闺情 秋千
瘦腰春病不成围，闲逐秋千荡画衣。
香散天风兰佩堕，声摇环玉彩绳飞。
飘飖似跨双鸾去，闲雅宜从月殿归。
无力尚怜扶不起，翠蛾犹蹙怨斜晖。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
词牌闺情
情感相思 · 闺怨
创作背景
唐代闺怨诗背景
唐代闺怨诗盛行，多反映社会上层妇女的生活状态与心理情感。此诗具体创作背景史无明载，据内容推断，应作于春日，诗人借观察或想象闺中女子荡秋千的场景，寄托对女性命运的关注或自身的情感投射。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗，属近体诗范畴。全诗八句五十六字，严格遵循平仄格律与对仗要求，代表了唐代律诗的成熟形态。此体式要求颔联与颈联对仗工整，音韵和谐，是古典诗歌中格律最为严整的形式之一。
情感 · 解读
核心情感聚焦于闺中女子的春日闲愁与幽怨。诗人通过描绘女子荡秋千前后的体态与神态，展现了其内心的孤寂与对青春易逝的感伤。情感层次由身体的病弱延伸至精神的空虚，最终归结于对时光流逝的无奈。
基础解读 READING
语文核心知识
春病
指春日里因感伤时光流逝或相思而生的病态，多指女子身体虚弱、精神困顿的状态。这里既写身体的不适，也暗示内心的愁苦，是古代诗词中常见的意象，为全诗奠定了凄婉的基调。
翠蛾
指女子细长而弯曲的眉毛，形似蛾触须，因用黛螺描画，色青黑，故称翠蛾。此处借指代女子的容貌，通过眉毛的形态（蹙）来表现其内心的忧愁与怨恨，是典型的借代修辞。
首联释义
女子腰身消瘦，因春日伤春而体弱，连腰带都系不紧了；闲来无事，她去荡秋千，彩色的衣裳随风飘舞。这两句写出了女子的病态美与闲适中的无聊，引出荡秋千的活动。
颔联释义
秋千荡起，风声阵阵，身上的香气四散，佩戴的兰花饰物似乎都坠落了；身上的玉环随着动作发出清脆的声响，彩色的秋千绳在空中飞舞。这两句从嗅觉、听觉、视觉多角度描写荡秋千的动态。
颈联释义
她飘荡在空中，身姿轻盈，好像骑着两只鸾鸟飞去；神态闲雅优美，仿佛刚从月宫中归来。这两句运用比喻，极力渲染荡秋千时如仙女般的飘逸姿态。
尾联释义
荡完秋千，她浑身无力，娇弱得让人怜惜，甚至需要人搀扶却仍起不来；眉头紧锁，似乎在怨恨那夕阳西下。这两句写出了活动后的疲惫与内心的哀怨，点明主旨。
核心主旨
这首诗通过描写一位体弱多病的闺中女子在春日荡秋千的情景，展现了其从动态的欢愉到静态的幽怨的心理变化。诗人以细腻的笔触，刻画了女子娇弱美丽的形象，表达了对红颜易老、青春虚度的感叹与无奈。
跨学科 · 是什么
单摆运动物理学
秋千的运动原理类似于物理学中的单摆运动。诗句“声摇环玉彩绳飞”生动描述了秋千在摆动过程中的速度变化与能量转换。当秋千从高处落下时，势能转化为动能，速度最快，衣饰声响最大；到达最低点后向另一侧高处摆动时，动能转化为势能，速度减缓。
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读写应用
诵读指导
诵读时应把握“病弱—欢快—飘逸—哀怨”的情感曲线。首联语调稍低沉，体现病态；颔联节奏轻快，体现动态；颈联语调上扬，体现仙气；尾联语速放缓，读出无力感与怨恨。重点字词“瘦”、“飞”、“怨”需重读以突显情感。
句式仿写
可仿写“飘飖似跨双鸾去，闲雅宜从月殿归”一句，运用比喻手法描写人物动作。例如：“翩跹似舞流风雪，婉转宜从画里来”。通过“似...宜...”的句式结构，将人物动作与美好的喻体相连，提升语言的画面感。
写作应用
核心名句“无力尚怜扶不起，翠蛾犹蹙怨斜晖”可用于描写人物病态美、慵懒美或表达对时光流逝的无奈。在写作中，可借鉴其“以形写神”的手法，通过描写人物的外貌动作（无力、蹙眉）来暗示内心情感，而非直抒胸臆。
关联知识图谱
闺怨诗流派同体裁
本诗以闺中女子生活为题材，抒发幽怨之情，符合闺怨诗的典型特征。
秋千意象同意象
秋千作为本诗核心意象，既是女子活动的道具，也是其渴望自由与最终坠落现实的象征。
名句 CLASSIC LINES
无力尚怜扶不起，翠蛾犹蹙怨斜晖
此联为全诗情感归宿，生动刻画了女子荡完秋千后的娇弱无力与愁怨神态。“尚怜”二字极具神韵，写出了女子对自己娇态的留恋与无奈；“怨斜晖”则将愁绪具象化，感叹时光流逝与红颜易老，余味悠长。
标签 TAGS
作者 POET
张玉娘 宋代人士，年二十八卒，宋亡后不久去世
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