和关承议彦远水乐

上盆五尺高,下盆二尺广。

咿呦蚁穴间,飞瀑一线响。

关侯初为此,避世挹萧爽。

晁子亦欣然,闭户穿瓦盎。

虚堂一亩静,纯白四隅敞。

中央浑沌胚,鯈忽所求往。

凿窍令语言,岂但一成两。

危峰下俯瞰,石井黝然仰。

奔泉决眦落,惨淡阴壑想。

明珠溢盘盂,白露湿尘坱。

声音通大道,断竹自谁赏。

何曾戛击阑,缾缶日夜长。

初疑风陨箨,骤雨来莽苍。

乍似酒落槽,夜枕听惚恍。

鸣禽杂啁哳,物鬽乱肸蚃。

相依欠林樾,见蔽赖帷幌。

范侯惊侧耳,李令笑抵掌。

张侯助我懒,不忆税归鞅。

云间余仲弟,聊可乐吾党。

中和非外物,此理未宜罔。

相劝戒勿传,名字遍天壤。

撞钟鼎食事,老罢不知飨。

但怪一世狂,端如转车辋。

能来解幅巾,为子濯泚颡。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感哲理 · 闲适 · 雅趣
创作背景
晁补之闲居唱和
本诗是北宋文人晁补之写给友人关彦远的唱和之作,关彦远首创以瓦盆、流水制作的水乐装置自娱,晁补之效仿制作后,与多位友人共同赏玩,有感于水乐之趣与人生哲理创作此诗,创作于晁补之元祐年间闲居济州时期。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言古诗是中国古代古体诗的重要体裁,全篇以五字句为核心,格律限制宽松,不强制要求对仗、平仄,押韵规则灵活。该体裁起源于汉魏民间歌谣,历经南北朝、唐代的发展,至宋代成为文人唱和、抒怀言理的常用文体,在中国古代诗歌发展史上拥有重要地位。
情感 · 解读
本诗核心表达了北宋文人晁补之效仿友人制作水乐装置、避世闲居的闲适愉悦情绪,同时蕴含了对“日常声响暗含自然大道、中和之性本自具足”的哲学思考,集中体现了宋代士大夫不慕名利、从日常事物中追寻精神清净的人生取向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“咿呦”是拟声词,形容水流穿过缝隙的细碎轻柔声响。“挹萧爽”指汲取、享受清凉闲适的意趣。“鯈忽”是《庄子》记载的快速之神,这里指动作迅速。“肸蚃”形容声响弥漫、四处飘散的样子。“泚颡”指流汗的额头,这里指代俗世的燥热烦恼。“税归鞅”指卸掉归家的车马束缚,这里指不再挂念归返官场的事务。这些字词都是宋代诗文的常用表达,没有生僻的含义,理解起来非常顺畅。
逐句白话释义
上面的盆有五尺高,下面的盆有二尺宽。水流穿过像蚁穴一样的小缝隙,发出像一线飞瀑落下的轻柔声响。关侯最初制作这个装置,是为了躲避世俗烦扰,享受清凉闲适。晁子我也很高兴,关起门来用瓦盆仿制了一套。空旷的厅堂一亩大小十分安静,四周洁白明亮非常敞亮。中央的水乐装置像是混沌的胚胎,鯈忽那样的神人想要来凿开它。凿开孔洞让它发出声音,哪里只是生出一和二两种形态。从高处的危峰向下俯瞰,黝黑的石井向上仰着。奔腾的泉水好像裂开眼眶落下,让人仿佛能想象到阴暗山谷里的景象。溅起的水珠像明珠一样溢满盘盂,落下的水点像白露一样打湿了尘土。声音能够联通自然大道,这断竹一样的声响谁来欣赏。什么时候停止过敲击,瓶瓶罐罐的声响日夜不停。起初怀疑是风吹落了竹叶,又像骤雨从苍茫的天际袭来。忽然又像是酒流进了槽里,夜里枕着枕头听恍恍惚惚。又混杂着鸣禽叽叽喳喳的叫声,还有鬼怪的声响隐约飘荡。周围缺少林木遮蔽,靠着帷幔来挡风。范侯惊讶地侧耳倾听,李令笑着拍起手掌。张侯陪着我悠闲度日,让我忘记了还要赶回官场。云间我的小弟,正好可以和我们这群人一起享乐。中和的道理不是来自外物,这个道理不应该被遗忘。我们互相劝告不要外传这个装置,可它的名字已经传遍了天下。撞钟奏乐列鼎而食的富贵事,我老了已经不知道享用。只奇怪这世上的人都很疯狂,就像转动的车轮一样停不下来。能来这里解下头巾卸下束缚,我为你洗去额头上的燥热汗渍。
