奉和袭美太湖诗二十首 圣姑庙

渺渺洞庭水,盈盈芳屿神。

因知古佳丽,不独湘夫人。

流苏荡遥吹,斜领生轻尘。

蜀彩駮霞碎,吴绡盘雾匀。

可怜飞燕姿,合是乘鸾宾。

坐想烟雨夕,兼知花草春。

空登油壁车,窈窕谁相亲。

好赠玉条脱,堪携紫纶巾。

殷勤拨香池,重荐汀洲苹。

明朝动兰檝,不翅星河津。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感怀古 · 清幽 · 闲适
创作背景
皮陆太湖唱和
本诗作于唐懿宗咸通年间,是陆龟蒙与友人皮日休同游太湖时的唱和作品,为《奉和袭美太湖诗二十首》的第九首,专为应和皮日休原诗《太湖诗·圣姑庙》而作,创作动因是二人游览圣姑庙后有感于神女传说。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代五言古诗体裁,是古体诗的重要分支,起源于汉魏时期,不要求严格的平仄对仗与固定押韵规则,创作自由度较高,适合抒发闲适怀古类情感,在唐代山水田园诗创作中应用广泛。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,一是对太湖流域本土神女圣姑的崇敬追慕之情,二是对吴地远古佳丽传说的认同与赞叹,三是漫游太湖山水时的闲适悠然意趣,整体情感澄澈温婉,无强烈悲喜起伏。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
袭美是唐代诗人皮日休的字,是陆龟蒙的挚友。圣姑是太湖流域传说中的本土神女。流苏是帷幔、车马装饰上的穗状饰物。蜀彩指蜀地出产的彩色锦缎。吴绡指吴地出产的轻薄丝织品。玉条脱是古代的玉制手镯。紫纶巾是紫色的丝织头巾,古代常为仙人或雅士所用。油壁车是用油涂饰车壁的车辆,多为贵族女子乘坐。兰檝是用木兰木制作的船桨,代指游船。
逐句白话释义
辽阔浩渺的太湖水波荡漾,水中小岛上的神女风姿盈盈。由此知道古代的美貌佳人,并不只有楚地的湘夫人。流苏随着远处吹来的风轻轻摇晃,神女的斜领衣襟上落了细微的尘土。蜀地锦缎的花纹像细碎的彩霞,吴地薄纱的质感像均匀铺展的薄雾。她有着像赵飞燕一样轻盈的身姿,本该是乘鸾飞升的仙人。静坐时仿佛能想到她烟雨天的模样,也能感知到她知晓花草春日的生机。她空自乘着油壁车出行,窈窕的身姿有谁能亲近呢?适合赠她精美的玉手镯,也可以携带紫色纶巾献给她。我恭敬地舀取香池里的水,重新献上汀洲上的苹草作为祭品。明天我就要划动木兰船桨离开,这里不比天上的星河渡口差。
核心主旨与内容概括
本诗是陆龟蒙与皮日休同游太湖时创作的唱和作品,开篇描写太湖的辽阔景色与圣姑的柔美形象,用湘夫人的典故衬托圣姑的地位。中间展开想象描写圣姑的服饰、姿容与生活场景,凸显神女的灵动之美。结尾写作者向圣姑献上祭品的过程,表达对神女的崇敬之情,也流露出游览太湖的闲适心境,整体内容清新自然,充满浪漫想象。
跨学科 · 是什么
太湖洞庭山地理学
诗中提到的洞庭并非湖南的洞庭湖,而是太湖中的洞庭山群岛,是太湖核心景区。该区域属于亚热带季风气候,四季分明,降水充沛,盛产枇杷、杨梅等水果,是吴文化的重要发源地之一,唐代时已是知名的游览胜地。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓轻柔,契合诗歌清幽的意境。每句五言采用“2-3”的断句方式,比如“渺渺/洞庭水,盈盈/芳屿神”。开头两句语气空灵,描写神女形象的部分语气轻柔带赞美感,结尾祭祀与离开的部分语气平缓真诚。遇到叠词“渺渺”“盈盈”时可以适当拉长读音,增强韵律感。整体语速不宜过快,要读出古诗的悠远感。
基础句式仿写指导
可以模仿本诗开篇“渺渺XX,盈盈XX”的叠词起兴句式,用于景物描写类内容的创作。仿写时要注意两个叠词分别对应后面事物的特征,比如写草原可以用“茫茫/草原阔,点点/羊群轻”,写月夜可以用“皎皎/明月光,微微/晚风凉”。这种句式能够增强语言的韵律感,同时快速营造画面氛围,适合用在写景作文的开头。
核心名句写作应用
名句“因知古佳丽,不独湘夫人”可以用在描写地域特色人文风物的文章中。比如写吴地美女时可以用这句话引出,说明江南地区也有很多知名的美人;写地方特色非遗、传说人物时也可以用这句话,说明除了大众熟知的经典人物外,地方也有很多优秀的文化符号。使用时要注意契合赞美地域特色的语境,不要用在批判类的文章中。
关联知识图谱
九歌·湘夫人同典故
本诗引用屈原《九歌·湘夫人》中的湘夫人典故,用大众熟知的湘水神女形象衬托太湖圣姑的美貌与神性,提升了圣姑的文化地位,也让诗歌更有浪漫色彩。

名句 CLASSIC LINES

渺渺洞庭水,盈盈芳屿神。因知古佳丽,不独湘夫人
开篇以叠词起兴营造空灵意境,用湘夫人的经典典故衬托圣姑的神性与美貌。

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作者 POET

陆龟蒙 ?-881
晚唐重要田园诗人、农学家,小品文创作成就突出

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