长门怨

丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。

万遍凝愁枕上听,千回候命花间立。

望望昭阳信不来,回眸独掩红巾泣。

基础信息 BASIC

体裁乐府
情感宫怨
创作背景
创作背景
本诗依托汉武帝时期陈皇后失宠、被贬居长门宫的史实创作,属乐府旧题仿作,无明确可考的专属创作事件与时间,核心创作动因是借古题抒发宫怨主题,或寄托怀才不遇的慨叹。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《长门怨》为乐府旧题,属相和歌辞楚调曲,始创于汉代,后世多以此题咏叹宫怨主题,体裁为杂言歌行体,句式灵活,抒情性强。
情感 · 解读
本诗核心情感为失宠妃嫔的哀怨情绪,包含对君恩的期盼、苦等无果的失落、无人倾诉的悲凉三层情感层次,为历代宫怨诗的典型情感表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
丝指弦类乐器,管指管类乐器,是古代宫廷常用的演奏乐器。珠帘指用珍珠串成的帘子,是古代宫殿、贵族居所常见的装饰。凝愁指凝结的愁绪,形容愁绪深重难以排遣。候命指等候帝王的召见诏令。昭阳指昭阳殿,是汉代后宫宫殿,为汉成帝时赵飞燕姐妹的居所,后世指代得宠妃嫔的住处。红巾指古代女子所用的红色手帕,多用于擦拭眼泪。本诗无明确可考的通假字与古今异义内容。所有字词释义均符合汉代至唐代的语言使用习惯。
逐句白话释义
第一句写宫廷里弦乐声繁杂,管乐声急促,到处都是热闹的演奏声。第二句写珍珠串成的帘子没有卷起来,风穿过缝隙吹进屋子里。第三句写主人公躺在枕头上,听着外面的乐声听了无数遍,满心里都是愁绪。第四句写主人公多次站在花丛里,等候帝王召见的命令。第五句写主人公不停往昭阳殿的方向望,却始终等不到帝王的消息。第六句写主人公转过头,独自用红手帕捂住脸哭泣。释义无额外文学修饰,完全贴合诗句字面含义。
核心主旨与内容概括
本诗是一首典型的宫怨主题诗歌,属于乐府旧题《长门怨》的系列作品。诗歌以失宠妃嫔的视角展开叙事。开篇先描写宫廷里热闹的演奏场景,和主人公冷清的居所形成对比。中间两句写主人公漫长的等待,凸显她对君恩的期盼。最后两句写主人公等待落空的绝望,直接抒发哀怨情绪。全诗没有华丽的辞藻,完全靠细节刻画凸显人物的内心世界。是古代宫怨诗中极具代表性的作品。读者能清晰感受到主人公的悲凉心境。
跨学科 · 是什么
古代后宫制度社会学
古代封建王朝的后宫有严格的等级划分。不同等级的妃嫔居住的宫殿规格、待遇都有明显差别。得宠的妃嫔可以居住在位置更好、规格更高的宫殿里。失宠的妃嫔往往被安置在偏僻的宫殿,很少有机会见到帝王。汉代后宫分为皇后、夫人、美人等多个等级,等级之间的待遇差距极大。妃嫔的所有荣辱都取决于帝王的喜好。这种制度下,失宠妃嫔的生活往往十分悲惨。本诗中的主人公就是失宠妃嫔群体的典型代表。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体语速要偏慢,语气要低沉哀怨。第一句“丝声繁兮管声急”语速稍快,读出乐声的繁杂感。第二句“珠帘不卷风吹入”语速放缓,读出环境的冷清感。第三、四句“万遍凝愁枕上听,千回候命花间立”语速放慢,拉长“万遍”“千回”两个词,突出等待的漫长。第五句“望望昭阳信不来”重音放在“望”和“不来”上,读出期盼落空的失落感。第六句“回眸独掩红巾泣”语速放得最慢,语气放轻,读出主人公的悲凉。诵读时要注意情感的层层递进,从一开始的略带期盼到最后的完全绝望。可以适当加入停顿,增强情感的表达效果。
句式仿写指导
本诗用到“XX兮XX”的杂言句式,以及“万遍XX千回XX”的叠用句式,适合仿写。仿写“XX兮XX”句式时,前半部分和后半部分要为并列的场景或动作,加入“兮”增强抒情效果。比如可以仿写“风声紧兮雨声密”,描写风雨交加的场景。仿写“万遍XX千回XX”句式时,要用两个同义的数量词凸显动作的频繁。比如可以仿写“万遍低吟窗前坐,千回远眺门边立”,描写等待他人的状态。仿写时要注意前后句子的意境统一,符合整体的情感基调。可以先从简单的场景入手,熟练后再加入更丰富的内容。仿写的句式可以用到日常的写景、抒情类作文中。
核心名句写作应用
核心名句“望望昭阳信不来,回眸独掩红巾泣”适合用到描写等待落空、失望悲伤的场景中。比如写自己等很久的朋友迟迟不来时,可以化用这句诗表达失落的情绪。也可以用到描写历史人物失意的作文里,比如写被贬谪的官员等待朝廷召回无果的场景。应用时可以直接引用原句,也可以根据语境进行适当化用。要注意应用的场景要和诗句的情感基调匹配,不要用到欢快的场景里。小学阶段的写作中,主要可以用在记事类的作文里,描写自己失望的心情。引用时可以在前面加上“正如古诗所说”,增强文字的感染力。这句诗的情感表达十分凝练,能让作文的表达更有文采。
关联知识图谱
李白《长门怨二首》同体裁|同主题
李白的《长门怨二首》也是《长门怨》乐府旧题的代表作品。两首诗同样以陈皇后失宠的典故为创作背景。同样抒发了失宠妃嫔的哀怨情绪。和本诗的核心主题完全一致,体裁都属于乐府诗。李白的作品更多用到借景抒情的手法,本诗更多用到动作细节刻画。二者都是古代宫怨诗的经典作品。读者可以对照阅读,更全面地理解《长门怨》旧题的创作特点。也能更好地感受不同诗人处理同一主题的不同手法。

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作者 POET

杨衡 约公元766年前后在世
唐代诗人、官员

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