高宗郊祀前朝享太庙三十首 还位用《乾安》。
帝既临享，步武鸣鸾。
陟降规矩，颙昂周旋。
登歌一再，典礼莫愆。
神之听之，祉福绵绵。
基础信息 BASIC
体裁郊庙歌辞
情感肃穆
创作背景
高宗郊祀
此诗作于宋高宗赵构在位时期，具体背景为皇帝在举行冬至郊祀大礼前，先行前往太庙祭祀祖先的“朝享”仪式。宋代制度规定，郊祀祭天前必须先祭太庙，以示孝道与正统。本诗即为皇帝祭祀完毕后“还位”环节所奏乐歌，由朝廷乐官依礼制撰写，用于配合具体的礼仪动作与流程。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于宋代郊庙歌辞，是朝廷举行祭祀大典时使用的专用诗歌体裁。郊庙歌辞源于上古，至宋代已形成严格的礼乐制度体系，主要用于郊祀祭天与太庙祭祖等最高级别仪式。此类诗歌在文学史上具有独特的文体地位，其语言庄重典雅，形式规整严谨，主要用于赞颂神灵与祖先，具有极高的文献价值与礼制研究价值。
情感 · 解读
全诗情感基调庄严肃穆，表达了对祖先与神灵的极度虔敬之情。诗歌通过描写皇帝祭祀时的仪态与动作，营造出一种神圣不可侵犯的威严氛围。情感层次单一而专注，完全服务于祭祀礼仪的功能性需求，体现了宋代礼乐文化中“以礼制情”的核心精神，是典型的庙堂文学情感特征。
基础解读 READING
语文核心知识
步武
“步武”一词原指古代长度计量单位，半步为武，在此诗中特指皇帝行走时的步伐。这一用法形象地描绘了皇帝在祭祀仪式上行走的姿态，步伐稳健而有节奏，体现了皇家礼仪的庄重与威严。在古代礼制文化中，行走的步态有着严格的规定，不同身份的人有不同的步法要求，皇帝的“步武”更是皇权尊严的象征。
鸣鸾
“鸣鸾”指古代帝王车驾上所系鸾铃发出的声响。鸾是传说中凤凰一类的神鸟，古人将铃铛制成鸾鸟形状，挂在车马饰物上。皇帝出行时，鸾铃发出清脆悦耳的声音，既起到开道警示的作用，也象征着帝王的高贵身份。诗中用“鸣鸾”代指皇帝车驾的行进，增添了画面的听觉美感与神圣感。
帝既临享
皇帝已经亲临太庙，开始进行祭祀享礼。这一句交代了诗歌描写的起始场景，点明了祭祀的主体是皇帝本人，体现了国家对此次祭祀的高度重视。“临享”二字简洁有力，既表现了皇帝的亲临，也暗示了祭祀仪式的正式开始，为后文描写具体礼仪动作奠定了基调。
陟降规矩
皇帝在祭祀台阶上下行走时，动作完全符合礼仪规范。“陟”是登高，“降”是下行，“规矩”原指校正圆形和方形的工具，这里引申为礼仪法度。这句诗生动地描绘了皇帝在太庙中登阶下阶的动作，每一个步伐都严格遵循礼制要求，展现了皇家祭祀的严谨与规范。
神之听之
希望祖先神灵能够聆听皇帝的祈祷。这是一种古老的祈祷表达方式，体现了古人对祖先神灵的敬畏与信仰。在祭祀文化中，人们相信祖先的灵魂依然存在，能够感知后人的诚意并赐予福佑。这句诗将祭祀的最终目的表达出来，即通过完美的仪式与虔诚的祈祷，获得神灵的认可与保佑。
祭祀祈福
全诗主旨在于记述宋高宗在太庙举行祭祀典礼的过程，并祈求祖先赐福。诗歌通过描写皇帝亲临、步履规矩、典礼完备等细节，展现了祭祀仪式的庄严与神圣。核心思想是“以礼事神”，通过严格执行礼仪规范来表达对祖先的孝敬与敬畏，最终目的是祈求国家福祉绵延不绝，体现了古代礼乐文化的政治功能。
跨学科 · 是什么
古代礼制历史学
宋代重建了完善的礼乐制度，对皇帝祭祀时的动作有详细规定。“陟降”指上下台阶的动作，“周旋”指转身行礼的动作。这些动作必须符合“规矩”，即《周礼》等典籍记载的法度。历史考证表明，南宋虽偏安一隅，但在礼制建设上极力追求复古与正统，以此确立政权的合法性，皇帝的每一个动作都是政治合法性的表演。
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读写应用
诵读节奏
诵读时应采用庄重舒缓的四言诗节奏。每句四字，一般读作“二二”节奏，如“帝既/临享，步武/鸣鸾”。语速要平稳缓慢，声音要洪亮饱满，以体现庙堂乐歌的庄严感。在“神之听之”一句，语气可稍作上扬，表达祈祷的虔诚；“祉福绵绵”一句则应收束有力，余音袅袅，表现福泽长久之意。
四言句式仿写
本诗采用四言句式，节奏短促有力，适合庄重场合的描写。仿写时可保留“名词+动词，名词+动词”或“动词+名词，形容词+名词”的结构。例如描写开学典礼：“学既开讲，书声琅琅。进出有序，礼仪周全。师教谆谆，学问无边。心向往之，前程漫漫。”这种句式古朴典雅，适合表现严肃、正式的主题。
成语应用
诗中“祉福绵绵”一词可提炼为成语“福寿绵绵”或“绵绵瓜瓞”的变体应用，常用于祝福语。在写作中，可用于描写家族兴旺、国家昌盛或美好事物长久延续的场景。例如：“愿我中华，国泰民安，祉福绵绵，万世永昌。”这种表达方式既有古典韵味，又寄托了美好的祝愿，适合在正式的庆典致辞或抒情散文结尾使用。
关联知识图谱
《诗经·周颂》同体裁
宋代郊庙歌辞在文体上直接继承《诗经》中的《颂》诗传统，四言句式与庄重风格一脉相承。
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作者 POET
郊庙朝会歌辞
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