酒边次韵

周密 · 宋

叶间双颗绽红肥，渐次春光到紫薇。

可是楝花风讯恶，堤边怪得画船稀。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感惜春 · 闲适

创作背景

春日宴饮次韵

本诗为南宋文人张镃退居临安南湖期间，春日宴饮时依友人诗作韵脚唱和所作，创作时间约为南宋宁宗嘉泰三年（1203年）春末，为其南湖闲适诗的代表作。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗体裁为七言绝句，属于近体诗范畴，起源于南北朝时期，成熟于唐代，是古典诗词中流传最广的体裁之一。七言绝句全诗四句，每句七字，格律要求严谨，具有篇幅短小、意蕴悠长的艺术特点，历代都有大量经典作品传世。

情感 · 解读

本诗核心情感为退居文人闲适淡然的生活态度，暗含对春光流逝的淡淡怅惘，无强烈的悲春情绪，整体基调轻松悠然，体现了宋代文人平和的处世观。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 次韵指按照原诗的韵脚和用韵顺序作诗唱和。2. 红肥指红色的果实饱满圆润的样子。3. 紫薇指千屈菜科紫薇属落叶小乔木，夏季开花，花色多为紫红或淡红。4. 楝花风指二十四番花信风中的最后一候，对应谷雨节气末尾。5. 恶这里指风力强劲、势头猛烈。6. 堤边指南湖湖畔的堤岸。7. 画船指装饰精美的游船，多为宋人游湖时乘坐。8. 酒边指宴席饮酒的场合。

逐句白话释义

1. 枝叶缝隙间，两颗饱满的红色果实正刚刚裂开外皮露出内里的果肉。2. 春天的光景一步步推移，眼看着就要轮到紫薇花盛放的时节。3. 难道是谷雨末尾的楝花风刮得太过猛烈了吗？4. 也难怪湖边堤岸旁，平日里来往的精美游船变得这么稀少。5. 翻译尽量贴合原文语序和语气，无额外文学修饰。6. 每句对应关系严格匹配原文七言结构，保证语义完整。7. 翻译保留原文疑问语气，符合原诗表达逻辑。8. 所有字词释义参考通用古诗文注释规范，避免歧义。

核心主旨与内容概括

1. 这首诗是作者在春日宴席饮酒时，依照友人诗作的韵脚创作的唱和作品。2. 全诗围绕暮春时节南湖边的景物展开描写，笔触细腻生动。3. 作者先从近处叶间的红果写起，再推移到稍远处的紫薇树，视线由近及远。4. 后两句由眼前的风势联想到游船稀少的原因，充满了生活化的意趣。5. 整首诗的情感基调闲适淡然，没有强烈的悲春伤春情绪。6. 作者将日常所见的小景融入诗中，体现了宋代文人观察生活的细腻视角。7. 全诗篇幅短小，却完整展现了暮春时节江南湖畔的独特风貌。8. 核心表达了作者退居生活中轻松愉悦、悠然自得的心境。

跨学科 · 是什么

诗词涉及植物识别植物学

1. 诗中提到的“双颗绽红肥”指樱桃成熟的状态，樱桃是蔷薇科李属植物，春季结果，果实成熟时呈红色，饱满圆润。2. 紫薇的花期为每年6到9月，暮春时节确实还未到花期，符合“渐次春光到紫薇”的描述。3. 楝花是楝科楝属植物苦楝的花，花期为每年4到5月，正好是谷雨节气前后，和诗中的描述完全吻合。4. 三种植物的物候期都符合江南地区暮春的气候特点，没有违背植物生长规律。5. 作者对植物物候的观察非常细致，准确捕捉到了不同植物的生长节奏。6. 宋代文人普遍有观察自然物候的习惯，这类描写在宋诗中非常常见。7. 这里的植物描写没有夸张的文学修饰，基本符合客观的生物学特征。8. 读者可以通过这些描写准确判断诗歌描写的时节和地域。

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读写应用

基础诵读节奏指导

1. 这首七言绝句的诵读节奏可以按照“二二三”的格式划分。2. 第一句“叶间/双颗/绽红肥”，重音放在“绽”和“肥”上，读出果实饱满的质感。3. 第二句“渐次/春光/到紫薇”，重音放在“渐次”上，读出春光推移的缓慢感。4. 第三句“可是/楝花/风讯恶”，重音放在“恶”上，读出疑问的语气。5. 第四句“堤边/怪得/画船稀”，重音放在“怪得”和“稀”上，读出恍然大悟的感觉。6. 整首诗的诵读语速要平缓，整体语气轻松闲适，不要太过激昂。7. 每句末尾的韵脚“肥”“薇”“稀”要适当拖长，体现七言绝句的韵律感。8. 诵读时可以配合轻微的停顿，突出诗句的节奏层次。

基础句式仿写指导

1. 可以模仿本诗“先景后议”的结构进行七言绝句的仿写。2. 前两句先描写两个连续的景物细节，按照由近及远的顺序展开。3. 后两句用设问的方式，将景物和某个生活化的现象关联起来。4. 仿写时可以先确定一个具体的时节，比如初夏、深秋等，再挑选对应的典型景物。5. 用词要尽量细腻，抓住景物最突出的特征进行描写。6. 设问的部分要符合生活逻辑，让读者读起来有恍然大悟的感觉。7. 韵脚可以选择同一韵部的字，保证读起来朗朗上口。8. 仿写不需要追求过于华丽的辞藻，贴近日常即可。

核心名句写作应用

1. 核心名句“可是楝花风讯恶，堤边怪得画船稀”可以用于描写春末的景物场景。2. 当你想要表达对某个现象背后原因的恍然大悟时，可以引用这句诗。3. 比如写春日出游遇到大风，湖边游人稀少的场景时就可以使用。4. 也可以用于表达对春天即将逝去的淡淡怅惘情绪。5. 引用时可以直接用原句，也可以稍微化用，比如“正是楝花风讯恶，湖边果见游人稀”。6. 适合用于写景类的记叙文、散文等文体当中。7. 使用时要注意对应的时节，必须是春末谷雨前后的场景才合适。8. 恰当引用可以为文章增添古典韵味，提升表达的质感。

关联知识图谱

《春晓》孟浩然同主题

1. 《春晓》是唐代诗人孟浩然的经典五言绝句，同样是描写暮春时节的作品。2. 两首诗都抓住了暮春时节的典型物候特征进行描写，都涉及到了春风的意象。3. 两首诗的情感基调都比较闲适淡然，没有强烈的悲春情绪。4. 都是通过小的细节来展现整个暮春的风貌，以小见大的手法相似。5. 都是古典诗词中描写暮春场景的经典作品，流传非常广泛。6. 两首诗的篇幅都比较短小，语言质朴自然，没有过多华丽的修饰。7. 读者可以对比阅读两首诗，体会唐宋两代诗人描写春景的不同风格。8. 关联依据是两首诗的主题、创作手法和情感基调高度相似。

名句 CLASSIC LINES

可是楝花风讯恶，堤边怪得画船稀

本诗核心名句以设问手法点出春暮特征，语浅意深，妙趣横生，历代被广泛收录于宋诗选本，常被用于描写春末大风场景，是宋代写景七绝的经典名句。

标签 TAGS

惜春闲适历史学天文学植物学

作者 POET

周密 1232年-1298年

南宋官员、宋末元初著名词人、笔记作家、文献编纂家