月来协调回归年与农历年的时差。闰年全年共有十三个月,总时长为383天或384天。第二个重点词是“集句”,是古典诗歌的特殊创作体裁之一。集句诗的创作要求作者摘取不同诗人的现成诗句,重新拼接组合成一首完整的作品。合格的集句诗需要做到意境统一、音韵和谐,看不出拼凑的痕迹。第三个重点词是“碧光鲜”,用来形容春后树木新长出的叶片色泽碧绿、充满鲜亮的光泽。第四个重点词是“关心”,此处指心中对梅花怀有牵挂、惦念的情绪。
逐句白话释义
第一句“闰年春过后”,直白点明当下的时令背景,是闰年的春天已经完全结束的时节。此时已经进入初夏的时序,气温逐渐升高,万物进入旺盛的生长阶段。第二句“众树碧光鲜”,描写春过后随处可见的普遍景象。路边、园中的众多树木都已经长出了浓密的新叶,整片看去一片碧绿,光泽鲜亮,充满生机。第三句“已瘦梅枝影”,将视角从普遍的群树转移到诗人一直牵挂的梅树上。经历了整个冬春的花期之后,梅花早已凋谢,原本缀满花朵的梅枝现在变得清瘦,投射在地上的影子也显得纤细单薄。第四句“关心又一年”,直接抒发诗人看到梅枝变化后的内心感慨。从去年关注梅花开放到今年春尽梅瘦,不知不觉间,又一整年的时间已经过去了,心中满是对时光流逝的淡淡怅惘。
核心主旨与内容概括
这首五言集句诗以春尽时节的景物为描写对象。开篇先点明闰年春过的时令背景,再描写众树碧绿鲜亮的普遍春后景象。随后将视角聚焦到诗人牵挂已久的梅树上,写出花期过后梅枝清瘦的特有姿态。最后由梅枝的变化自然引出对时光流逝的感慨。整首诗没有华丽的辞藻修饰,语言朴素平淡,却暗含着诗人细腻的情感。一方面抒发了诗人对梅花的怜惜与长久牵挂之情,另一方面也表达了对四季流转、时光悄然飞逝的淡淡怅惘。诗歌的情感表达非常克制,完全依托景物自然带出,没有刻意的抒情痕迹。符合中国古典咏物诗“托物言志、借景抒情”的基本创作特点。
跨学科 · 是什么
农历闰年规则天文学
诗中提到的“闰年”是我国传统农历的特有现象。农历属于阴阳合历,既要参考月亮的运行周期定月,也要参考太阳的回归周期定年。一个回归年的长度约为365.2422天,而12个农历朔望月的总长度约为354天,两者每年相差约11天。为了协调这一差值,古人制定了“十九年七闰”的置闰规则,也就是每十九年里会设置七个闰年。闰年的农历年会增加一个闰月,全年共有十三个月,总长度为383天或者384天。闰年的春季和普通平年的春季时长一致,都是从正月到三月,结束时间仍然是农历三月末。诗中说“闰年春过后”,对应的就是农历三月结束、初夏来临的时节,和实际的农历规则完全相符。没有不符合天文历法常识的文学夸张内容。
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读写应用
基础诵读指南
这首五言绝句的诵读节奏整体要舒缓平和,符合诗歌平淡内敛的情感基调。每一句的断句都采用“二三”的标准五言断句规则。第一句“闰年/春过后”,“闰年”两个字读得平缓,“春过后”三个字语速稍慢,略带怅惘的语气,点出春逝的背景。第二句“众树/碧光鲜”,“众树”两个字读得舒展,“碧光鲜”三个字语调略微上扬,体现出春后树木生机勃勃的状态。第三句“已瘦/梅枝影”,“已瘦”两个字读得轻缓,略带怜惜的语气,“梅枝影”三个字语速放慢,突出重点描写对象。第四句“关心/又一年”,“关心”两个字读得柔和,“又一年”三个字语速放缓,语调下沉,带出时光流逝的淡淡怅惘之感。整首诗的诵读音量不需要太高,保持中等偏下的音量即可,不需要夸张的情绪表达。每句读完之后可以稍作停顿,整体诵读时长控制在20秒左右最为合适。
基础句式仿写指导
