雍台歌
太子池南楼百尺，入窗新树疏帘隔。
黄金铺首画钩陈，羽葆停幢拂交戟。
盘纡阑楯临高台，帐殿临流鸾扇开。
早雁惊鸣细波起，映花卤簿龙飞回。
基础信息 BASIC
体裁乐府 · 七言歌行
情感赞美
创作背景
乐府旧题咏古创作
本诗是温庭筠借用南朝乐府旧题《雍台》创作的咏古作品，没有明确的系年。《雍台》原为梁武帝所创乐府题，多写思妇怨情，温庭筠将其改为咏南朝梁武帝所建雍台的皇家出行场景，拓展了旧题的表现边界。学界普遍认为本诗是温庭筠早期的乐府诗创作，属于典型的乐府咏古之作，没有对应的现实事件依托，创作动因主要是诗人对南朝宫苑文化的兴趣。本诗的创作地点没有明确的史料记载，相关考证均为推测，目前没有公认的结论。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为乐府旧题七言歌行，属于横吹曲辞类。乐府诗起源于汉代的官方音乐机构，原本是配合音乐演唱的诗歌类型。横吹曲辞是乐府诗的一个分支，原本是北方游牧民族的军乐，后来传入中原，多用于描写军旅、宫廷、出行类场景。七言歌行是唐代十分流行的诗歌体裁，形式自由，不需要严格遵守近体诗的平仄对仗规则，适合铺陈场景、抒发情感。本诗是晚唐乐府诗的典型代表作品，体现了晚唐乐府诗秾丽精工的风格特点。乐府诗的创作一直延续到清代，是中国古代诗歌的重要体裁之一，在中国诗歌史上有十分重要的地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为对南朝雍台皇家出行盛景的赞叹，没有明显的讽喻寄托。情感表达十分克制，全部蕴含在场景铺陈之中，没有直接的抒情语句。整体情感基调庄重华贵，契合皇家场景的特点。情感层次清晰，从对建筑的欣赏到对仪仗的赞叹，再到对整体场景的认可，全程平稳没有大的起伏。不同于温庭筠其他爱情题材作品的伤感秾艳，本诗的情感更加平和中正，体现了温庭筠创作风格的多样性。历代主流解读都认为本诗是纯粹的咏古写景之作，没有额外的寄托。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
铺首是古代大门上衔门环的底座，多为金属制成，皇家所用的铺首多为黄金打造。钩陈是古代星官名，这里指雕刻在铺首上的星象纹样，是皇家专属的装饰图案。羽葆是用羽毛装饰的帝王仪仗华盖，只有帝王才能使用。幢是古代仪仗中用的旌旗类器物，用来彰显仪仗的威严。交戟是指宫门宿卫将戟交叉摆放，禁止随意通行的礼仪规制，是宫廷警卫的标准配置。阑楯是指高台旁的栏杆，多为木质或者石质。帐殿是帝王出行时临时搭建的帐幕作为宫殿，方便帝王在外停留休息。卤簿是古代帝王、官员出行时的仪仗队伍，不同等级的人所用的卤簿规制有严格的区别。
逐句白话释义
第一句写太子池南侧矗立着百尺高的雍台楼阙，气势宏伟。第二句写窗外新长出的树木被稀疏的帘幕隔开，影子映入室内。第三句写大门的黄金铺首上雕刻着钩陈星的纹样，十分华贵。第四句写帝王的羽葆仪仗、旌幢拂过宿卫交叉摆放的长戟，队伍整齐肃穆。第五句写高台之上曲折的栏杆俯临着下方的台基，高耸险峻。第六句写临水搭建的帐殿中，鸾鸟纹样的团扇次第打开，仪式正式开始。第七句写早归的大雁被惊动鸣叫，平静的水面泛起细碎的波纹。第八句写映着花影的皇家仪仗队列如同飞龙一般掉头返回，场景十分壮观。
核心主旨与内容概括
