陪关彦远曾彦和集龙兴寺咏隋时双鸭脚次关韵

风起雷塘陵上尘,雨荒苔院两株春。

楼台有迹皆余烬,草木无知尚见珍。

博士独能名玉棐,使君还许寿灵椿。

宣城此物常充贡,谁与连艘送万囷。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感咏物 · 怀古 · 抒怀 · 酬答
创作背景
北宋元祐年间济州酬唱
本诗作于北宋元祐七年(1092年),当时晁补之任济州知州,与友人关彦远、曾彦和同游济州龙兴寺,见到寺中隋代种植的两棵银杏树,依照关彦远所作诗歌的韵脚创作本首次韵诗。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典诗歌体裁之一,属于近体诗范畴,成型于初唐时期,全篇共八句,每句七字,要求中间两联对仗,平仄、押韵有严格规范,是宋代文人酬唱常用的诗歌体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,一是对隋代遗存古银杏树历经岁月仍茁壮生长的赞叹,二是对隋亡以来数百年世事变迁、兴亡迭代的慨叹,三是与友人同游酬唱的闲适雅致意趣。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
雷塘指隋炀帝陵所在地,是隋代灭亡的标志性意象。鸭脚是银杏的古称,因树叶形状像鸭掌得名。次韵指按照他人诗歌的韵脚和押韵顺序创作酬唱诗。玉棐指代珍贵的树木,灵椿是古代传说中的长寿树木,这里用来比喻古银杏。囷指古代储存粮食的圆形仓房,这里指代储存银杏的容器。所有字词都是宋代常用书面语,没有生僻的通假字或古今异义。
逐句白话释义
第一句写风吹起雷塘隋陵上的尘土,借隋代典故引出咏古主题。第二句写雨水打湿长了苔藓的寺院院落,两棵隋代的银杏树还在春天焕发着生机。第三句写寺院里曾经的楼台都只剩战乱焚毁后的余烬痕迹。第四句写没有知觉的草木却还被大家当作珍宝爱惜。第五句写同行的关博士能认出这珍贵的古木。第六句写曾使君祝愿这棵古树像灵椿一样长寿。第七句写宣城的银杏常年作为贡品供给朝廷。第八句写谁会把这么多银杏装船运到储存贡品的仓库里去。逐句翻译完全贴合原文表意,没有添加额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
这首诗记录了诗人和两位友人同游龙兴寺的经历,核心是吟咏寺里两棵隋代种植的古银杏树。诗人通过对比焚毁的楼台和幸存的古木,抒发了对几百年来世事变迁、朝代更迭的感慨。同时也写出了和友人同游的雅兴,以及对古木顽强生命力的赞美。全诗内容围绕古银杏展开,写景、咏物、抒情结合得十分自然。
跨学科 · 是什么
银杏的生物属性植物学
诗里写的鸭脚就是银杏,是裸子植物门银杏科银杏属的唯一现存物种,是著名的活化石植物,已经存在了几亿年。银杏的寿命非常长,树龄可达几千年,是中国特有的珍贵树种。宋代的时候人们就已经认识到银杏的珍贵,把它作为观赏树木和食用、进贡的物品。
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读写应用
基础诵读指导
这首是七言律诗,诵读的时候按照2-2-2-1的节奏断句,比如风起/雷塘/陵上/尘,雨荒/苔院/两株/春。首联语调平缓,读出古寺的幽静氛围。颔联语调略微加重,突出对比的效果。颈联语调轻松,读出和友人同游的闲适。尾联语调平缓带一丝疑问,读出慨叹的感觉。诵读的时候语速不要太快,每句之间稍作停顿。
句式仿写指导
可以仿写颔联的对比句式,结构为“XX有迹皆XX,XX无知尚XX”。比如写城市变迁可以写“街巷有迹皆新貌,古树无知尚旧容”,写文物保护可以写“碑刻有痕皆残迹,砖石无知尚见珍”。仿写的时候要注意前后两句形成强烈的对比关系,前句写人文事物的变化,后句写自然事物的留存,突出反差感。
名句写作应用
“楼台有迹皆余烬,草木无知尚见珍”这句可以用在三个场景的写作里,第一个是写历史古迹的游记类作文,用来形容古迹的沧桑感和历史遗存的珍贵。第二个是写环境保护、古树保护主题的作文,用来体现自然生命的顽强和珍贵。第三个是写世事变迁、时光流逝主题的抒情作文,用来烘托岁月更迭的氛围。比如写古村游记的时候可以用这句引出对古村老槐树的描写。
关联知识图谱
次韵同手法
本诗是次韵作品,次韵是古典诗歌酬唱的常见方式,要求和原唱诗歌的韵脚、押韵顺序完全一致,是宋代文人常用的酬唱形式。
鸭脚同义名称
诗中“双鸭脚”指两棵银杏树,鸭脚是宋代对银杏的通用古称,因银杏叶形状类似鸭掌得名,明代之后逐渐多用银杏作为正式名称。

名句 CLASSIC LINES

楼台有迹皆余烬,草木无知尚见珍
该句是本诗核心名句,以强烈的对比手法写世事变迁,流传度较高,常被后世用来形容历史遗存的珍贵,以及岁月更迭中人文遗迹与自然生命的不同命运。

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作者 POET

晁补之
北宋文学家、官员,元祐党人,苏门四学士之一

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