六言 其二
流水独吟花迳，好山重约云门。
茶瓯疏竹孤寺，桐角斜阳远村。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 六言绝句
情感闲适 · 隐逸
创作背景
创作背景
本诗为南宋诗人周密中年隐居会稽期间所作，创作时间大致为南宋景定年间（1260-1264年），是诗人闲游云门山后即兴创作的作品，无特殊政治寄托，仅为记录闲游所见所感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
六言绝句是近体诗的一种，每句由六个字组成，全篇四句，格律要求与五言、七言绝句相近，起源于汉代乐府，在唐宋时期发展成熟，历代创作数量较五、七言绝句少，文体定位偏向闲适清雅的抒情载体。
情感 · 解读
这首诗核心情感为远离尘嚣的恬淡自在，展现诗人寄情山水的隐逸志趣，没有愤懑牢骚，只有对山野闲居生活的由衷喜爱，是中国古代山水田园诗词中典型的闲适情感表达，历代解读对其情感内核无分歧。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词释义
“花迳”也写作“花径”，指花间开辟的小路。“云门”此处指浙江绍兴的云门山，是古代著名的隐逸游览胜地。“云门”同时也代指山中的寺院，与诗句后续出现的“孤寺”意象呼应。“茶瓯”是宋代人对饮茶用瓷杯的常用称呼，是宋代文人日常休闲的标配器具。“桐角”指用桐木制作的号角。古代山野村落常用桐角来传递信息、报时，或者作为祭祀、节庆的乐器。这些字词都是宋代诗词中常见的通俗表达，没有生僻晦涩的含义。整体用词朴素自然，贴合诗歌闲适的主题。
逐句白话释义
第一句写诗人沿着潺潺流水，在开满鲜花的小路上独自吟诗。周遭没有旁人打扰，只有流水和繁花相伴，氛围格外宁静。第二句写诗人望着眼前秀美葱郁的青山，和青山约定日后还要再来拜访云门山的胜景。把无生命的青山当作可以赴约的朋友，凸显出诗人与自然的亲近感。第三句写诗人手捧着茶杯，望着稀疏竹林旁边静静伫立的孤寺。茶、竹、寺三个意象，都带着清雅绝尘的气质，贴合诗人的心境。第四句写西斜的太阳洒下暖光，远处的村落里隐约传来桐角吹奏的声响。由视觉到听觉，把山野的闲适氛围推向顶点。
核心主旨与内容概括
这首诗完整记录了诗人某次山野闲游的所见所感。全篇没有直接抒发情感的句子，所有情感都藏在描写的景物之中。诗人没有写官场的烦恼，也没有写生活的不如意。全篇展现的都是山野之中宁静美好的风景，以及诗人自在放松的状态。核心主旨是抒发诗人对山水田园生活的喜爱，以及远离尘嚣的恬淡隐逸情怀。这种情感是中国古代山水田园诗词中非常有代表性的情感类型。很容易引发后世厌倦城市喧嚣的读者的共鸣。整首诗的氛围轻松治愈，没有沉重的内容。
跨学科 · 是什么
云门山地貌特征地理学
诗句中提到的云门山位于今天的浙江省绍兴市。属于会稽山的支脉，海拔不高，植被覆盖率极高。山间有瀑布、溪流，自然风景十分秀美。从东晋开始就是著名的游览胜地，很多文人都曾到访过这里。云门山脚下有著名的云门寺，是千年古刹，文化底蕴深厚。山间多花间小路，和诗句中“花迳”的描写完全吻合。当地属于亚热带季风气候，四季分明，春秋两季景色尤其优美。非常适合文人闲游隐居。
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读写应用
诵读指导
这首六言绝句的诵读节奏是每句两字一顿，共三顿。具体断句为：流水/独吟/花迳，好山/重约/云门。茶瓯/疏竹/孤寺，桐角/斜阳/远村。诵读时整体语气要平缓放松，不要有太重的情绪起伏。前两句语速稍缓，读出悠闲的感觉。第三句语气可以稍微放轻，突出静谧的氛围。第四句“远村”两个字可以稍微拖长读音，凸显出悠远的感觉。整首诗的诵读不需要激昂的情绪，贴合恬淡的主题即可。适合作为日常舒缓心情的诵读篇目。
句式仿写指导
这首诗最适合仿写的是六言列锦句式，也就是用三个并列的名词意象组成一句诗或句子。仿写时不需要添加多余的动词、形容词，直接选择风格统一的意象组合即可。比如描写校园春景可以写“樱花、跑道、少年”，描写秋日古镇可以写“霜叶、石径、酒旗”。仿写时要注意三个意象的氛围要统一，不能出现风格冲突的内容。这种句式适合用在作文的场景描写中，能够快速构建出鲜明的画面感。日常练习可以先从两个意象的组合开始，熟练后再拓展到三个意象的组合。仿写不需要追求押韵，只要意象协调就符合要求。多练习这种句式能够有效提升写作的画面感。
名句写作应用
核心名句“桐角斜阳远村”适合用在描写乡村生活、慢生活、归隐主题的作文中。比如写乡村游记时，可以用“漫步在乡间的小路上，看着炊烟缓缓升起，莫名就想起了那句‘桐角斜阳远村’，所有的疲惫都烟消云散了”。也可以用在表达对慢生活的向往的文章中，比如“看多了城市的车水马龙，反而格外想念‘桐角斜阳远村’的宁静，连风的味道都带着松弛感”。还可以用在描写传统文化、古村落保护主题的文章中。应用时不需要完整引用整首诗，只需要引用这句名句即可。这句名句的受众认知度较高，引用后很容易引发读者的共鸣。要注意不要用在节奏快、情绪激昂的主题文章中，避免风格冲突。日常写作中灵活运用能够有效提升文字的意境。
关联知识图谱
王维《田园乐七首·其六》同体裁|同主题
本次关联的作品是唐代诗人王维的六言绝句《田园乐七首·其六》，原文为“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠”。两首诗都属于六言绝句体裁，是不同时代六言山水田园诗的代表作品。二者都采用了列锦的艺术手法，全篇以意象堆叠为主，没有多余的连接词。二者的核心主题都是抒发隐逸闲适的情怀，展现山水田园生活的美好。二者的艺术风格都偏向平淡自然，意境悠远，没有华丽的辞藻修饰。王维的六言诗是唐代六言绝句的标杆，本诗明显受到了王维创作风格的影响。两首诗放在一起对比阅读，能够清晰看到唐宋六言山水田园诗的传承关系。二者都是入门学习六言绝句的首选篇目，适合作为拓展阅读内容。历代诗论家也经常把两首诗放在一起对比评价，认可度都很高。对比阅读能够加深对六言绝句艺术特点的理解。
名句 CLASSIC LINES
桐角斜阳远村
这句是本诗的核心名句，以极简的三个意象构建出极富画面感的暮村图景，被历代评论家誉为宋代六言诗中“以景结情”的典范，后世大量山水画作、散文创作都曾化用这句的意象，文化传播度极高。
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作者 POET
林景熙 1242年-1310年
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