春妆凝思
春来常是见花羞，终日帘垂懒上钩。
淑气薰人饶旧梦，柳条萦带绾新愁。
情归野草泥寒雨，目断长江送去舟。
笑比南金身自许，镜鸾独抱下妆楼。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感相思
创作背景
闺怨题材
本诗具体创作背景史籍无载，据内容可定为闺怨诗。唐代闺怨诗多写女子在春日良辰思念远方爱人的心理，常以乐景写哀情。诗中“送去舟”暗示离别事件，“泥寒雨”点明早春时节，作者通过模拟闺人口吻，刻画了离别后的心理状态，反映了唐代社会游宦成风背景下女性的情感生活。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗，属近体诗范畴，源于齐永明体，定型于初唐，讲究声律对偶。全诗八句五十六字，分首联、颔联、颈联、尾联，结构严整。七言律诗是唐诗的主要体裁之一，代表了古典诗歌格律化的最高成就，历代文人以此抒发情感、酬唱应和，具有极高的文学地位。
情感 · 解读
全诗情感核心为深重的相思愁绪与闺阁幽怨，情感层次丰富。首联写懒散羞怯，颔联写旧梦新愁交织，颈联写目送离舟的断肠之痛，尾联写独守妆楼的凄清。情感由内而外，由淡转浓，层层递进，展现了闺中女子在春日美景中因爱人离去而产生的孤独、失落与坚贞。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“羞”字写出了女子因花开艳丽而自感憔悴的羞怯心理。“懒”字生动描绘了女子百无聊赖、无精打采的神态。“淑气”指春天温和的气象。“绾”意为系结，形象地写出了柳条缠绕、愁绪难解的状态。“目断”意为望到看不见，形容极目远眺。“南金”比喻珍贵的人才或坚贞的品德。
逐句释义
春天来了，我常因看见盛开的花朵而感到羞怯，整天垂着帘子，懒得把它挂起来。春天的温和气息薰染着人，让人沉醉在旧日的梦境中，柳条像丝带一样缠绕，仿佛系结着新添的愁绪。我的情思随着野草归于泥泞的寒雨中，目光望断长江，目送那远去的行舟。我笑着自比珍贵的南金，许下坚贞的诺言，却只能独自抱着镜子走下妆楼。
主旨概括
这首诗描写了一位女子在春日里思念远方爱人的情景。通过写她怕见花开、终日垂帘的慵懒状态，以及面对春光产生的旧梦新愁，表达了她对爱人的深切思念和离别的痛苦。最后写她独自下楼的身影，更衬托出内心的孤独与凄凉，展现了坚贞而苦涩的爱情心理。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
诗句中提到的“长江”是中国第一大河，世界第三长河。唐代长江水运发达，是连接东西部的重要交通动脉。古人常在江边送别，长江的浩渺无边往往象征着离别的遥远与相思的无尽。女子目送行舟消失在长江尽头，既符合地理实况，又利用长江的广阔反衬出人的渺小与孤独。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调凄婉。首联“羞”“懒”重读，体现慵懒情态；颔联“旧梦”“新愁”需停顿强调，读出层次感；颈联“目断”二字拉长音，表现凝望之久，“送去舟”渐低沉；尾联“独抱”重读，末句“下妆楼”语势渐弱，留有余韵。整体节奏遵循七言律诗“二二三”的节拍。
句式仿写
可仿写颔联“名词+动词+名词+动词+名词”的句式结构，运用拟人手法描写景物。例如：“秋风拂面惊残梦，枫叶飘零惹别愁。”或“月光入户惊残梦，花影移墙写新诗。”通过将抽象情感（梦、愁、诗）与具体景物（秋风、枫叶、花影）结合，学习诗人化虚为实的写作技巧。
写作应用
核心名句“淑气薰人饶旧梦，柳条萦带绾新愁”可用于描写春日感怀、怀旧伤春等主题的写作中。例如在写“春天的烦恼”或“成长的思绪”时，可引用此句来表达景物依旧、人事已非的惆怅，或形容某种情绪如柳条般缠绕心间，挥之不去，增强文章的文学性与感染力。
关联知识图谱
闺怨诗同体裁
本诗以女子口吻抒写春日相思之苦，符合闺怨诗“写女子幽怨”的核心定义。
折柳送别同典故|同意象
诗中“柳条”意象承袭汉代以来折柳送别的传统习俗，寓意挽留与离别。
名句 CLASSIC LINES
淑气薰人饶旧梦，柳条萦带绾新愁
此联为全诗核心名句，运用拟人与比喻手法，将抽象的愁绪具象化。“淑气薰人”赋予春气以人的动作，“饶旧梦”写春光引发回忆；“柳条萦带”利用“柳”谐音“留”的传统意象，“绾新愁”将无形的愁绪化为可系结的实体。
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作者 POET
张玉娘 宋代人士，年二十八卒，宋亡后不久去世
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