扬州五咏 九曲池
嵇老清弹怨广陵，隋家水调继哀音。
可怜九曲遗声尽，惟有一池春水深。
凤阙萧条荒草外，龙舟想像绿杨阴。
都人似有兴亡恨，每到残春一度寻。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感怀古
创作背景
熙宁过扬
本诗作于宋神宗熙宁四年（1071年），苏轼赴杭州通判任途经扬州时。诗人游览古迹，触景生情，借嵇康广陵散与隋炀帝水调之典故，凭吊历史遗迹，抒发对朝代更替、兴亡无常的深沉思考。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗，属近体诗范畴。全诗八句，每句七字，讲究声律对仗，是宋代文人咏史怀古的常用体裁。此体源于唐代，至宋已极为成熟，苏轼此作格律严谨，体现了深厚的文体驾驭能力。
情感 · 解读
核心情感为怀古伤今，通过对九曲池荒凉景象的描绘，抒发对历史兴亡的无限感慨。情感基调沉郁顿挫，既有对往昔繁华的追忆，又有对当下萧条的惋惜，体现了诗人深沉的历史沧桑感。
基础解读 READING
语文核心知识
嵇老
指魏晋时期的著名文学家与音乐家嵇康。他以善弹古琴著称，其演奏的《广陵散》被誉为绝响。此处诗人借嵇康的典故，引出关于音乐与历史消逝的话题，为全诗奠定悲剧基调。
广陵
古地名，即今天的江苏扬州。同时也是琴曲《广陵散》的名称。嵇康临刑前曾感叹“广陵散于今绝矣”，诗中双关地名与曲名，暗示扬州此地曾有过的绝世音乐与繁华皆已消逝。
首联释义
嵇康曾在广陵弹奏出充满哀怨的琴曲，后来隋炀帝开凿运河，其《水调》之歌也在此留下了哀伤的余音。这两句通过两个历史人物的音乐典故，点出扬州这片土地上积淀的悲剧历史感。
颔联释义
可惜那九曲池畔曾经美妙的乐曲遗声如今已荡然无存，眼前只剩下这一池深沉碧绿的春水。诗人用声音的“尽”与水的“深”做对比，写出了繁华落尽后的空寂与自然的永恒。
颈联释义
昔日的皇家宫阙如今已是一片萧条，掩映在荒草丛外；当年隋炀帝巡游的龙舟，似乎只能在绿杨阴下凭空想像。这两句通过今昔景物的对比，具体描绘了九曲池周边的荒凉景象。
尾联释义
扬州的百姓似乎对历史的兴亡存有遗憾与感伤，每当暮春时节，总会来到这里寻觅旧踪。诗人通过写当地人的行为，将历史的沧桑感延续到了当下，表达了对过往繁华的追忆。
怀古主题
全诗围绕九曲池这一古迹，追忆了嵇康与隋炀帝的旧事。通过对音乐消逝、宫殿荒废的描写，表达了繁华易逝、历史无情的主题，同时也流露出诗人对文化传承断裂的深深惋惜。
跨学科 · 是什么
隋炀帝历史学
隋朝第二位皇帝，以开凿大运河著称。他在位期间曾三下扬州，极尽奢华，最终导致隋朝灭亡。诗中“隋家水调”与“龙舟”均与他巡游扬州的历史事实相关，是荒淫亡国的典型象征。
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读写应用
诵读节奏
诵读时语速宜缓，基调沉郁。首联“嵇老/清弹/怨/广陵”需读出苍凉感；颔联“可怜/九曲/遗声/尽”重音在“尽”字，体现惋惜；尾联“每到/残春/一度/寻”要读出余音袅袅、回味无穷之感。
句式仿写
可仿写“可怜……尽，惟有……深”句式。例如：“可怜昔日繁华尽，惟有青山夕照深”。通过前后半句的“虚/实”或“无/有”对比，练习表达时光流逝、物是人非的哲理。
写作应用
名句“可怜九曲遗声尽，惟有一池春水深”可用于写作中感叹传统文化流失或历史遗迹消逝的题材。例如在描写古迹游览或非遗保护的文章中，引用此句可增强文章的历史厚重感与文化底蕴。
关联知识图谱
竹林七贤人物关联|历史关联
首句“嵇老清弹怨广陵”引用嵇康及其绝曲《广陵散》典故，作为全诗怀古的起点。
隋炀帝陵同地古迹
诗中提及的九曲池与龙舟均关联隋炀帝在扬州的活动轨迹，属于同地历史遗迹。
名句 CLASSIC LINES
可怜九曲遗声尽，惟有一池春水深
此联为全诗核心名句，以“遗声尽”与“春水深”构成强烈对比，将抽象的历史音乐消逝与具象的自然永恒并存，极具艺术感染力。后世常以此句感叹文化遗存的消亡与自然山水的长存。
标签 TAGS
作者 POET
苏辙 1039年-1112年
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