同广德和尚及诸禅伯游山有作次其韵

扪萝挽石复穿云,却叹公侯走世尘。

碧嶂回眸三界小,红崖移步百花春。

长沙只解随芳草,王老犹难避鬼神。

不道游山末后句,瘦藤遥指牧牛人。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感超脱 · 雅趣
创作背景
禅林唱和创作
本诗是元代禅僧与广德和尚及多位禅门长老同游山水时的次韵唱和之作,创作于禅林参游期间,具体创作年份学界尚无明确考证,为禅门内部切磋交流的文学作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典近体诗的核心体裁之一,每首固定八句,每句七字,要求平仄、押韵、对仗符合严格规范,是唐宋以来古典诗歌的主流创作形式,历代作品题材广泛、艺术成就突出。
情感 · 解读
本诗核心情感为禅门修行者的自在超脱心境,既包含游赏山水的轻松快意,也暗含对世俗功利的摒弃,更传递出悟道后的宏大格局与淡然心态,是禅理与日常体验深度融合的情感表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
扪萝指的是用手抓着山中的藤条,挽石指的是攀着山石借力,穿云指的是走过云雾缭绕的高海拔山路。次韵是古代诗词唱和的一种方式,指按照对方原诗的韵脚和押韵顺序来创作和诗。三界是佛教术语,指代众生所处的欲界、色界、无色界三种世俗境界。瘦藤指的是禅僧出行时常用的细藤手杖。牧牛人是诗中出现的意象,指代放牧牛羊的村民,也暗含禅门寓意。这些字词都是读懂本诗的基础,没有生僻的读音,理解起来难度不大。
逐句白话释义
第一句写游山的动作:抓着藤条攀着石块,一步步走过云雾缭绕的山间小路。第二句写游山时的感慨:忍不住叹息那些世俗的公侯权贵,一辈子都在尘世的功名利禄中奔波劳碌。第三句写登顶后的感受:站在青翠的高峰上回头眺望,整个三界都变得格外渺小。第四句写山间的景色:踏上红色的山崖往前走,身边到处都是盛开的鲜花,仿佛春日降临到了身边。第五句引用禅门公案:长沙景岑禅师当年也只会随着芳草寻找悟道的路径。第六句也引用公案:王老禅师修行高深,尚且难以避开鬼神的试探。第七句转折引出核心:不要问我游山最后悟出的终极道理是什么。第八句点明禅旨:我举着细细的藤手杖,远远指向那边放牧的人。
核心主旨概括
这首诗是禅门修行者和师长同游山水时的唱和作品。诗人通过描写游山过程中的所见、所感、所思,抒发了自己对世俗功名利禄的不屑与摒弃,也表达了自己在游山过程中体悟到的禅门真理,整体传递出一种超脱世俗、悠然自在的心境。这首诗没有生硬的说教,把禅理融入到日常的游山体验中,读起来十分自然流畅。
跨学科 · 是什么
佛教三界说哲学
三界是佛教中的核心概念,总共分为欲界、色界、无色界三个层级,对应的是世俗众生根据修行程度所处的不同境界。还没有脱离世俗欲望的众生都生活在三界之中,只有悟道成佛才能跳出三界轮回。诗中用三界小的表达,体现出诗人悟道后不再被世俗境界束缚的宏大格局。这个概念是佛教的基础理论之一,在很多禅诗中都有出现。
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读写应用
基础诵读指导
这首诗是七言律诗,每句按照二二三的节奏断句就可以。读首联的时候语速稍快,体现出游山时攀爬的动感。读颔联的时候语速放慢,语调舒展,体现出登高望远的开阔感。读颈联的时候语调平缓,体现出讲公案时的从容感。读尾联的时候语速再放慢,最后几个字轻轻带过,体现出淡然的禅意。诵读的时候不需要太多情绪起伏,保持平稳从容的语气就好。
句式仿写指导
大家可以学习这首诗颔联的对仗句式来仿写。句式结构是“XXX回眸XXX小,XXX移步XXX春”,前半句写登高回望的感受,后半句写前行时看到的景色。比如可以仿写为“高阁回眸城阙小,溪头移步柳梢春”,写登上高阁看城市很小,走到溪边看到柳树发芽感受到春意。仿写的时候注意前后两句的词性要对应,意境要统一,不需要追求过于华丽的辞藻。
名句写作应用
“碧嶂回眸三界小,红崖移步百花春”这句名句可以用在很多日常写作场景中。比如写登山游玩的游记时,可以引用这句来表现自己登顶后开阔的视野和畅快的心情。比如写关于人生格局的感悟类文章时,可以引用这句来表现自己摆脱琐事束缚后开阔的心境。比如写赞美祖国大好河山的散文时,也可以引用这句来表现高山的雄伟和山间景色的秀美。引用的时候不需要额外解释,读者很容易就能理解句子的意思。
关联知识图谱
佛教三界说同典故
诗中提到的“三界”是佛教的核心理论术语,也是禅诗中非常常见的用典内容,用来指代世俗世界的全部范围,方便读者理解诗人想要表达的超脱世俗的心境。这个典故的认知度很高,大多数读者都能读懂背后的含义。

名句 CLASSIC LINES

碧嶂回眸三界小,红崖移步百花春
这两句是本诗核心名句,生动展现了登高望远的开阔视野与悟道后的宏大格局,既写景精妙又暗含禅理,历代被禅林广泛用于开示,也常被用作山水题材文学作品的经典表达。

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作者 POET

饶节 1065年-1129年
江西诗派僧人诗人

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