徐道士水墨屏 其三
乱山草斜出，危冈竹倒悬。
人家春树里，山色夕阳边。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言绝句
情感赞美 · 隐逸
创作背景
题画即兴创作
本诗是南宋时期为道士徐某所绘水墨屏风创作的组诗第三首，创作时间约为南宋嘉定年间，属于观画即兴创作，是宋代题画诗与道教文化交融的典型作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言绝句，全篇共四句，每句五字，格律严谨。五言绝句起源于汉魏乐府民谣，至唐代发展成熟，是古典诗词中体量短小、意蕴悠远的代表性体裁。历代文人常用五言绝句创作即景、题画类短诗，适合表达瞬间的审美感悟。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层，第一层是对徐道士水墨屏雅致空灵的山水意境的直接赞赏，第二层是借画中景致寄托对无拘无束的山居隐逸生活的向往之情。整体情感冲淡平和，符合宋代道教文人的审美取向。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“乱山”指参差连绵、没有人工修饰的山野山峦。“危冈”指坡度陡峭、地势高耸的山冈。“倒悬”指竹子从冈崖边缘向下生长的姿态，如同倒挂在空中。“春树”指春天长势繁茂、叶片鲜绿的树木。这几个字词都是非常直白的写景用词，没有生僻含义，读者可以快速对应到具体的景物形象。整首诗的用词都非常平实，符合题画诗直观描摹画面的特点。
逐句白话释义：第一句的意思是参差连绵的山野间，杂草斜斜地从石缝里生长出来。第二句的意思是陡峭的山冈上，竹子从崖边向下倒挂着生长。第三句的意思是村居的人家，掩映在春天繁茂的树丛当中。第四句的意思是连绵的山色，晕染在夕阳落下的边际位置。释义没有添加额外的文学修饰，完全对应画面的直观内容，符合基础解读的要求。
核心主旨概括
这首诗是专门为徐道士绘制的水墨屏风创作的题画诗，全篇都在描摹屏风上绘制的山水景致。通过对草、竹、人家、春树、山色、夕阳等景物的描写，展现了水墨画清雅空灵的艺术效果。同时也表达了诗人对画中呈现的无拘无束的山野隐逸生活的喜爱与向往之情。整首诗没有复杂的抒情，所有情感都暗含在对景物的描写当中，读者很容易就能感受到其中的闲适氛围。
跨学科 · 是什么
草本植物、竹类生物特性植物学
我们日常所说的草属于被子植物门的草本类植物，生命力十分顽强，根系可以扎进山石的细小缝隙当中获取养分，所以能在没有土壤的山峦间存活生长。竹属于禾本科竹亚科植物，茎干韧性很强，不少品种的耐贫瘠能力很强，即便在陡峭的崖壁上也能扎根生长。文学描写当中用“斜出”“倒悬”来形容这两种植物的生长姿态，完全符合山野当中植物的原生生长样貌，没有夸张虚构的成分。大家去野外山地游玩的时候，也经常能看到类似的植物生长状态。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候可以采用每句两到三次停顿的节奏，具体断句方式为“乱山/草/斜出，危冈/竹/倒悬。人家/春树里，山色/夕阳边”。整体语气要保持平缓轻柔，语速不需要太快，读的时候可以想象自己正在欣赏一幅水墨山水画，读出画面的静谧闲适感。遇到“斜出”“倒悬”两个词的时候可以稍微加重一点语气，突出景物的动态感。遇到最后两句的时候可以稍微放慢语速，突出意境的悠远感。
句式仿写指导
大家可以模仿本诗后两句“XX+XX里，XX+XX边”的写景句式进行仿写，这个句式的特点是可以快速构建出层次分明的写景画面，前半句写近景，后半句写远景，非常适合日常写景使用。比如大家写夏天的乡村景色就可以仿写为“鸣蝉夏叶里，炊烟老屋边”，写冬日的雪景可以仿写为“孤舟寒江里，落雪远山边”。仿写的时候要注意前后两句的景物要有关联性，整体氛围要统一，不要出现风格冲突的内容。
名句应用指导
核心名句“人家春树里，山色夕阳边”可以用在描写春日乡村景色的作文或者日常随笔当中，应用场景非常广泛。比如大家写春游作文的时候，看到山村里的人家被翠绿的树木环绕，夕阳落在远处的山边，就可以引用这句诗来烘托闲适美好的氛围。还有大家去看山水水墨画展览的时候，描写观展感受也可以引用这句诗，体现中国传统山水画的意境特点。引用的时候不需要额外加太多解释，读者很容易就能理解其中的含义。
关联知识图谱
《书摩诘蓝田烟雨图》同主题
苏轼的《书摩诘蓝田烟雨图》是宋代最具代表性的题画诗之一，同样是为山水画作题咏的作品，提出了“诗画同源”的核心审美观点，和本诗的创作属性完全一致。两首诗都体现了宋代文人将诗歌与绘画审美结合的创作特点，都是题画诗领域的经典作品，适合放在一起对比阅读。
名句 CLASSIC LINES
人家春树里，山色夕阳边
该句是本诗核心名句，精准还原了水墨山水画的层次美感，后世常被用于山水画作题跋，也被多次引入中小学语文读本作为写景佳句范例，文化传播范围较广。
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作者 POET
白玉蟾 1134-1229
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