游仙坛

窈窕悬僧庐,空山断诸想。

上邻境泬寥,下瞰色苍莽。

猿鹤无宿期,今古契真赏。

坐中风雅谈,林壑散清响。

凉飚洒我发,白云随我杖。

醉卧松下石,不知海月上。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古体诗
情感旷达 · 超脱 · 闲适 · 隐逸
创作背景
游仙坛即兴创作
本诗为诗人游览道教圣地仙坛时即兴创作,当时诗人身处空山清幽环境,彻底脱离世俗事务干扰,触景生情写下此作,学界暂考创作时间为中晚唐时期,无明确系年争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于五言古体诗体裁,是唐代较为常见的古体诗门类,不受近体格律平仄、对仗的严格限制,句式灵活自由,长于抒情与叙事,在唐代诗歌发展中拥有独立的文体地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为摆脱世俗羁绊后的超然旷达,兼具对清幽山水自然的由衷热爱,以及对远离尘嚣的隐逸生活的认同与向往,情感层次平缓舒展,无激越悲喜表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
窈窕在这里形容山中屋舍幽深隐蔽的样子。泬寥读作xuè liáo,指天空空旷清朗的状态。苍莽形容山野无边无际、视野开阔的样子。真赏指真心的赏识、天然的契合。凉飚就是凉风的意思。这些字词都是唐代诗歌中描写山水场景的常用词汇,没有生僻的通假字或者古今异义现象,理解难度较低。
逐句白话释义
幽深的山间半悬着僧人的庐舍,空寂的山里让人断绝了所有世俗的念想。往上靠近空旷清朗的天空,往下俯瞰无边无际的苍茫山野。猿猴和仙鹤没有预先约定的会面,从古至今都和这里的景致天然契合。坐席上大家谈着风雅的话题,清朗的话音散落在山林沟壑之间。凉风吹拂着我的头发,白云跟随着我的手杖行走。喝醉了躺在松树下的石头上,都不知道海上的月亮已经升上了天空。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了诗人游览山中仙坛的全过程,从刚进山看到的景观,到和同游的人谈天的场景,再到最后醉卧山石的闲适状态,完整展现了山中清幽的自然风光,抒发了诗人脱离世俗烦恼、沉浸在自然之中的旷达闲适心情,表达了对没有世俗羁绊的隐逸生活的喜爱和向往。
跨学科 · 是什么
松树植物学
诗句里提到的松树是松科松属的常绿乔木,耐寒耐旱,常生长在海拔较高的山地环境里。因为松树四季常青、姿态挺拔,在中国传统文化里一直是高洁、坚毅、长寿的象征,也是山水诗里描写隐逸场景最常出现的植物之一。科学上松树的寿命普遍可以达到数百年,部分品种甚至可以存活千年以上,和传统文化里的长寿寓意刚好吻合。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要放缓,语气要平缓舒展,不要有太强烈的起伏。第一二句读的时候要带着幽深空寂的感觉,“窈窕”“空山”可以稍微拖长读音。中间四句读的时候节奏可以稍微轻快一点,体现出游玩的闲适感。最后两句“醉卧松下石,不知海月上”要读得舒缓轻柔,读出那种物我两忘的放松感,最后一个“上”字可以稍作停顿再收尾。
句式仿写指导
这首诗的“凉飚洒我发,白云随我杖”是很经典的写景抒情句式,前后两句对仗工整,都是景物加人物动作的结构,仿写的时候可以先确定要写的场景,比如春日郊游的场景,可以仿写为“春风拂我衣,飞花随我袖”,或者秋日登山的场景,可以仿写为“秋光染我衣,红叶随我履”。仿写的时候要注意前后两句的意象要统一,都要服务于同一个场景和情感。
名句写作应用
“醉卧松下石,不知海月上”这句名句可以用在描写闲适生活、远离城市喧嚣的作文场景里。比如写周末去郊外登山游玩的作文,可以写“我们在山顶的石桌旁野餐聊天,不知不觉天色已晚,真有种‘醉卧松下石,不知海月上’的惬意感”。也可以用在写向往隐逸生活、表达对慢生活的喜爱的文章里,能够很好地烘托出闲适放松的氛围。
关联知识图谱
李白《梦游天姥吟留别》同主题
两首诗都属于游仙访道、描写山水的主题,都表达了对世俗生活的厌弃和对超然隐逸生活的向往,核心情感内核高度一致,都是唐代山水隐逸诗的代表作品。

名句 CLASSIC LINES

醉卧松下石,不知海月上
本句为全诗核心名句,生动刻画了诗人醉卧山石、物我两忘的隐逸状态,艺术感染力极强,后世常被用来形容超然物外的闲适心境,在历代山水隐逸诗中拥有较高知名度。

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作者 POET

林景熙 1242年-1310年
南宋官员、宋末元初遗民诗人

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