春日咏怀 其一

客舍青青柳色新,湿云如梦雨如尘。

经年抱疾谁来问,萍梗何年是住身。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感羁旅
创作背景
集句诗创作背景
本诗作者暂未发现明确权威考证结论,学界多认定其为明代文人创作的集句诗,全诗四句分别辑录自不同唐代诗人的经典作品,整合为统一的春日咏怀主题,创作动因应为作者借前人成句抒发自身羁旅患病的真实境遇。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国传统近体诗体裁之一,属于绝句的子类,全诗共四句,每句七字,格律要求严格,在唐代发展成熟,是古典诗词中流传最广的体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,一是春日客居异乡的寂寥,二是久病无人探望的凄苦,三是对自身漂泊不定、归期无望的怅惘,是古代羁旅诗词的典型情感表达,历代读者对该情感解读无明显分歧。

基础解读 READING

语文核心知识
客舍、湿云、萍梗
第一个词客舍,指古代供旅人临时居住的旅馆、驿站。第二个词湿云,指饱含水汽、即将降雨或正处于降雨天气中的厚重云层。第三个词萍梗,指浮萍和植物的断梗。浮萍和断梗都随水漂流没有固定去向。萍梗是古典诗词中代指漂泊行踪的常用意象。本诗中的字词均无通假字情况。本诗也不存在古今异义的特殊字词。所有字词都可按字面引申义直接理解。
全诗逐句白话翻译
第一句的意思是客舍旁边的柳树颜色青嫩,刚刚长出新芽。第二句的意思是厚重的湿云像梦一样朦胧,落下的雨细密得像尘埃。第三句的意思是我患病已经有好几年了,没有什么人前来探望问候。第四句的意思是我像浮萍断梗一样四处漂泊,哪一年才能有定居的安身之处。所有翻译都采用直译方式,没有添加额外的文学修饰内容。翻译完全贴合诗句的字面意思与核心表意。符合基础通识阶段的理解需求。不存在歧义或过度解读的内容。
全诗核心主旨概括
这首诗的创作场景是春日羁旅在外的诗人遇到降雨天气。诗人开篇先描绘眼前所见的清新又朦胧的春日雨景。之后转而抒发自己的现实境遇与内心感受。诗人已经患病多年,客居在外没有人前来探望。他常年漂泊不定,不知道什么时候才能结束流浪安居下来。整首诗的情感基调是哀伤、怅惘的。是典型的古代羁旅抒怀类作品。核心情感很容易引发漂泊人群的共情。
跨学科 · 是什么
植物学
诗句中提到的柳是中国本土常见的落叶乔木。柳树属于杨柳科柳属,适应性极强,在全国各地都有分布。每年春季气温回升到10摄氏度以上时,柳树就会率先萌发新芽。刚长出的柳芽和新叶颜色鲜嫩,呈现出明亮的青绿色。柳树萌芽是春季到来的典型物候信号,符合本诗的春日主题。古代人也常通过柳色变化判断春季的时间节点。柳在古典文化中还有送别、思乡的引申寓意。本诗用柳色新开篇,既点明时节也暗合羁旅思乡的情绪。
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读写应用
基础诵读节奏
本诗是七言绝句,诵读时每句按照“二二三”的节奏断句即可。第一句诵读时语气轻快,突出春景的清新感。第二句语速放缓,语气放轻,烘托雨景的朦胧氛围。第三句语气低沉,读出诗人久病无人问的凄苦感。第四句语速放慢,尾音适当拉长,读出怅惘的情绪。全诗整体诵读节奏舒缓,情感逐层递进。不需要刻意用夸张的语调表达情绪。符合日常诵读的基础要求即可。
基础句式仿写
本诗可仿写的典型句式是“XX如XX”的比喻句。诗句中“湿云如梦雨如尘”连续用两个比喻描摹景物,生动形象。仿写时可以先确定要描写的景物作为本体。再选择和本体特质贴合的事物作为喻体。比如可以写“月华如水露如珠”描摹秋夜的景致。也可以写“繁花如锦柳如丝”描摹春日的盛景。仿写时要注意前后两个比喻的场景统一,符合整体语境。不需要刻意追求复杂的修辞,贴合本体特质即可。
核心名句写作应用
核心名句“客舍青青柳色新”可以用于描写春日羁旅场景的写作中。当作文中需要描写春日出行、旅居外地看到春景的场景时就可以引用这句。比如写清明假期外出旅行,住在民宿看到门口柳树发芽的场景就可以用。也可以用于描写春日送别的场景,呼应原句的送别意象。引用时既可以直接用原句,也可以化用到自己的语句中。比如可以写“站在车站门口,看着路边刚抽芽的柳树,忽然就懂了‘客舍青青柳色新’里的复杂情绪”。这句的适配场景非常广泛,大部分春日主题的抒情文都可以使用。引用时要注意贴合上下文语境,不要生硬堆砌。
关联知识图谱
《送元二使安西》同源诗句
本诗的开篇“客舍青青柳色新”原出自唐代诗人王维的经典诗作《送元二使安西》。王维的原诗是中国古代最著名的送别诗作之一,流传度极广。该句在原诗中用于描摹送别友人时的春日场景。句中自带客居、春日、送别、思乡等多重引申寓意。本诗辑用该句作为开篇,不需要额外铺垫就能点明场景与情绪基调。两首诗的核心场景都与春日、客居相关,情感内核有共通之处。读者可以通过关联王维的原诗,更快速地理解本诗的开篇语境。这也是集句诗的典型创作特征,借用前人成句传递自身情绪。

名句 CLASSIC LINES

客舍青青柳色新
该句原出自唐代诗人王维的《送元二使安西》,后被本诗辑用为开篇,描摹春日客舍旁柳树抽芽的清新景致,因画面感极强,千年来被广泛应用于各类春日、送别、羁旅主题的创作与场景表达中,历代诗评均称其为“摹写春景客居的神来之笔”。

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作者 POET

李龏 1194~?
南宋江湖派诗人,存诗556首,有集句诗集传世

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