婕妤怨

不分君恩断,新妆视镜中。

容华尚春日,娇爱已秋风。

枕席临窗晓,帷屏向月空。

年年后庭树,荣落在深宫。

基础信息 BASIC

体裁乐府 · 五言律诗
情感宫怨 · 怨恨 · 感伤
创作背景
拟乐府宫怨创作
本诗为初唐诗人崔湜拟乐府旧题的创作,无明确纪年可考,属于典型的代言体宫怨诗,借汉代班婕妤的人生遭遇抒发普遍的深宫失意情绪,未涉及作者个人生平际遇。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代五言律诗,同时隶属乐府相和歌辞旧题《婕妤怨》范畴。该诗题首创于南朝,多以汉代班婕妤失宠于汉成帝的典故为核心创作母题,历代文人多有拟作,是宫怨题材的经典乐府题裁。
情感 · 解读
全诗核心情感为深宫妃嫔被君王冷落的幽怨怅惘,暗含对年华空耗、命运不由自主的叹惋,情感内敛深沉,无激烈控诉,符合传统宫怨诗的抒情范式。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“不分”是不料、想不到的意思,表达失宠的意外之感。“容华”指人的容貌姿色,这里指代诗中女主人公的年轻美貌。“娇爱”指君王的宠爱与怜惜。“荣落”指草木的开花与凋零,这里比喻人的命运起伏。这些字词都是唐代诗文的常用表达,没有生僻义项。
逐句白话释义
第一句写没有想到君王的恩宠说断就断了。第二句写女主人公化好了新妆,对着镜子端详自己。第三句写自己的容貌还像春天的花一样明艳娇嫩。第四句写君王的宠爱却已经像秋风一样冰冷萧索。第五句写靠在窗边的枕席一直等到天亮,君王也没有来。第六句写帷帐和屏风对着月亮,显得格外空寂。第七句写每年院子里的树木都会按时开花凋零。第八句写这些树木和人一样,都被禁锢在深宫里,无人过问。
核心主旨与内容概括
全诗以汉代班婕妤失宠的典故为原型,描写了一位深宫后妃被君王冷落的生活状态。她容貌依旧美丽,却再也得不到君王的宠爱,只能独守空房,看着院子里的树木荣枯,感叹自己年华空耗,命运不由自主。整首诗没有激烈的控诉,只有淡淡的哀怨,把深宫女子的无奈刻画得十分动人。
跨学科 · 是什么
班婕妤典故历史学
班婕妤是汉代汉成帝的妃嫔,一开始十分受宠,后来赵飞燕姐妹入宫后她就失宠了,主动要求去长信宫侍奉太后,写下了著名的《怨歌行》,用团扇比喻自己被抛弃的命运。后来“婕妤怨”就成了专门写宫怨的经典题材,历代文人都写过相关的作品。
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读写应用
诵读指导
整首诗的基调是哀怨低沉的,诵读的时候语速要放缓,语气要轻柔。第一句“不分君恩断”要读出意外和失落的感觉,重音放在“断”字上。第二句到第四句语速稍慢,“尚春日”要读得明亮一点,“已秋风”要读得低沉,形成对比。最后两句“年年后庭树,荣落在深宫”要读得悠长,读出叹惋的感觉,尾音适当拖长,体现出悠远的意蕴。
句式仿写指导
可以仿写“容华尚春日,娇爱已秋风”的对比句式,用两个相反的意象形成反差,表达物是人非的感觉。比如可以写“笑颜尚昨日,相别已今朝”,或者“新柳尚嫩绿,归期已渺茫”。仿写的时候要注意前后两句的结构对称,意象对应,反差要鲜明,这样才能达到强烈的表达效果。
名句应用场景
“容华尚春日,娇爱已秋风”可以用来写感情变淡、物是人非的场景。比如写朋友渐行渐远的时候,可以用这句话来表达“我们的友情还像昨天一样鲜活,却不知道什么时候已经疏远了”的感觉。也可以用来写事物变迁,比如老城区还保留着过去的样子,但是熟悉的人已经不在了,也可以用这句话来表达怅惘的情绪。
关联知识图谱
班婕妤《怨歌行》同典故
《怨歌行》是班婕妤本人创作的宫怨诗,以团扇为喻表达被抛弃的哀怨,是《婕妤怨》诗题的创作源头,两者的核心主题都是宫怨,情感内核高度一致。
王昌龄《长信秋词》同主题
《长信秋词》也是以班婕妤失宠为题材的宫怨诗,和本诗属于同一母题的创作,都描写了深宫女子的哀怨情绪,是唐代宫怨诗的代表作品。

名句 CLASSIC LINES

容华尚春日,娇爱已秋风
该句以春日对秋风的鲜明对比,将容貌尚盛与恩宠已绝的反差具象化。
年年后庭树,荣落在深宫
该句为全诗结句,以树的荣枯喻人的命运,将个体的哀怨扩展为深宫群体的宿命式叹惋,意蕴悠远,被历代评家评为“语淡而意深”的宫怨诗经典结句。

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作者 POET

崔湜 671年-713年
唐代宰相、诗人

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