初欲登小孤惠济庙水盛风驶回首已逺矣
芦荻萧萧掩败汀，抛南抛北惯曾经。
淮山有雪侵云白，江水无风接树青。
吟卷纪游挥小草，醉篷埋恨载浮萍。
庙门转眼随帆过，不得重登绝顶亭。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感羁旅
创作背景
江行即事
此诗为诗人舟行长江途经小孤山时所作。创作动因源于船行迅疾，本欲登岸参拜惠济庙，却因水盛风驶、船速过快而未能如愿，回首之际庙门已在远方，遂作此诗以纪其事并抒发感慨。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗，属近体诗范畴。全诗八句五十六字，严格遵循平仄格律与押韵规则。此体裁源于齐永明体，定型于初唐，至宋代已极为成熟，是文人抒发羁旅情怀与登临之感的重要载体。
情感 · 解读
诗中核心情感为羁旅漂泊之愁与人生无常之叹。诗人借江上行舟的动荡不定，隐喻自身仕途坎坷、身如浮萍的境遇，情感基调苍凉深沉，兼具对时光流逝的无奈。
基础解读 READING
语文核心知识
芦荻
芦荻指芦苇与荻草，均为生长在水边的多年生草本植物。诗中用此词描绘江边萧瑟的景象，为全诗奠定了凄清的基调。这是古诗文中常见的意象，常用来渲染秋冬季的荒凉氛围。
浮萍
浮萍是漂浮在水面上的草本植物。诗中以此比喻诗人自己漂泊不定的生活状态，形象地表达了身不由己、四处漂泊的羁旅之苦。这是一个经典的文学比喻意象。
首联释义
芦苇和荻草在风中萧萧作响，遮掩着破败的沙洲。我早已习惯了这种在南北方之间来回漂泊的生活经历。这两句诗开篇点明了旅途的环境和诗人对漂泊生活的无奈与习惯。
颔联释义
远处的淮山积雪未消，仿佛侵入了白云之间，显得格外洁白。江水清澈平静，没有风浪，倒映着岸边的树木，连成一片青苍之色。这两句描写了江行所见的壮丽景色。
颈联释义
我在船中挥笔疾书，用诗卷记录下这次游览，字迹或许有些潦草。醉意朦胧中，我坐在船篷下，心中埋藏着遗憾，就像水面上漂浮的浮萍一样随波逐流。这两句由写景转入抒情。
尾联释义
惠济庙的庙门转眼间就随着船帆的通过而被抛在身后。我终究没能再次登上那山顶的亭子，留下了深深的遗憾。这两句点明了题目中“欲登未果”的主旨。
主旨概括
这首诗通过记叙诗人船行长江时因风大水急而未能登临小孤山惠济庙的经历，描绘了江上萧瑟壮丽的景色。诗人借景抒情，抒发了羁旅漂泊的愁苦和对人生身不由己的感慨，表达了深深的遗憾之情。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
诗句反映了诗人频繁往来于大江南北的行旅经历。长江作为中国第一大河，是古代沟通南北交通的大动脉，诗人的行程轨迹体现了宋代士大夫因仕宦、游历而形成的空间流动特征。
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读写应用
诵读指导
诵读首联时，语调应平缓中带有一丝沧桑，“惯曾经”三字可适当重读，体现习惯后的无奈。颔联写景，语速宜稍慢，“白”与“青”字音可延长，展现画面的色彩对比。尾联“转眼”与“不得”需读出遗憾与急促感。
句式仿写
可仿写颔联“淮山有雪侵云白，江水无风接树青”的句式，运用对仗手法描写景物。例如：“远岭含烟迷雾黛，平湖映月接天青”。要求上下句字数相等，词性相对，色彩或形态形成对比。
写作应用
核心名句“淮山有雪侵云白，江水无风接树青”可用于描写壮丽的自然景观，特别是表现山水相依、色彩鲜明的画面。在写作中可借鉴其动静结合与色彩对比的手法，提升景物描写的画面感与感染力。
关联知识图谱
彭浪矶同地点
小孤山与彭浪矶隔江相望，地理位置相邻，常在文学作品中并称，民间传说将二者拟人化为小姑与彭郎。
名句 CLASSIC LINES
淮山有雪侵云白，江水无风接树青
此联为全诗核心名句，对仗工整，意境开阔。上句写山之高远洁白，下句写水之澄澈青苍，以'侵'、'接'二字化静为动，生动描绘了江淮之间的壮丽冬景，历来为人传诵。
标签 TAGS
作者 POET
董嗣杲
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