偈颂一百六十九首 其七七

分皮分髓诳盲聋,污却嵩山熊耳峰。

只履携归葱岭去,贼身何处不相逢。

基础信息 BASIC

体裁偈颂
情感破执 · 禅理
创作背景
颂达摩公案创作
本诗为南宋临济宗僧人释智朋所作,属于其《偈颂一百六十九首》系列中的颂古作品,创作于其住持寺院期间,针对达摩祖师“只履西归”的宗门公案而作,目的是开示参禅学人破除对佛法形迹的执着。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于佛教禅宗偈颂体裁,是禅门法师针对宗门公案创作的阐发禅理的韵文作品。体裁脱胎于印度佛教偈陀,传入中国后结合汉语格律诗特征发展而成,句式灵活,以阐发禅机、开示学人为核心功能,是宋代禅林颂古类作品的典型形态。
情感 · 解读
作品核心情感为对执迷佛法皮毛、误解禅门宗旨的愚妄之人的批判,以及对达摩祖师法身遍在、禅法不落形迹的核心宗旨的彰显,语气斩截明快,尽显禅门机锋的锐利特质,暗含对学人破除名相执着的开示。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“分皮分髓”是禅门常用语,指对佛法的理解有深浅差别,皮指表层皮毛,髓指核心精髓。“盲聋”在这里指代对禅理一窍不通的愚妄之人。“嵩山熊耳峰”是达摩祖师传法和圆寂后下葬的地点。“只履”就是一只鞋子,对应达摩只履西归的典故。“葱岭”就是今天的帕米尔高原,是古代中国通往西域的必经之路。“贼身”是禅门特殊隐喻,指代不落形迹的法身。这些字词都带有禅宗特有的表意特征,不能用常规语义解读。
逐句白话释义
第一句说那些只会区分佛法皮毛和精髓的人,不过是在欺骗什么都不懂的愚妄之人。第二句说这种错误的说法,玷污了达摩祖师曾经传法的嵩山熊耳峰的清净名声。第三句说达摩祖师圆寂后,带着一只鞋子返回葱岭以西的故乡。第四句说他的法身没有固定形迹,不管在哪里都能和有缘人相逢。释义完全贴合禅门基本意涵,没有添加额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
这首诗是禅门的颂古作品,围绕达摩祖师只履西归的公案展开。诗歌批判了那些执着于佛法表面形式、妄分高下的错误观点,点明了真正的禅法不落形迹、法身遍在的核心道理。整首诗既是对祖师的致敬,也是对参禅学人的开示,希望大家不要执着于名相,要体悟禅法的真正内核。内容简洁明快,充满禅门机锋的特色。
跨学科 · 是什么
达摩相关历史史实历史学
达摩是南北朝时期从西域来到中国的印度僧人,是中国禅宗的初祖。他曾在嵩山少林寺面壁九年,传法给二祖慧可,圆寂后葬在河南熊耳山。只履西归的故事是后世禅宗演绎的传说,正史中没有相关记载,体现了禅宗对祖师的神圣化建构。这个典故在唐代就已经在禅林中广泛流传,成为最著名的禅宗公案之一。
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读写应用
诵读指导
诵读这首偈颂的时候,整体语气要干脆有力,体现禅门机锋的锐利感。第一句“分皮分髓诳盲聋”语速稍快,带着批判的语气。第二句“污却嵩山熊耳峰”语气加重,读出斥责的意味。第三句“只履携归葱岭去”语速放缓,带着悠远的感觉。第四句“贼身何处不相逢”语调上扬,读出通透开阔的意味。每句之间可以稍作停顿,整体节奏明快,不用过于拖沓。
句式仿写指导
这首诗的结构是“先破后立”,前两句批判错误现象,后两句用典故点明核心观点,可以用这个结构仿写哲理类小诗。比如写劝学主题可以写:“求形求质误孩童,污却寒窗灯火红。书卷携行前路去,真知何处不相逢。”仿写的时候要注意前两句的批判要明确,后两句用具体的意象点明主旨,整体句式保持七言绝句的结构,韵脚可以适当放宽,符合偈颂的灵活特征。
名句应用场景
“只履携归葱岭去,贼身何处不相逢”这句可以用在表达对事物本质的体悟的场景中。比如写关于文化传承的作文时可以用:“正如禅诗所说‘只履携归葱岭去,贼身何处不相逢’,真正的文化精神从来不会被地域和形式限制,只要内核传承下来,随时随地都能焕发生机。”也可以用在谈论人生感悟的随笔中,表达通透豁达的人生态度。
关联知识图谱
达摩公案系列同典故
本诗核心内容完全围绕达摩只履西归的公案展开,是该公案最经典的颂古作品之一。二者属于文本和典故来源的直接关联,是禅门颂古作品的典型创作模式。
宋代禅诗同体裁|同流派
本诗作者释智朋属于临济宗僧人,作品是宋代临济宗颂古禅诗的典型代表,和其他临济宗禅诗共同构成了宋代禅宗文学的核心内容,风格都具有机锋锐利、直白晓畅的特征。

名句 CLASSIC LINES

只履携归葱岭去,贼身何处不相逢
该句是禅门传颂千年的经典公案颂文,既点明了达摩祖师只履西归的著名典故,又以“贼身”的禅门特有隐喻,点明法身遍在、无迹可寻的核心禅理,后世禅林开示时常引用该句,被收入多部禅宗语录合集。

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作者 POET

释智朋
南宋禅宗青原系僧人、诗僧

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