子瞻画枯木

寒云行空乱春华,西风凛凛空吹沙。

夫子抱膝若丧魄,谁知巧思中萌芽。

败毫淡墨任挥染,苍莽菌蠢移龙蛇。

略増点缀已成就,止见枯木成槎枒。

更无丹青相掩翳,惟有口鼻随穿呀。

往年江湖饱观画,或在山隈溪水涯。

腹中空洞夜藏魅,巅顶突兀春无花。

径深最宜系画舸,日落时复停归鸦。

苏公早与俗子偶,避世欲种东陵瓜。

窥观尽得物外趣,移向纸上无毫差。

醉中遗落不秘惜,往往流传藏人家。

赵昌丹青最细腻,直与春色争豪华。

公今好尚何太癖,曾载木车出岷巴。

轻肥欲与世为戒,未许木叶胜枯槎。

万物流形若泫露,百岁俄惊眼如车。

树犹如此不长久,人以何者堪矜夸。

悠悠坐见死生境,但随天机无损加。

却笑金城对宫柳,泫然流涕空咨嗟。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古诗
情感抒怀
创作背景
北宋文人画兴起
此诗约作于北宋元祐年间,时苏轼(子瞻)以画枯木怪石著称,开文人画之先河。孔武仲作为苏轼友人,以此诗题咏其画作。当时新旧党争激烈,苏轼屡遭贬谪,画中枯木寄托其郁结不平之气与傲岸人格,诗人敏锐捕捉到画作背后的精神内核。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属七言古诗体裁,不讲究平仄对仗,押平声麻韵,韵脚贯穿始终。七古源流久远,唐代李白、杜甫皆擅此体,至宋代更趋散文化、议论化。此体裁篇幅灵活,适合铺陈叙事与抒发胸臆,在文学史上占据重要地位,是宋诗以文为诗的典型代表。
情感 · 解读
全诗情感层次丰富,既有对苏轼枯木画作神妙技艺的由衷赞叹,又借此抒发对人生无常、世事沧桑的深沉感慨。诗人通过枯木意象,寄托了淡泊名利、超脱生死的豁达胸襟,体现了宋人特有的理趣与禅意,情感由审美愉悦升华为哲学思考。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词
“子瞻”是苏轼的字,“枯木”指枯干的树木。“寒云”意为寒冷的云,“凛凛”形容风声寒冷。“丧魄”形容失魂落魄的样子,“萌芽”指开始发生。“丹青”泛指绘画颜料,“穿呀”指孔洞张开的样子。“矜夸”意为夸耀,“天机”指自然的机能。
逐句释义
寒云在空中飘行扰乱了春光,西风凛冽徒劳地吹着沙土。苏轼抱膝而坐仿佛失了魂魄,谁知他巧妙的构思正在萌发。用秃笔淡墨随意挥洒渲染,苍茫混沌中移动着龙蛇般的线条。略微点缀几下就已经完成,只看见枯木长成了参差枝桠。没有任何色彩来遮蔽掩盖,只有口鼻般的孔洞随着张开。往年游历江湖看够了画作,有的在山角有的在水边。腹中空洞夜里藏着鬼魅,顶端突兀春天没有花朵。路深之处最适合系画船,日落时候常有归鸦停歇。苏轼早已与世俗之人不合,想要避世去种东陵瓜。观察事物完全得到了物外之趣,移到纸上没有丝毫差错。醉中遗落画作不吝惜珍藏,往往流传收藏在别人家中。
主旨概括
这首诗是孔武仲题咏苏轼枯木画的作品。诗人赞美了苏轼高超的绘画技艺,认为他的画不追求外表的华丽,而是抓住了事物的内在精神。通过描写枯木的形象,诗人联想到人生的短暂和世事的变迁,表达了对苏轼高尚品格的敬佩,以及对生死无常的豁达态度。
跨学科 · 是什么
植物学特征植物学
诗中描写枯木“腹中空洞”、“春无花”,准确抓住了枯木的生物学特征。树木枯死后,木质部水分流失,组织硬化,容易形成空洞。枯木不再具备开花结果的能力,诗人以此表现其苍老、顽强的形态,符合植物枯萎后的自然规律。
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读写应用
诵读指导
诵读时应注意七言古诗的节奏,一般按“二二三”划分。开头两句要读出萧瑟之感,“寒云/行空/乱春华”语速稍缓。中间描写画作的部分要读出惊叹和赞赏,“谁知/巧思/中萌芽”重读“巧思”。结尾议论部分要深沉有力,“树犹如此/不长久”要读出感慨万千的语气。
句式仿写
诗中“败毫淡墨任挥染,苍莽菌蠢移龙蛇”运用了对偶句式,描写了绘画的过程。可以仿写:“浓墨重彩细描绘,生动活泼显精神”。还可以仿写“树犹如此不长久,人以何者堪矜夸”的句式,如:“花亦这般易凋零,世当何物可长存”,表达对时光流逝的感叹。
写作应用
“树犹如此不长久,人以何者堪矜夸”适合用于感叹时光流逝、人生短暂的作文中。例如写关于“珍惜时间”的主题时,可以引用此句,说明连树木都不能长久保持生机,人更应该珍惜当下,不要盲目夸耀,体现了对生命价值的深刻思考。
关联知识图谱
北宋文学家创作主体
本诗题咏对象为苏轼(子瞻),他是北宋著名文学家、书画家,唐宋八大家之一。
苏轼画作关联作品
苏轼擅长画枯木竹石,此诗所题咏的画作风格与其传世名作《枯木怪石图》相符。

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作者 POET

孔武仲 1041年-1097年
北宋嘉祐八年进士,历任礼部侍郎、宝文阁待制等职,绍圣年间因元祐党争被夺职,池州居住后卒,为北宋江西文人集团重要成员。

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