核心主旨与内容概括
这首诗完整记录了晁补之效仿友人制作水乐装置的全过程,细致描写了水乐装置的形态、发出的各种声响,以及多位友人共同赏玩水乐的热闹场景。诗中不仅抒发了诗人闲居避世、远离官场的闲适愉悦心情,还从水乐的声音里引申出了“声音通大道、中和非外物”的哲学思考,让普通的玩赏活动有了更深层的精神内涵。整首诗语言平实生动,读起来仿佛能亲眼看到水乐的样子、亲耳听到水乐的声响,非常有感染力。
跨学科 · 是什么
水流发声原理物理学
我们平时听到的水流声,本质是水流冲击物体时产生振动形成的声波。不同的水流速度、下落高度、冲击的容器形状和材质不同,就会产生不同频率的振动,进而发出不同音色的声音。诗里的水乐装置就是利用这个原理制作的简易发声装置,古代没有现代的音响设备,古人就用这种自然的方式制作悦耳的声音。这种装置和我们现在常见的音乐盒发声原理有相似之处,都是利用物体振动产生声音,体现了古人的生活智慧。
更多跨学科解读(历史 · 地理 · 天文 · 音乐…)见 深度版
读写应用
诵读指导
这首诗是五言古诗,整体节奏要舒缓平缓,体现闲适的氛围。每句可以分成两个停顿,比如“上盆/五尺高,下盆/二尺广”,重音落在每句的最后一个字上。读中间描写声音的句子的时候,语气可以稍微轻快一点,读出声音的变化感。读后面哲理部分和结尾部分的时候,语气要放慢、放沉稳,体现出思考的感觉。韵脚的地方可以稍微拖长一点音,增强诗歌的韵律感。
句式仿写指导
可以仿写诗中用博喻描写声音的句式“初疑…乍似…”,用来描写各类抽象的声音。比如描写下雨的声音可以写:“初疑珠落盘,飒沓来阶上。乍似蚕食叶,静夜听悠飏。”描写弹琴的声音可以写:“初疑风过松,泠泠来岭上。乍似泉出涧,幽壑听清响。”这种句式可以把抽象的声音转化为具体的、大家熟悉的场景,让读者更容易产生代入感,写出来的句子会更加生动形象。
名句写作应用
名句“中和非外物,此理未宜罔”可以用在关于“修身养性”“内心的平和”“不依赖外物获得快乐”等主题的日常写作中。比如写“真正的快乐不需要依靠昂贵的物质,平静的内心本身就能带来足够的愉悦”的时候,就可以引用这句话,来表达真正的平和来自自身、不需要向外求取的道理,能够增强文章的文化底蕴和说服力。这句诗的含义非常积极,适配的写作场景很广泛。
关联知识图谱
古代水力休闲装置同类雅玩
水乐是宋代文人发明的利用水流发声的雅玩装置,和唐代的自雨亭、明代的铜壶滴漏都属于古代利用水力制作的休闲装置。这类装置都不需要额外的人力驱动,利用自然的水力就能运作,体现了古人的生活智慧和对自然之趣的追求,是中国古代休闲文化的重要组成部分。

名句 CLASSIC LINES

声音通大道,断竹自谁赏。中和非外物,此理未宜罔。
这两句将日常玩赏的水乐声响与儒道两家的哲学内核结合,打破了雅俗、物我的边界。

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作者 POET

晁补之
北宋文学家、官员,元祐党人,苏门四学士之一

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