寓舍在青安门外由是出郊不数里群山献状如游龙如奔马如踞虎豹深秀坡陀不一而足似有招引赋诗之意遂约子野再用韵 其二

山列瑶簪束不齐,过云舒卷树高低。

孟郊李白曾行处,泰华琅琊尽向西。

瘦马自穿幽径去,老鶑犹恋落花啼。

岂无崖壁平如削,留与诗人醉墨题。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感闲适 · 雅趣
创作背景
方回寓居临安青安门外出游赋诗
本诗作于宋末元初方回寓居临安青安门外时期。诗人出行近郊见群山姿态各异,仿佛主动招揽文人赋诗,因此约友人冯子野同游,步前韵创作组诗,本首为组诗第二首。创作时间学界公认在景炎元年(1276年)前后,此时方回尚未出仕元朝,仍以南宋遗民身份居住临安。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言律诗。七言律诗起源于南北朝时期,成熟于唐代,是中国古典诗歌的核心体裁之一。全诗共八句五十六字,要求中间两联严格对仗,押韵符合平水韵规范,平仄有固定格律要求。七言律诗在宋代得到进一步发展,形成了与唐诗不同的文人化书写特征。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层内涵:一是对青安门外错落秀美的郊野山景的由衷喜爱之情;二是途经前代诗人游历故地产生的思古幽情;三是见崖壁平整欲题诗抒怀的文人雅兴。整体情感基调闲适旷达,毫无愁苦郁结之气,体现了宋末文人寓居临安时期的日常审美意趣。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
瑶簪指玉制的发簪,诗中用来比喻挺拔秀美的山峰。舒卷指云朵舒展和收拢的状态,是常见的写景用词。泰华分别指五岳中的东岳泰山和西岳华山,是名山的代称。琅琊指位于今安徽滁州的琅琊山,是宋代文人熟知的文化名山。幽径指人迹罕至的幽深小路,常用来指代郊野僻静的通道。老莺指生长年份较长的黄莺,声音婉转富有辨识度。醉墨指文人醉酒后创作的书法或诗文作品,是古典文学中常见的意象。
逐句白话释义
首句写远处的山峰像排列不齐的玉簪,错落有致非常秀美。第二句写空中的云朵时而舒展时而收拢,路边的树木高低不一层次分明。第三句写脚下的这条路,是唐代诗人孟郊和李白曾经游历过的地方。第四句写放眼望去,泰山、华山、琅琊山这些名山仿佛都朝向西方排布。第五句写瘦弱的马匹慢悠悠地独自穿过幽深的小路向前行进。第六句写年老的黄莺还留恋着枝头的落花,在落花旁啼叫。第七句写这郊外的山间难道没有平整得像被刀削过的崖壁吗。第八句写这些平整的崖壁,就是专门留给诗人醉酒之后题写诗文的地方。
核心主旨与内容概括
本诗是诗人寓居临安青安门外时,近郊出游所见所感的记录。全诗围绕郊外的山景展开,先写山峰、云、树的自然景观,再联想前代诗人的游历踪迹,接着写自己骑马游径、听莺啼的所见所闻,最后引出想要在崖壁题诗的雅兴。整首诗没有复杂的情感寄托,就是记录日常出游的闲适心情,体现了宋代文人日常审美中对平凡景物的诗意发掘能力,也展现了诗人豁达洒脱的人生态度。
跨学科 · 是什么
杭州近郊地貌特征地理学
杭州西部近郊属于天目山向东延伸的余脉区域,地质构造属于江南古陆带,经过长期的流水侵蚀作用,形成了大量错落分布的低山丘陵。这些丘陵高度差异不大,形态圆润秀美,没有北方山脉的险峻感,和诗中“山列瑶簪束不齐”的描写完全吻合。该区域也是杭州传统的风景名胜集中带,西湖群山就属于这一地貌单元。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓轻快,符合闲适的情感基调。首联描写景物,语速稍慢,“山列瑶簪/束不齐,过云舒卷/树高低”,每句按四三结构断句。颔联怀古,语气可以略微加重,“孟郊李白/曾行处,泰华琅琊/尽向西”,突出地名和人名的重读。颈联写动态景物,语速可以稍快,“瘦马自穿/幽径去,老莺犹恋/落花啼”,读出画面的流动感。尾联抒怀,语气要洒脱,“岂无崖壁/平如削,留与诗人/醉墨题”,最后三字可以适当拉长尾音,体现旷达的情绪。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗首联的比喻写景句式,结构为“景物+喻体+状态”。比如写水可以写“水展银绸皱不平,风拂柳丝岸分明”,把水面比作银绸,和原诗把山比作瑶簪的结构一致。也可以仿写尾联的反问抒怀句式,结构为“岂无+景物特征+留与+适用人群+行为”,比如写公园的留言墙可以写“岂无素壁平如纸,留与游人寄语题”,和原诗的句式逻辑完全相同。仿写时要注意前后内容的关联性,比喻要贴切自然,反问要符合场景的特征。
核心名句日常写作应用
“岂无崖壁平如削,留与诗人醉墨题”这句可以用在三类写作场景中。第一类是游记类文章,描写风景名胜时引用,表达见美景想要抒发感受的心情,比如“站在黄山的摩崖石刻前,突然想起古人的诗句‘岂无崖壁平如削,留与诗人醉墨题’,此刻只恨自己才疏学浅,写不出相配的文字。”第二类是文艺活动相关的文章,比如书画展、诗会的开场语,表达欢迎大家创作的态度。第三类是个人随笔,表达自己想要创作的冲动,引用这句增强文化感。
关联知识图谱
《瀛奎律髓》同作者
本诗作者方回是宋末元初著名的文学评论家,《瀛奎律髓》是他编选的唐宋诗选本,也是中国古代重要的诗歌批评著作。本诗的创作理念和《瀛奎律髓》中提出的“江西诗派”创作主张完全契合,体现了方回本人的诗歌审美追求。
《晓出净慈寺送林子方》同主题
《晓出净慈寺送林子方》是宋代诗人杨万里描写杭州西湖景色的名作,和本诗同样是以杭州近郊景观为描写对象,都体现了宋代文人对杭州自然景观的诗意发掘,是宋代杭州咏景诗的代表性作品。

名句 CLASSIC LINES

岂无崖壁平如削,留与诗人醉墨题
本句是全诗的核心名句,既承接了前文的写景与访古内容,也点明了全诗的创作动因。诗句直白洒脱,符合宋代文人“以文为诗”的创作特征,后世多用来形容文人见胜景而欲题咏的雅兴,也常被风景名胜区的题刻文化引用,具有较高的传播度与文化影响力。

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作者 POET

仇远 1247年-1327年
元代文学家、溧阳学正

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