隐士竹林隈,英声宝匣开。

风前绿绮弄,月下白云来。

淮海多为室,梁岷旧作台。

子期如可聴,山水响余哀。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感感慨 · 知音 · 隐逸 · 高洁
创作背景
唐末咏物诗作
本诗为唐末诗僧隐峦所作,收录于《全唐诗》卷八百二十五,属于典型的咏物抒怀类作品,学界暂未考证到明确的创作时间与直接触发创作的特定历史事件,是诗人日常情志抒发的产物。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗,属近体诗范畴,起源于南朝齐永明时期,成熟于初唐,是唐代古典诗歌的核心体裁之一。全篇共八句,每句五字,要求颔联、颈联严格对仗,符合平仄、押韵的格律规范,在历代诗歌创作中被广泛用于咏物、抒怀等题材。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层脉络,其一为以琴喻己,抒发隐士不流于俗的高洁品格与旷达隐逸的人生追求;其二为化用伯牙子期知音典故,传递出古今知音难遇的深沉慨叹,情感内敛沉厚,余韵悠长。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
隈指山水弯曲隐蔽的角落,是古代诗文里常用来指代隐居之地的词汇。绿绮是汉代司马相如拥有的名琴,后来就成了名贵古琴的通用代称。梁岷是梁山和岷山的并称,古代用来指代蜀地。子期就是钟子期,是春秋时期楚国人,是著名乐师伯牙的唯一知音。弄在这里是弹奏乐器的意思。宝匣指装古琴的精美匣子。英声指美好的名声,这里指古琴的美名。淮海指淮河与黄海之间的广阔区域。
逐句白话释义
第一句写隐居的人待在竹林的偏僻角落里。第二句写装着古琴的宝匣打开,古琴的美好名声早已流传在外。第三句写在风前弹奏名贵的绿绮琴。第四句写皎洁的月光下,白云悠悠飘过来。第五句写淮海一带曾经是古琴安放的地方。第六句写梁岷地区自古就是修筑琴台的地方。第七句写如果钟子期还能听到这琴声的话。第八句写山水之间都会回荡着琴声里残余的哀怨之情。
核心主旨与内容概括
这首诗围绕古琴展开描写,先写隐士在竹林边打开琴匣的场景,再写风前月下抚琴的清雅画面,接着写古琴流传的广阔地域,最后用伯牙子期的典故收尾。整首诗表面是在咏赞古琴,实际是借古琴来抒发诗人自己作为隐士的高洁志趣,也表达了从古到今知音都很难遇到的深沉感慨。内容简单清晰,意境清雅悠远,情感真挚动人,是非常经典的咏物小诗。
跨学科 · 是什么
伯牙子期知音典故历史学
这个典故出自先秦时期的典籍《列子·汤问》。相传春秋时期的伯牙非常擅长弹琴,只有钟子期能完全听懂他琴声里的意涵。钟子期去世之后,伯牙就摔破琴弦再也不弹琴了,因为他觉得再也没有能听懂自己琴声的人了。后来人们就用“知音”来形容懂自己、和自己志趣相投的人。这个典故是中国传统文化里非常经典的意象,经常出现在各类文学作品里。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要舒缓沉静,符合诗歌清雅的意境。第一句“隐士/竹林隈”在“隐士”后面稍作停顿,读出隐居的静谧感。第二句“英声/宝匣开”语气稍稍上扬,读出打开琴匣的期待感。第三四句“风前/绿绮弄,月下/白云来”节奏放慢,读出画面的空灵美感。第五六句语速平稳,读出时空的辽阔感。最后两句语气放缓加重,读出深沉的慨叹感。整首诗的诵读速度要比普通诗歌稍慢,突出悠远的余韵。
基础句式仿写指导
这首诗的第三四句“风前绿绮弄,月下白云来”是非常经典的对仗句式,可以仿写这类场景描写的句子。仿写的时候要注意前后两句结构对称,前半句写动作,后半句写对应的环境和景物,前后意境要统一。比如可以仿写“窗前翻旧卷,檐下落新梅”,前半句写在窗边翻看旧书的动作,后半句写屋檐下落下新开的梅花的景物,和原句结构一致,意境也和谐。日常写作的时候用这类对仗句式,可以让文字更有节奏感和画面感。
核心名句写作应用
“风前绿绮弄,月下白云来”这句可以用在描写清雅闲适的生活场景的作文里。比如写自己学习弹奏古琴的经历,可以用“我终于能完整弹出一曲《高山流水》,抬眼望见窗外月光皎洁,忽然就懂得了古诗里‘风前绿绮弄,月下白云来’的美好意境”。也可以用在描写传统文化活动的文章里,比如写古琴雅集的场景,用这句诗来烘托现场清雅的氛围,会让文章更有文化底蕴。这句诗适用的场景非常广泛,只要是和闲适生活、传统文化相关的内容都可以使用。
关联知识图谱
《列子·汤问》伯牙鼓琴典故同典故|历史关联
本诗最后两句化用了《列子·汤问》中伯牙子期的知音典故,用这个典故来抒发知音难觅的慨叹,是诗歌情感的核心落点。这个典故是中国古典文学里非常常见的意象,大量诗文都曾化用该典故抒情。
《听蜀僧濬弹琴》(李白)同主题
两首诗都是唐代咏琴的经典诗作,都以古琴为核心描写对象,都化用了知音典故来抒情,风格都清雅空灵,是同类题材里的代表性作品,经常被放在一起进行对比阅读。

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作者 POET

李峤 约644/645年-约713/714年
初唐文学家、朝廷文官,文章四友成员

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