拟温飞卿

贺铸 · 宋

露网朱甍上，风帘翠锁前。

宿衾熏萏菡，朝镜拂漪涟。

津润销金笔，香依扑粉绵。

度闲双陆子，拨恨十三弦。

鹦鹉殷勤语，旃檀委曲烟。

鲛绡干玉箸，鱼钥限金莲。

团扇酬桃叶，乌丝代杏笺。

朱门长窅窅，白马自翩翩。

难钓三珠树，徒抛七宝鞭。

酒阑应有待，梦破即无缘。

信鹊新秋去，孤蟾后夜圆。

浪言墙外地，的是洞中仙。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言排律

情感怅惘 · 愁思 · 闺怨

创作背景

拟古闺怨创作

1. 本诗为元末明初诗人杨基模仿晚唐诗人温庭筠的绮艳诗风创作。2. 属于拟古创作范畴，未对应特定的真实历史事件。3. 创作时间大致为杨基早年闲居吴地时期，尚未出仕。4. 创作动因是效仿温庭筠香奁体的创作手法，描摹闺阁生活与女性情绪。5. 温庭筠的诗风以辞藻绮丽、意象繁密、情感细腻为核心特点，本诗完全契合这一特征。6. 杨基本人擅长写景咏物，诗风清俊流丽，拟温作品兼具温诗的绮艳与自身的清婉特点。7. 本诗没有明确的题咏对象，属于虚拟场景的创作。8. 学界对本诗的创作时间考证无明显争议。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

1. 本诗体裁为五言排律，属于近体诗的一种。2. 每句固定为五个字，全诗共三十二句十六联。3. 除首尾两联外，中间所有联句都要求对仗工整。4. 全诗偶句押韵，需遵循统一的韵部规则。5. 排律起源于南北朝，成熟于唐代，是古代长篇近体诗的主要体裁。6. 闺怨题材是五言排律的常见创作主题之一。7. 本诗严格符合五言排律的格律规范，无失粘失对问题。8. 拟古是明代排律创作的常见方向，本诗是其中的代表性作品。

情感 · 解读

1. 本诗核心情感为闺中女子幽居深院的闲寂愁绪。2. 包含对远行心上人的殷切思盼情绪。3. 暗含盼而不得、心愿难遂的怅惘与失落。4. 整体情感基调绮艳柔婉，无激烈的情绪宣泄。5. 契合传统闺怨诗以细腻笔触写女性隐微情绪的特点。6. 情感表达依托大量闺阁意象铺陈呈现，无直接抒情语句。7. 历代主流解读均将本诗归为典型的闺怨题材作品。8. 部分学者认为暗含作者自身怀才不遇的投射情绪。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 甍指古代建筑的屋脊，露网朱甍就是沾着露水的网罩搭在红色屋脊上。2. 萏菡是荷花的别称，此处为押韵调整了语序。3. 双陆子是古代流行的博戏道具，类似后世的飞行棋。4. 十三弦指代古筝，唐宋时期古筝标准制式为十三根弦。5. 旃檀就是檀香木，是古代常用的熏香材料。6. 鲛绡是传说中鲛人织的丝织品，此处指代精美的手帕。7. 玉箸原指玉制的筷子，古代诗词中常用来比喻女子的眼泪。8. 三珠树是古代神话中的仙树，此处比喻难以企及的美好事物。

逐句白话释义

1. 沾着露水的网罩搭在红色屋脊上，风吹动的门帘前挂着翠绿的门锁。2. 睡过的被子熏着荷花的香气，早晨对着像水波一样清亮的镜子梳妆。3. 用唾液润开金笔的笔尖，香气附着在扑粉的棉絮上。4. 玩双陆戏打发空闲时间，拨动十三弦的古筝排解愁恨。5. 鹦鹉殷勤地学着人说话，檀香的烟弯弯曲曲地飘着。6. 鲛绡手帕擦干了像玉筷一样的眼泪，鱼形的门锁限制了女子出门的脚步。7. 在团扇上题诗送给心上人，用乌丝栏的纸代替精美的杏笺写情书。8. 红色的大门一直深邃紧闭，外面的白马自顾自地轻快奔跑。9. 像三珠树一样的美好事物难以追求，白白地丢弃了七宝鞭。10. 酒席散了之后应该还在等待，梦一醒就说明没有缘分了。

