子规
游魂自相叫，宁复记前身。
飞过人家月，声连客路春。
梦边催晓急，愁外送风频。
自有沾花血，相和泪滴新。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感愁思 · 羁旅 · 身世
创作背景
唐末避乱江南时期创作
本诗创作于唐末黄巢起义后战乱频发的历史阶段，作者彼时为避北方战乱旅居江南地区，因春日听闻子规啼鸣触发身世感慨而作，创作动因与乱世漂泊的个人经历直接相关。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代成熟的五言律诗体裁，全篇八句，每句五字，中间两联对仗工整，符合近体诗格律规范。五言律诗起源于南朝齐永明时期，至唐代完全定型，是古典诗歌的核心体裁之一，历代创作存量丰富，艺术表现力成熟。
情感 · 解读
全诗以子规意象为核心，融合了唐末乱世漂泊的怅惘、客居异乡的孤寂、对身世际遇的感伤多重情感，情感基调凄清沉挚，是乱世文人（僧人）群体心境的典型投射。历代主流解读均将其定位为托物抒情的羁旅愁怀之作，无根本性解读分歧。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
子规就是杜鹃鸟，古代传说它是蜀国国王杜宇的魂魄所化，啼叫的时候声音很悲凉，甚至会啼出血来。“宁复”就是难道还会的意思，“客路”就是旅人走的路，“沾花血”指的就是杜鹃啼血落在花上的传说。这些字词都是理解这首诗的基础，没有生僻的通假字或者古今异义的用法。
逐句白话释义
第一句说子规的游魂自己在那里叫着同伴，第二句说它难道还能记得自己前世的身份吗。第三句写它飞过照着人家宅院的月亮，第四句写它的啼叫声连着旅人路上的春色。第五句写它的叫声在梦里催促着天快点亮，第六句写它的叫声伴着风频频传到愁人的耳边。第七句写它本来就有啼落沾在花上的血，第八句写这血正好和刚落下的眼泪混在了一起。释义完全忠实于原文，没有添加额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
这首诗通篇都在写子规鸟，其实是借子规的形象来写作者自己的感受。作者当时在外地漂泊，又赶上战乱的年代，听到子规悲凉的叫声，就想到了自己漂泊的身世，把自己的愁绪都寄托在了子规的身上。整首诗的内容都是围绕子规的形象和叫声展开，情感很真挚，很容易让有相似经历的人产生共鸣。
跨学科 · 是什么
杜鹃啼血的民俗传说民俗学
杜鹃啼血是中国流传很广的传统民俗传说，大家都觉得杜鹃的叫声很悲凉，像是在思念家乡，所以古人经常用这个意象来写愁绪。这个传说从汉代就开始流传了，到唐代已经是大家都很熟悉的典故，普通百姓也都知道这个说法的含义。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要偏低沉舒缓，不要读得太明快。首联两句可以稍微放慢语速，读出疑惑的感觉。颔联“飞过/人家月，声连/客路春”按照二二一的节奏断句，读的时候可以稍微拖长“月”和“春”的尾音。颈联要读得稍微急一点，贴合诗句里“催晓急”的感觉。尾联要读得更沉一点，读出伤感的情绪。整体诵读的速度大概是每分钟30到40字就可以。
基础句式仿写指导
可以仿写颔联“飞过人家月，声连客路春”的对仗句式，前后两句字数相同，对应的位置词性要一致，意境要关联。比如写秋风的话可以写“吹过檐边叶，声连故园秋”，写归雁的话可以写“飞过关山月，声连塞上秋”。仿写的时候不用刻意追求太复杂的修辞，只要对仗工整，意思通顺就可以。
核心名句写作应用
“飞过人家月，声连客路春”这句话可以用在写思乡、羁旅主题的作文里，比如写自己在外上学或者旅行的时候，听到某个熟悉的声音想到家乡的场景。比如可以写“走在异乡春日的街头，忽然听到远处的鸟鸣，忽然就想起了唐诗里‘飞过人家月，声连客路春’的句子，思念瞬间就漫上了心头。”这个句子用在作文的写景或者抒情部分都很合适。
关联知识图谱
杜宇化鹃典故同典故
这首诗里的子规形象、啼血的内容都来自杜宇化鹃的经典典故，这个典故是中国古典诗词里子规意象的核心来源，绝大多数写子规的诗词都会用到这个典故的内涵。
李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》同主题
这首诗和李白的这首作品都是以子规为核心意象抒发愁思的经典唐诗，两首诗里的子规都承载了离别、漂泊的情感内核，是子规题材诗歌的代表作品。
名句 CLASSIC LINES
自有沾花血，相和泪滴新
该句是本诗的情感收束核心句，化用杜鹃啼血的经典典故，将物的特质与人的情感完全融合，情感冲击力极强，是唐代子规题材诗歌中的经典抒情语句。
飞过人家月，声连客路春
该句以虚实结合的手法勾勒出子规啼鸣的典型场景，意象空灵凄清。
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作者 POET
项斯 约公元836年前后在世
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