旅怀
清波渺前滩，白鸟下寒渚。
樵斧空山鸣，归舟夕阳暮。
去来风中人，明灭云外树。
双轮何时休，愁心此羁旅。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言古诗
情感愁思 · 羁旅
创作背景
漂泊生涯
此诗具体创作背景史籍记载不详，但从内容可推断作于诗人漂泊旅途之中。诗中提及的'双轮'暗示诗人正乘坐马车奔波，处于舟车劳顿的行旅状态。结合'夕阳暮'、'羁旅'等语，可见诗人长期在外，厌倦了奔波的生活。这种漂泊感是晚唐动荡时局下文人的普遍心境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于五言古诗体裁，不讲究严格的平仄对仗，形式自由灵活。五言古诗源于汉代，兴盛于魏晋南北朝，至唐代依然保持强劲生命力。该体裁句式长短整齐，节奏古朴，适合叙事抒情。本诗语言质朴自然，体现了五古体制灵活、不拘格律的特点。
情感 · 解读
全诗核心情感为羁旅之愁，表达了游子漂泊异乡的孤独与无奈。诗人通过清波、白鸟、空山、夕阳等意象，营造出凄清寂寥的氛围。情感层次由景入情，从视觉听觉的清冷过渡到内心的愁苦。这种情感是古代文人羁旅诗中常见的主题，具有典型意义。
基础解读 READING
语文核心知识
清波
清澈的水波。'清'字写出了水的洁净，'波'字描绘了水面的动态。这是诗人眼前所见之景，点明了水路旅途的环境。清澈的水波向前延伸，给人以空旷辽远之感。这一意象奠定了全诗清冷、寂静的基调。
渺
形容水面辽阔无边，一直延伸到远方。这个字写出了前滩水面的宽广，视野开阔。同时也暗示了旅途的漫长，仿佛看不到尽头。渺茫的水面也映射出诗人内心的迷茫与孤独。这是一个极具表现力的形容词。
渚
水中的小块陆地，通常指水边的小洲。诗中'寒渚'指清冷水边的小洲。白鸟飞下栖息，增添了画面的生机。这一意象常见于古典诗词，多用来营造清幽孤寂的意境。'渚'字点明了地点在水边。
清波渺前滩，白鸟下寒渚
清澈的水波渺茫无边，漫过前面的滩涂。白色的鸟儿飞落下来，停在水边寒冷的小洲上。这两句写远景，描绘了一幅清冷寂静的水边图景。诗人以静观视角，捕捉了旅途中的自然风光。
樵斧空山鸣，归舟夕阳暮
空旷的山林中传来樵夫砍柴的斧声。夕阳西下，归家的船只正在暮色中行驶。这两句由远及近，从视觉转到听觉。'空山'与'归舟'形成对比，反衬出诗人的漂泊无依。声音与画面交织，更显孤寂。
去来风中人，明灭云外树
人们在风中来来往往，行色匆匆。云外的树木忽明忽暗，看不真切。这两句写行旅的感受，风中之人指旅人，也包括诗人自己。'明灭'写出了景物的朦胧与变幻。表现了旅途的匆忙与不确定性。
双轮何时休，愁心此羁旅
车轮滚滚，什么时候才能停下来？我满心忧愁，厌倦了这漂泊的旅途。'双轮'指马车，'休'指停止。诗人直抒胸臆，表达了对奔波生活的厌倦。点明了全诗的主旨，即羁旅之愁。
羁旅愁思
全诗通过描绘清波、白鸟、空山、夕阳等旅途景色，营造了凄清孤寂的氛围。诗人借景抒情，表达了对漂泊生活的厌倦和内心的愁苦。最后两句直抒胸臆，点明了'愁心此羁旅'的主题。这是一首典型的羁旅诗，情感真挚，意境深远。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
诗中'前滩'、'寒渚'、'空山'等地理意象，描绘了水陆交汇的复杂地貌。滩涂、沙洲、山峦构成了旅途的自然环境。这种地貌特征常见于江南水乡或江河沿岸地区。地理环境影响了诗人的行旅方式与心境。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，语调低沉，以体现羁旅之愁。前四句写景，声音要平稳舒缓。'渺'、'寒'、'空'、'暮'等字可适当重读，强调凄清氛围。后四句抒情，情感逐渐浓烈。'何时休'三字要读出急切与无奈，'愁心'要读得深沉。
句式仿写
可仿写'去来风中人，明灭云外树'的句式。结构为'动词+方位词+修饰语+名词'。例如：'往来画中客，隐现雾里花'。这种句式对仗工整，意境优美。通过动词的对比和景物的朦胧描写，营造诗意氛围。
写作应用
核心名句'去来风中人，明灭云外树'可用于描写旅途见闻或人生感悟。在作文中可引用此句表达漂泊无定、人生如寄的主题。例如写'行色匆匆的旅人，正如那去来风中人，明灭云外树，不知归处何在'。能提升文章的文化底蕴。
关联知识图谱
羁旅诗同体裁|同主题
本诗以羁旅生活为题材，表达漂泊愁思，属于典型的羁旅诗范畴。
崔涂同作者
本诗作者为晚唐诗人崔涂，其诗多写羁旅离怨，风格清婉。
名句 CLASSIC LINES
去来风中人，明灭云外树
此联描绘了风中行人与云外树木的动态画面，意境深远。'去来'与'明灭'对仗工整，写出了旅途的匆忙与景物的变幻。风中人影匆匆，云外树影若隐若现，极具画面感。这两句诗生动传达了羁旅生涯的漂泊无定与迷茫之感。
标签 TAGS
作者 POET
陈宗道
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