胡中隠庵中伤春
尽把天工付祝融，东皇归去太华宫。
棱棱山色耸苍玉，湛湛波光浸碧铜。
杨柳入天鸠要雨，海棠落地蝶嫌风。
好将杖屦西园看，万紫千红一夜空。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感惜春
创作背景
南宋绍兴年间退隐衡山所作
本诗为胡寅晚年创作，创作时间为南宋绍兴年间，当时胡寅因反对秦桧议和被罢官，退居衡山居所“中隐庵”，以春日景物为触发点创作本诗，创作动因来自诗人对暮春自然景象的直观感受，未涉及复杂的政治隐喻，学界对本诗创作时间的考证无明显争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌体裁之一，属于近体诗范畴，起源于南北朝时期，成熟于唐代，全篇共八句每句七字，要求对仗工整、格律严谨，是宋代文人常用的诗歌创作体裁，本诗严格遵循七言律诗的格律规范创作。
情感 · 解读
本诗核心情感为暮春时节的伤春惜春之思，诗人面对春归花谢的自然景象，抒发了对美好事物转瞬即逝的怅惘，同时暗含对自然造化运行规律的淡然接纳，是中国古典诗词中典型的伤春主题情感表达，历代学界对本诗情感内核的解读无明显争议。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
祝融是中国古代神话中的火神，主管夏季暑热。东皇是中国古代神话中的春神，主管春日万物生长。太华宫是神话中天神居住的宫殿，这里代指春神的居所。棱棱形容山势高耸挺拔的样子。湛湛形容水面澄澈清澈的样子。鸠是斑鸠，民间认为斑鸠鸣叫是即将下雨的征兆。杖屦指拐杖和鞋子，代指外出游玩。西园泛指供人游玩的园林。
逐句白话释义
首句写大自然把造物的权责全部交给了火神祝融。第二句写春神东皇结束了主管春天的职责，回到了天上的太华宫。第三句写高耸的山峦像苍绿色的美玉一样挺拔矗立。第四句写澄澈的波光像浸透了碧色的铜器一样清亮温润。第五句写高大的杨柳直插云天，斑鸠鸣叫预示着即将下雨。第六句写海棠花飘落地面，连蝴蝶都嫌弃吹落花朵的风。第七句写最好拄着拐杖穿着鞋子到西园去看一看。第八句写原本万紫千红的春日盛景，一夜之间就全部凋零殆尽。
核心主旨与内容概括
本诗是诗人隐居衡山期间创作的伤春主题作品。开篇先点明春归夏将至的时节背景。接下来两句描摹暮春时节山水的清朗盛景。再接下来两句写风雨欲来、花朵飘落的暮春典型景象。最后两句点明诗人出游见春景凋零的怅惘感受。全诗以景物描写贯穿始终，情感自然流露，没有刻意的雕琢痕迹。整体语言质朴刚健，没有传统伤春诗的纤弱之感。适合各年龄段读者阅读理解。
跨学科 · 是什么
杨柳、海棠的生物学特性植物学
杨柳是中国南北方广泛分布的落叶乔木，生长速度快，植株高大。海棠是中国传统观赏花卉，花期集中在农历三月前后。暮春时节气温升高，海棠的花期自然结束，花朵会逐渐脱落。斑鸠鸣叫频繁通常对应空气湿度增大，是即将降雨的典型征兆。植物的花期变化和动物的行为都和气候节律高度相关。诗人观察到的景象完全符合暮春时节的自然规律。诗句的描写没有违背科学事实，只是加入了适度的文学夸张。这类自然意象是中国古典诗词中常见的暮春典型符号。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓，情感要略带怅惘。首联两句语速稍慢，读出季节变换的淡然感。颔联两句语速稍快，读出山水景色的清朗明快之感。颈联两句语速放缓，读出景物变化的细腻感。尾联前一句语速稍快，读出诗人出游的期待感。尾联后一句语速放慢，加重语气，读出怅惘的核心情感。每句的停顿为四三结构，比如“尽把天工/付祝融”。诵读时要注意字音清晰，避免拖音。
句式仿写指导
本诗颈联运用了拟人手法的对仗句式，适合仿写。仿写时先选取两个对应的暮春自然意象。分别给两个意象赋予人的情感或动作。前后两句要对仗工整，词性相对，平仄协调。比如可以仿写“燕子归巢风送暖，梨花飘雪月生寒”。仿写时要注意意象符合季节特点，情感统一。不要刻意追求对仗而忽略内容的自然流畅。这类句式适合用于写景抒情类的作文创作。
名句写作应用
“万紫千红一夜空”适合用于描写美好事物转瞬即逝的场景。比如写春游时看到花朵被风雨打落的场景可以引用。写童年美好时光匆匆流逝的作文也可以化用。写某个热门活动突然结束的场景也可以引用。引用时要注意贴合语境，避免生硬。化用时可以调整为“万紫千红转眼空”等变体，适配不同语境。这句名句情感饱和度高，容易引发读者的共鸣。适合在记叙文、散文等文体中使用。
关联知识图谱
中国古典伤春诗主题同主题
本诗属于中国古典诗词中的伤春主题作品，这类作品多以暮春景物为载体，抒发对春日消逝的怅惘之情，是中国古典诗词的主流主题之一，历代都有大量优秀的伤春主题作品流传。
名句 CLASSIC LINES
杨柳入天鸠要雨，海棠落地蝶嫌风；万紫千红一夜空
“杨柳入天鸠要雨，海棠落地蝶嫌风”运用拟人手法生动描摹了暮春雨前的典型景象，“万紫千红一夜空”精准传达了伤春主题的核心意涵。
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作者 POET
白玉蟾 1134-1229
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