跋明皇贵妃并马图
声残玉笛梨花月，笑指骊泉浴香雪。
宣来天驷玉花骢，醉僛金勒摇东风。
阿环并辔微相顾，一点芳心倩鶑诉。
五溪老奴侍鞍侧，招摇先入华清路。
行幸东西春复秋，那知忧乐两相酬。
朝元警跸犹清道，胡马长嘶出蓟幽。
猿声霜冷巴山晓，锦袜遗香清渺渺。
南内凄凉稀进御，海云空阔蓬莱小。
泪湿花容春雨余，纵有丹青画不如。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言古诗
情感讽喻
创作背景
题画诗
此诗为题画之作，所题之画为《明皇贵妃并马图》。宋代题画诗盛行，诗人常借画中意象抒发历史感慨。本诗具体创作时间不详，但结合宋代文人忧国忧民的情怀，推测作于北宋中后期，意在通过唐玄宗由盛转衰的历史教训警醒时人。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言古诗，全诗共二十二句，不讲究严格的平仄对仗，韵律自由奔放。七古源于汉魏乐府，至唐代发展成熟，适宜铺陈叙事与抒发深沉情感。此诗体式古雅，笔力雄健，体现了宋代文人复古创新的文体特征。
情感 · 解读
诗人通过题跋明皇贵妃并马图，描绘唐明皇与杨贵妃游幸华清宫的奢靡场景，借古讽今。全诗情感由前段的旖旎繁华转为后段的凄凉悲怆，寄寓了深沉的历史兴亡之感与对统治者的警示。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“梨花月”指梨花盛开时节的月夜，暗示春光美好。“天驷”原指星名，此处代指御马。“僛”形容醉态舞姿。“五溪老奴”指高力士，因其籍贯五溪。“进御”指妃嫔侍寝皇帝。“丹青”泛指绘画艺术。这些词语构建了全诗华丽而悲凉的基调。
逐句释义
玉笛声残，梨花月下，贵妃笑指骊山温泉如香雪沐浴。宣来御马玉花骢，醉意中摇动金勒，沐浴东风。杨贵妃与明皇并马而行，微微相顾，芳心暗许，借莺鸟传达。高力士侍奉鞍侧，招摇过市，先行进入华清宫路。行幸东西，春去秋来，不知忧乐相伴。朝元阁警跸清道，胡马长嘶冲出蓟幽之地。猿声凄厉，霜冷巴山，锦袜遗香渺茫难寻。南内凄凉，少有进御，海云空阔，蓬莱仙山亦显渺小。春雨过后，花容带泪，纵有丹青妙笔，也画不出这般凄楚。
核心主旨
这首诗通过题写《明皇贵妃并马图》，前半部分极力渲染唐明皇与杨贵妃游幸华清宫的奢华与恩爱，后半部分笔锋一转，描写安史之乱后的凄凉结局。诗人通过这种强烈的今昔对比，表达了对历史兴亡的深沉感叹，以及对统治者沉溺享乐、导致国破家亡的讽刺与警示。
跨学科 · 是什么
历史学历史学
“五溪老奴”指唐代著名宦官高力士。高力士深受唐玄宗宠信，权势极大，曾参与多项重大政治决策。诗中以此称谓，既点明人物身份，又暗示其随侍左右的地位。安史之乱后，高力士随玄宗流亡，后流放巫州（今湖南怀化一带），该地古属五溪区域，故诗中以此称之，符合历史人物行踪与地理归属。
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读写应用
诵读指导
诵读前半部分（前十二句）时，语调宜轻快华丽，表现游幸的欢愉与奢华，节奏可稍快。后半部分（后十句）转入悲凉，语速需放缓，语调低沉，特别是“猿声霜冷”、“南内凄凉”等句，要读出沧桑与凄楚之感。结尾“纵有丹青画不如”应重读“不如”，余音袅袅，引人深思。
句式仿写
原句“纵有丹青画不如”运用了让步转折的句式，强调了现实情感或景象超越了艺术表现。可仿写为：“纵有妙笔写不尽，一片痴心在玉壶”或“纵有千言难描绘，此刻离愁胜似秋”。这种句式常用于表达某种极致的情感或状态无法用言语、艺术来完全传达。
写作应用
核心名句“泪湿花容春雨余，纵有丹青画不如”可用于描写“遗憾”、“艺术与现实的差距”、“悲剧美”等主题。在写作中，当需要表达某种深刻的情感体验无法被外界手段（如照片、文字、绘画）完全记录时，可引用此句，增强文章的感染力与哲理深度。
关联知识图谱
华清宫同地点
诗中“笑指骊泉”、“先入华清路”均指向唐代皇家行宫华清宫，是唐玄宗与杨贵妃奢靡生活的重要历史见证地。
安史之乱历史关联
诗中“胡马长嘶出蓟幽”暗示安史之乱的爆发，这是唐朝由盛转衰的转折点，也是诗中今昔对比的分界线。
名句 CLASSIC LINES
泪湿花容春雨余，纵有丹青画不如
此二句为全诗结语，以杨贵妃马嵬坡之死后的凄凉意象收束全篇。诗人感叹画笔虽能描绘昔日繁华，却难以表现此刻的悲剧神韵，升华了“画不如”的艺术境界，极具感染力。
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作者 POET
陆文圭 1252-1336
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