相和歌辞采莲曲

贺知章 · 唐

稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。

莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。

基础信息 BASIC

体裁乐府 · 七言绝句

情感旷达

创作背景

天宝三载辞官归乡游赏时作

本诗创作于天宝三载（公元744年），作者辞官返回越州故里期间。创作动因是作者游赏会稽山、镜湖一带山水风光时，目睹暮春时节采莲劳作的场景，有感而发创作此诗。学界对该创作时间与动因无争议。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗属于唐代乐府诗范畴，归属相和歌辞旧题。相和歌辞最早起源于汉代民间演唱文学，经魏晋南北朝发展后成为唐代乐府常见创作题材。本诗采用标准七言绝句格律创作，兼具乐府民歌的通俗灵动与近体诗的韵律美感。历代文体分类中将其归为乐府类七言绝句，是唐代山水乐府的代表作品类型之一。

情感 · 解读

本诗核心情感包含两个层次，第一层是对会稽山水暮春风光的真切喜爱之情，第二层是不因春逝产生感伤、善于发现生活中别样美好的旷达乐观意趣。历代主流解读均认为本诗情感纯粹明快，无失意愤懑等负面情绪寄托，是贺知章晚年闲适心境的直接体现。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

稽山指会稽山，是位于今浙江绍兴的名山。镜水指镜湖，是绍兴地区的著名湖泊。罢雾指雾气消散。郁嵯峨形容山势高耸繁茂的样子。春度指春天过去。芳菲指春天盛开的花卉。芰荷指菱角与荷花，是江南水常见的水生植物。采芰荷指采摘菱角、荷花的农事活动。

逐句白话释义

第一句写会稽山上的雾气消散后，山势显得高耸翠绿。第二句写镜湖没有风吹过，水面也自然泛起细碎的波纹。第三句写不要以为春天过去之后，所有的花卉都已经凋谢殆尽。第四句写还有人在湖水中央，正在采摘菱角和荷花的美好场景。整首诗的语言直白易懂，没有晦涩的表达。

核心主旨与内容概括

本诗描绘了绍兴会稽山、镜湖一带的暮春风光。诗人先写山水的灵动景色，再笔锋一转否定了暮春无景的固有认知，写出了采莲场景的别样美好。整首诗传递出诗人对江南水乡的喜爱之情，以及乐观豁达、善于发现生活之美的人生态度。全诗没有复杂的情感寄托，内容明快积极。

跨学科 · 是什么

会稽山与镜湖的地理属性地理学

会稽山属于天目山余脉，位于浙江省中北部，绍兴境内的段落在唐代就是知名的风景名胜。镜湖又名鉴湖，是东汉时期修筑的人工湖泊，自古就是绍兴重要的灌溉水源与风景地。当地属于亚热带季风气候，春夏多雾，水汽充足，与诗中“罢雾”“自波”的描述完全吻合。这两处景观至今仍是绍兴的核心旅游资源。

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读写应用

基础诵读指导

诵读这首诗时可以采用223的断句节奏，每句分为三个停顿节点。首句“稽山/罢雾/郁嵯峨”语调上扬，读出山的高耸感。次句“镜水/无风/也自波”语调放缓，读出水的灵动。第三句“莫言/春度/芳菲尽”语调稍降，带出转折前的铺垫感。第四句“别有/中流/采芰荷”语调上扬，读出发现美好场景的欣喜感。整首诗诵读速度偏舒缓，语气轻松明快。

基础句式仿写指导

可以模仿本诗“莫言...别有...”的转折句式进行创作。该句式的逻辑是先否定大众普遍的固有认知，再提出别样的新发现，能让表达更有层次感。仿写时可以先找一个普遍的刻板印象，再给出相反的新观察。比如可以写“莫言冬来万物寂，别有墙角绽寒梅”，也可以写“莫言山深无行路，别有通幽小径斜”。仿写时注意前后两句的语义关联要自然。

名句写作应用指导

“莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷”这句可以用在多种日常写作场景中。当要表达不要为失去的事物感伤、要善于发现别样美好的主题时可以引用。比如写春游日记时，可以用这句表达暮春也有好风景。写关于乐观心态的作文时，可以用这句作为论据。写游记类文章时，也可以用这句来引出意料之外的美好发现。引用时不需要额外做复杂解释，读者很容易理解其含义。

关联知识图谱

王昌龄《采莲曲二首》同题乐府作品

王昌龄的《采莲曲二首》是唐代同题乐府的代表作品，与本诗同属相和歌辞旧题。两首作品都以江南水乡采莲场景为描写对象，都体现了唐代乐府诗清新明快的特点。王昌龄的作品更侧重写采莲女的形象，本诗更侧重写自然景色与人生意趣，二者都是唐代采莲主题诗歌的经典作品。

名句 CLASSIC LINES

莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷

该句以浅显的语言传达出豁达的人生态度，形容跳出固有认知、发现别样美好的情境。

标签 TAGS

旷达地理学植物学民俗学社会学

作者 POET

贺知章 659—744

唐代著名诗人、文人

相和歌辞 采莲曲