荼蘼二首 其二
明红暗紫竞芬菲，送尽东风不自知。
占得余香慰愁眼，百芳无得似荼蘼。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感伤逝 · 惜春
创作背景
暮春咏物
此诗为刘攽咏物组诗《荼蘼二首》中的第二首，具体创作年份难以确考。诗作立足于暮春时节，以荼蘼这一晚开花卉为切入点，抒发时序更替之感。创作背景紧扣荼蘼“开到荼蘼花事了”的物候特征，反映了宋代文人爱花惜春的文化风尚。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言绝句，属于近体诗范畴。全诗共四句，每句七字，讲究格律严谨与声韵和谐。七言绝句在唐代发展成熟，至宋代依然盛行，是文人抒发情感、描摹物象的重要载体。本诗格律工整，体现了宋诗精工细密的文体特征。
情感 · 解读
诗歌核心情感为惜春伤逝，寄托了诗人对美好时光流逝的深沉感慨。通过描写荼蘼在暮春时节独自开放，营造出一种繁华落尽后的凄清意境。情感层次由对花的欣赏转入对时光的感叹，体现了宋人特有的理性与深情。
基础解读 READING
语文核心知识
芬菲
形容花草香气浓郁、色彩美丽的样子。在本诗中用来描写各种花朵竞相开放的盛况。这是一个常见的双音节词，多用于古典诗词中描绘春日花草繁茂的景象，读起来朗朗上口，富有韵律感。
东风
指春风。古人常以“东风”代指春天，因为春天多刮东风，且东风带来雨水和温暖，催生万物。诗中说“送尽东风”，意思是送走了春天，形象地表达了季节更替、时光流逝的自然规律。
荼蘼
一种蔷薇科落叶灌木，花色通常为白色，也有红色品种。它的特点是花期很晚，在暮春时节开放，被认为是春天最后开的花。古人常说“开到荼蘼花事了”，意味着荼蘼花开过之后，春天的花事就结束了。
诗句白话释义
明艳的红色和深沉的紫色花朵竞相展示芬芳与美丽，不知不觉中已经送走了春风和整个春天。只有荼蘼花占据了最后残留的香气来安慰我忧愁的双眼，百花之中没有谁能像荼蘼这样陪伴着暮春。
核心主旨
这首诗通过描写暮春时节荼蘼花独自开放的景象，表达了诗人对春天离去的惋惜之情。诗人看到百花凋零，只有荼蘼还在开放，感到一种安慰。全诗语言清新自然，情感真挚，告诉我们要珍惜美好的时光，也让我们看到了荼蘼花独特的美丽。
跨学科 · 是什么
荼蘼花植物学
荼蘼属于蔷薇科悬钩子属植物，通常在春末夏初开花。它的花朵洁白如雪，香气浓郁，常常攀附在架子上生长。在植物学上，荼蘼的花期较晚，这使得它成为了“送春之花”的代表。古人观察到了这一自然规律，将其写进诗中。
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读写应用
诵读指导
朗读这首诗时，语速要稍微缓慢，带着一点淡淡的忧伤。前两句“明红暗紫竞芬菲，送尽东风不自知”要读出热闹后的落寞感。后两句“占得余香慰愁眼，百芳无得似荼蘼”是重点，要读出对荼蘼花的喜爱和赞赏，特别是“慰愁眼”三个字要读得深情、轻柔。
句式仿写
我们可以模仿“占得……慰……，……无得似……”的句式来造句。例如：占得清辉慰孤心，万景无得似明月。这种句式通过“占得”表现一种主动的获取，再用“慰”字连接情感，最后通过对比突出描写对象的独特性。
写作应用
在写作关于“坚持”、“独特”或“惜时”主题的作文时，可以引用“占得余香慰愁眼，百芳无得似荼蘼”。这句诗可以用来说明在大家都离开或放弃的时候，坚持到最后的人往往最珍贵，也可以用来描写在特定环境下独特的风景或心境。
关联知识图谱
荼蘼意象同典故
宋代王琪《春暮游小园》中有“开到荼蘼花事了”之名句，确立了荼蘼作为“末路之花”或“最后之美”的文化意象。本诗意境与此相通，均着眼于其花期之晚。
名句 CLASSIC LINES
占得余香慰愁眼，百芳无得似荼蘼
此二句通过“占得”与“无得”的虚实对比，确立了荼蘼在暮春时节的独特地位。诗人以“慰愁眼”赋予花朵以情感慰藉功能，将客观物象主观化。
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作者 POET
刘敞 1019—1068
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