本诗是温庭筠借用乐府旧题创作的咏古作品，围绕南朝雍台的皇家出行场景展开。全诗从雍台的位置写起，依次铺陈了雍台的建筑细节、仪仗陈设、帐殿场景，最后以雁鸣波起、仪仗返程的动态场景收束。完整展现了南朝宫廷出行的华贵盛景，体现了皇家出行的庄重威严。全篇辞藻秾丽，画面层次分明，没有明显的讽喻寄托，属于典型的乐府咏物写景作品。本诗适合用于了解唐代乐府诗对前朝宫苑场景的描摹特点，也适合用于了解南朝的宫廷仪仗制度。
跨学科 · 是什么
南朝宫廷仪仗制度历史学
南朝时期皇家出行有严格的仪仗规制，不同等级的人所用的仪仗有明确的区别。羽葆、幢、交戟、卤簿都是帝王级别的出行才能使用的标准配置。鸾扇、黄金铺首装饰的宫室陈设也是皇家专属，普通贵族不得僭越使用。这类仪仗规制是彰显皇权等级的重要标识，是古代礼制的重要组成部分。普通贵族官员如果僭越使用皇家仪仗，会受到严厉的处罚，甚至会被定为谋反罪。相关制度在《南齐书》《梁书》的舆服志中都有明确的记载，有可靠的史料依据。本诗中的描写完全符合史料记载的南朝仪仗规制，可以作为文学作品印证历史制度的参考案例。这类文学作品的记载也可以补充正史记载的不足，帮助后人更全面地了解古代的制度文化。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语速要放缓，节奏沉稳，契合皇家仪仗的庄重感。第一二句语速平缓，读出雍台建筑的高大辽远感，重音放在“百尺”上。第三四句重音放在“黄金”“羽葆”上，突出仪仗的华贵质感，语速稍慢。第五六句语速稍慢，读出帐殿临流的开阔感，重音放在“临高台”“鸾扇开”上。第七句语速稍快，重音放在“惊鸣”上，读出大雁被惊动的动态感，节奏稍有变化。第八句语速放缓，重音放在“龙飞回”上，读出仪仗返程的雍容气场，余韵稍长。每句末尾可以稍作停顿，凸显七言歌行的节奏感，不要读得太过连贯。整体语气要平稳庄重，不要带有过于强烈的情感起伏，契合本诗的情感基调。
句式仿写指导
本诗采用了“景物铺陈+动态收束”的经典写景句式结构，十分适合仿写。仿写时可以先依次描摹静态的建筑、陈设景观，搭建起整体的场景框架。最后用一个动态的场景作为全篇的收束，让静态的画面活起来。比如描写校园运动会场景，可以先写操场的看台、跑道、彩旗陈设，再写运动员冲线的动态场景作为结尾。也可以借鉴本诗“名词+动作”的构句方式，让画面更有质感，避免内容空洞。仿写时要注意句子的节奏，每句字数尽量均匀，保持流畅感，不要出现长短句差异过大的情况。可以多使用有色彩的词汇，增强画面的视觉冲击力，让场景更加生动。要注意整体风格的统一，不要出现风格割裂的情况，影响仿写的效果。
核心名句日常写作应用
“早雁惊鸣细波起，映花卤簿龙飞回”适合用于描写盛大的出行、庆典场景。比如描写大型庆典的游行队伍返程时就可以直接引用这句诗，凸显场景的盛大庄重。也可以化用这句诗的意境，描写大型活动散场时的动态场景，增强文字的画面感。还可以用于描写古代背景的小说、散文中的皇家出行片段，提升内容的文化质感。写作时如果要突出场景的华贵、庄重感，就可以使用这句名句，增强文字的感染力。引用时可以直接用原句，也可以只截取半句适配语境，使用方式十分灵活。要注意这句诗的风格偏华丽庄重，不适合用于描写日常轻松的出行场景，避免风格违和。使用时要契合语境的整体风格，不要生硬堆砌，影响表达效果。
名句 CLASSIC LINES
早雁惊鸣细波起，映花卤簿龙飞回
本诗核心名句为“早雁惊鸣细波起，映花卤簿龙飞回”，是全诗的收束句。这句诗采用动静结合的手法，将雁鸣的动态、水波的动态和仪仗队伍的动态结合在一起，画面感极强。
标签 TAGS
作者 POET
温庭筠 约812年-？
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