七言歌行

杨照承议芦雁枕屏

画师不肯传风蝶,故作枯干逞奇绝。

清秋未合结繁阴,深户何曾洒飞雪。

雪里鸭儿苦耐寒,眠沙枕浦白云团。

黄芦槭槭枝叶干,江头鸣鸭恰飞起,恍如身到潇湘间。

潇湘洞庭云水隔,山路坡阤断行客。

从来冬景画已难,况有翎毛似鹤白。

已觉冰漫稻粱少,更疑水宿溪垠窄。

生平有道付沧洲,今日床头行动色。

屏风主人家近便,我昔曾过浔阳县,田芦野雁尝亲见。

出门解榻定相逢,借我江乡今对面。

基础信息 BASIC

词牌七言歌行
情感思念 · 赞美 · 隐逸
创作背景
北宋元祐年间
本诗为北宋诗人毕仲游所作,创作于元祐年间,是作者拜访友人承议郎杨照时,见到其家中收藏的芦雁题材枕屏画作,有感于画工精妙、触发旧游记忆而创作的题画诗,未涉及作者生平其他事件。
源流与释义
情感 · 解读
全诗核心情感分为三层:第一层是对芦雁枕屏精妙画工的赞赏,第二层是由画作触发的对浔阳江乡旧游的怀念,第三层是寄寓的寄身江湖、自在隐逸的人生志趣,情感层次清晰自然。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
承议指宋代官名承议郎,为从七品文官阶位。枕屏是放置在枕边用来挡风的小型屏风。槭槭是形容风吹动干枯树叶发出的细碎声响。坡阤的意思是山坡倾斜不平。沧洲是古代文人用来指代隐逸者居住的滨水之地。浔阳是古代地名,对应今天的江西省九江市。稻粱指鸟类用来果腹的稻米和谷物,也常用来比喻世俗的功名利禄。
逐句白话释义
画师不肯画普通的风蝶这类俗常题材,特意画干枯的芦苇来显示奇绝的技艺。清秋时节本来不该有浓密的阴影,深宅里又怎么会飘洒飞雪呢?雪地里的鸭子特别耐寒,睡在沙地上靠在水边,头上是成团的白云。枯黄的芦苇枝叶干枯作响,江边的鸭子刚好飞起来,恍惚间我好像自己到了潇湘地界。潇湘和洞庭被云水隔开,倾斜的山路阻断了出行的客人。从来画冬景就已经很难了,更何况还有像鹤一样白的翎毛。已经觉得冰漫过地面稻粱很少,更担心夜里栖息的溪边地方太窄。我生平的志向就是托付给沧洲隐逸生活,今天床头的画里就出现了生动的景色。屏风主人家离江边很近,我从前曾经路过浔阳县,田里的芦苇和野雁我都亲眼见过。等我出门住到你家一定会相逢,今天就先借这画里的江乡景色和我的故乡相对吧。
核心主旨与内容概括
这首诗是典型的宋代题画诗,围绕友人杨照收藏的芦雁枕屏展开描写。先是夸赞画师不走寻常路,选择枯芦寒鸭的冬景题材,画工非常精妙逼真。接着写看到画作的观感,感觉自己好像身临其境到了潇湘江边。然后由画作联想到自己的旧游经历,曾经去过浔阳见过同款的芦雁景色。最后表达了对隐逸江乡生活的向往,还有和主人约定日后共赏真实江景的期许。全诗没有生硬的堆砌,情感真挚自然。
读写应用
基础诵读指导
诵读本诗的时候整体语气要舒缓从容,带着欣赏画作的闲适感。每句七言的断句大多为上四下三,比如“画师/不肯/传风蝶,故作/枯干/逞奇绝”。遇到三句连排的写景句“黄芦槭槭枝叶干,江头鸣鸭恰飞起,恍如身到潇湘间”时,语速可以稍微加快,读出看到画作时恍然身临其境的惊喜感。结尾三句语气要放柔和,读出怀念故地的温情。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗“景物描写+观感触发”的句式,比如写看到一幅草原画作的时候,可以写“青草离离花正繁,坡上骏马恰扬蹄,恍如身到敕勒川”。先写画中具体的景物,再写景物的动态,最后写自己身临其境的观感,就能写出和原诗一样的逼真效果。这个句式适合用来写参观展览、看摄影作品、看美景时的即时感受,非常实用。
核心名句写作应用
核心名句“黄芦槭槭枝叶干,江头鸣鸭恰飞起,恍如身到潇湘间”可以用在两类写作场景中:第一类是用来夸赞艺术作品逼真,比如看画展、看VR内容、看沉浸式演出的时候,用来表达自己身临其境的感受。第二类是用来写看到眼前景色唤起回忆的场景,比如回到故乡看到旧景,或者看到相似景色想起曾经去过的地方的时候,都可以用这句诗来烘托氛围。比如写游记的时候就可以用:“走进西溪湿地的芦苇荡,风一吹芦絮纷飞,远处几只水鸟扑棱棱飞起,真有种‘黄芦槭槭枝叶干,江头鸣鸭恰飞起,恍如身到潇湘间’的感觉。”
关联知识图谱
宋代题画诗同体裁
本诗是典型的宋代题画诗,这类诗歌是附着在画作上的文学创作,内容围绕画作展开,或描写内容、或夸赞画工、或抒发感慨,是宋代文学极具特色的类别之一。
潇湘意象同意象
本诗中出现的潇湘是中国古典文学的经典意象,通常用来指代江南水景,也常和隐逸、思念、贬谪等情感关联,是历代诗词中出现频率极高的意象之一。

名句 CLASSIC LINES

黄芦槭槭枝叶干,江头鸣鸭恰飞起,恍如身到潇湘间
这三句是本诗核心名句,以虚实结合的手法,将静态画境转化为动态的真实观感,成为后世题画诗创作的经典范例,常被用来夸赞艺术作品的逼真效果,文化影响力延续至今。

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作者 POET

毕仲游 1047年-1121年
北宋元祐文人集团成员,历任地方官、中央郎官,受元祐党争牵连

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