这首诗的写作结构非常适合仿写,整体采用“时令背景+普遍景物+核心对象+情感抒发”的四层结构。前两句铺垫时令和普遍的环境景物,后两句聚焦到核心描写对象,再引出对应的情感表达。仿写的时候首先要确定想要描写的时令背景,比如秋末、雪后、雨停等场景。第二句要写这个时令下最常见的普遍景物,比如秋末的霜林、雪后的群山、雨停后的碧空等。第三句要聚焦到你想要描写的核心对象上,比如秋末的归鸿、雪后的竹枝、雨停的檐角等。第四句要引出对应核心对象产生的情感,比如思乡、念友、惜时等。给大家举一个仿写的示例:“风过花落后,群山翠色连。已淡归鸿影,思家又一年。”仿写的时候要注意第二句和第四句的尾字要押同一个韵部,读起来才会朗朗上口,符合诗歌的音韵要求。
核心名句写作应用
本诗的核心名句是“已瘦梅枝影,关心又一年”,适用的写作场景非常广泛。第一个适用场景是年终总结、岁末感怀类的文章,用来表达一年过去的感慨。比如写年终回顾的散文时,可以在开头写“站在年末的街头回望,忽觉‘已瘦梅枝影,关心又一年’,去年此时赏梅的场景还历历在目,不觉又过了一整年。”第二个适用场景是表达对长久牵挂的人或事物的惦念之情的文章。比如写怀念旧友的文章时,可以用“上次和你同游梅园赏梅已经是去年的事了,如今‘已瘦梅枝影,关心又一年’,不知道你在远方是否一切安好。”第三个适用场景是咏物、写景类的散文,用来描写春后梅枝的景象,带出时光流逝的感怀。使用这句名句的时候要注意贴合对应的情感氛围,不要用到情绪过于激烈的文章场景中。这句名句自带淡远的怅惘氛围,适合用在风格温婉、情感细腻的文章里。
关联知识图谱
集句诗体裁定义同体裁
本诗属于集句诗体裁,和其他集句诗属于同一类诗歌体裁。集句诗最早起源于晋代,当时的傅咸曾经创作过《七经诗》,是现存最早的集句诗作品。到了宋代,集句诗的创作逐渐兴盛,很多文人都喜欢创作集句诗。比较有名的集句诗人有王安石、苏轼等人,都留下了很多优秀的集句诗作品。金代的李俊民是古代著名的集句大家,他的《梅花集句》组诗共有163首,全部是集句咏梅的作品。集句诗的创作非常考验作者的诗词储备量和文学功底,要把不同出处的诗句融合得浑然天成并不容易。优秀的集句诗读起来和诗人原创的作品没有区别,意境统一,情感连贯。本次解析的这首诗就是李俊民集句诗中的优秀代表作品。
中国古典咏梅诗同主题
本诗属于中国古典咏梅诗的范畴,和其他以梅花为描写对象的诗歌属于同一主题类别。梅花是中国古典诗歌中最常见的描写对象之一,历来被文人赋予高洁、坚贞的文化寓意。最早的咏梅诗可以追溯到南北朝时期,到了唐宋时期咏梅诗的创作达到顶峰。比较有名的咏梅诗人有林逋、陆游、王安石等人,都留下了很多脍炙人口的咏梅名句。林逋的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”被称为咏梅的千古绝唱。陆游的“零落成泥碾作尘,只有香如故”也写出了梅花的高洁品格。本诗没有侧重描写梅花的品格,而是侧重写春后梅枝的状态,抒发时光流逝的感慨,是咏梅诗中比较有特色的作品。了解咏梅诗的整体发展脉络,能更好地理解本诗的创作背景和情感表达。

名句 CLASSIC LINES

已瘦梅枝影,关心又一年
前句精准捕捉春后梅枝清癯的形态特点,后句自然引出时光流逝的感怀,情景交融浑然一体。

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作者 POET

李龏 1194~?
南宋江湖派诗人,存诗556首,有集句诗集传世

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