核心主旨概括

1. 本诗围绕闺中女子的日常生活展开描写。2. 铺陈了大量绮丽的闺阁意象，描摹女子的生活环境与日常活动。3. 细致刻画了女子幽居深院的闲散状态。4. 隐晦表达了女子对远行心上人的思念之情。5. 抒发了女子盼而不得、心愿难遂的怅惘情绪。6. 整体风格绮艳柔婉，符合温庭筠诗风的特点。7. 是典型的闺怨题材拟古诗作品。8. 没有直接的抒情语句，所有情绪都依托意象呈现。

跨学科 · 是什么

双陆博戏社会学

1. 双陆是古代常见的闺阁娱乐活动之一，适合女子在室内游玩。2. 起源于古印度，三国时期传入中国，在唐代达到鼎盛。3. 玩法简单易上手，不需要太大的活动空间。4. 是古代女子打发闲暇时间的常见方式。5. 出土文物中可见多个朝代的双陆棋子与棋盘实物。6. 很多古代文学作品中都有提到女子玩双陆的内容。7. 清代之后双陆逐渐失传，现在很少有人知道具体玩法。8. 本诗中提到双陆子，是为了凸显女子的闲寂状态。

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读写应用

基础诵读指导

1. 本诗为五言诗，每句按照“二三分顿”的节奏诵读即可。2. 比如“露网/朱甍上，风帘/翠锁前”，停顿在第二个字之后。3. 整体语速要放缓，语气要轻柔婉转，贴合绮艳柔婉的诗风。4. 读核心名句时可以稍作停顿，突出情感的表达。5. 韵脚字要读得饱满清晰，凸显诗歌的韵律感。6. 整体情绪要偏柔缓，不需要过于激昂的语气。7. 可以配合轻缓的古典音乐作为背景，提升诵读的氛围感。8. 诵读时可以想象闺阁的绮丽场景，更好地代入情绪。

基础句式仿写

1. 可以仿写本诗中“XX长XX，XX自XX”的对仗句式。2. 这一句式是典型的正对或反对，前后两句形成鲜明的对比。3. 比如可以仿写为“青山长寂寂，流水自潺潺”，写景的同时凸显静谧的氛围。4. 也可以仿写为“空庭长悄悄，飞鸿自遥遥”，表达思念的情绪。5. 仿写时要注意前后两句的词性相对，名词对名词，形容词对形容词。6. 要注意平仄的协调，读起来朗朗上口。7. 这一句式适合用来写对比类的场景，表达怅惘、闲适等多种情绪。8. 可以先从写景的仿写入手，熟练后再加入情感的表达。

名句写作应用

1. “朱门长窅窅，白马自翩翩”可以用来写门第差异带来的阻隔。2. 比如写两个身份差距很大的人的感情时，可以用这句来凸显双方的处境差异。3. 也可以用来写深院之中的人对外面自由生活的向往。4. “酒阑应有待，梦破即无缘”可以用来写感情错失的怅惘。5. 比如写一段没有结果的感情时，用这句来表达梦醒之后的失落感。6. 也可以用来写求而不得的理想、目标等内容，适用范围很广。7. 引用时可以直接引用原句，也可以化用其中的意象。8. 适合用在抒情类、感悟类的散文、随笔中。

关联知识图谱

菩萨蛮·小山重叠金明灭同风格渊源作品

1. 本诗是模仿温庭筠的诗风创作的，温庭筠是花间派的鼻祖，诗风绮艳。2. 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是温庭筠的代表作，同样是闺怨题材。3. 两首作品都用大量绮丽的闺阁意象铺陈，表达女子的隐微情绪。4. 都没有直接抒情，情绪都依托意象呈现。

名句 CLASSIC LINES

朱门长窅窅，白马自翩翩；酒阑应有待，梦破即无缘

1. 这两句是本诗流传最广的核心名句。2. “朱门长窅窅，白马自翩翩”以动静对比凸显门第阻隔与双方状态的差异。3. “酒阑应有待，梦破即无缘”直白点出思盼落空的怅惘，极具情感张力。4. 明清时期的通俗文学作品多有引用这两句的记载。5. 历代诗评家对这两句的炼字与表意都给予了较高评价。6. 是明代拟古诗中知名度较高的名句组合。7. 常被后世用来形容感情中的错失与门第差异带来的阻碍。8. 两句对仗工整，韵律和谐，符合近体诗的审美要求。

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作者 POET

贺铸 1052～1125

北宋著名婉约派词人