次韵谊叟悼性上人

井美泉先竭,犀残角有通。

斯人难再得,陈迹已成空。

麈尾梦应寄,楞伽写未终。

平生说禅口,不见怒号风。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感悼亡 · 感慨 · 禅理 · 追思
创作背景
次韵唱和悼亡
北宋元符至崇宁年间,作者与友人谊叟共同交好的僧人性上人圆寂,谊叟先作悼诗,作者依原诗韵脚作此和诗抒发追思之情,学界对具体创作时间尚存争议,暂无定论。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是近体诗的一种,形成于唐代,全篇八句,每句五字,要求平仄协调,中间两联对仗,押韵严格。次韵唱和诗是唱和诗的一种,要求和诗依原诗韵脚及顺序创作,是宋代文人流行的社交创作形式。这首诗是标准的五言次韵唱和诗,符合近体诗的所有格律规范。
情感 · 解读
这首诗是作者为悼念共同友人僧人性上人所作,既饱含对逝者才学、修行境界的认可与惋惜,也融入了佛家诸行无常的禅理思考,情感沉挚内敛,无过度悲戚的宣泄,符合方外人士的抒情习惯。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵指依照他人诗作的原韵及韵脚顺序创作和诗。谊叟是作者友人的号,生平暂无可考。性上人是对僧人性某的尊称,上人是佛教中对德行高尚僧人的敬称。犀残角有通的典故指犀角有通灵性的白纹,即使犀角断裂,纹理仍能相通,古代称为“通犀”。麈尾是魏晋以来清谈、僧人讲法时手持的器具,类似拂尘。楞伽指《楞伽经》,是大乘佛教的重要经典。怒号风这里指禅师讲法时气势凌厉,像怒号的风一样振聋发聩。
逐句白话释义
第一句意思是水质甘美的井往往会先干涸。第二句意思是即使犀角残损,内里的通灵纹理依然相通。第三句意思是这样的贤人难以再遇到了。第四句意思是过去的种种事迹都已经成空。第五句意思是他生前手持的麈尾,应该只会在梦里见到了。第六句意思是他生前抄写的《楞伽经》还没有写完。第七句意思是他一辈子讲说禅理的嘴。第八句意思是再也不会发出像怒号风一样振聋发聩的讲法声了。
全诗核心主旨
这首诗是作者悼念僧人性上人的作品。开篇以常见的自然物象起兴,暗含对贤者早逝的惋惜。中间两联回忆逝者生前的行事细节,满含追思之情。结尾落笔于逝者讲法的场景不再,既表达了对逝者的怀念,也融入了佛家诸行无常的禅理。全诗情感内敛沉挚,没有过度悲伤的宣泄,符合方外人士悼亡的表达习惯。
跨学科 · 是什么
宋代僧人讲法器具历史学
麈尾是中国古代特有的器具。最早在魏晋时期,是名士清谈时手持的道具,用来彰显身份。到了唐宋时期,麈尾也成为高僧讲法时的常用器具,和拂尘的功能有相似之处,但形制不同。宋代的僧人使用麈尾,是当时佛教民俗的常见表现。
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读写应用
基础诵读指导
这首五言律诗每句五个字,诵读时每两个字稍作停顿,最后一个字拖长音。首联两句语调平缓,读出起兴的感慨感。颔联两句语调放沉,读出惋惜的情绪。颈联两句语调放缓,读出回忆的轻柔感。尾联两句语调渐低,读出怅然的追思感。整体诵读速度偏慢,不要过快,避免读出过于悲戚的情绪。
基础句式仿写指导
可以学习本诗开篇以自然物象起兴的句式,先写两种常见的自然事物特征,再引出想要抒发的情感。比如可以仿写“霜重枫先赤,风清桂自香”来引出对高洁品格的赞美。仿写时要注意前后两句物象的特征要和后续抒发的情感有内在关联,不能毫无逻辑的堆砌物象。
核心名句写作应用
“井美泉先竭,犀残角有通”这句可以在写惋惜优秀人才早逝的文章里使用。也可以在写两个人心意相通、即使分隔也有默契的文章里使用。比如写悼念优秀教师去世的作文时,可以用这句开篇引出对逝者的惋惜。写好友之间默契深厚的记叙文时,也可以用这句来形容两人的心灵相通。
关联知识图谱
《哭柏岩和尚》(贾岛)同主题
贾岛的《哭柏岩和尚》同样是悼念僧人友人的五言律诗,和本诗题材相同,情感表达同样内敛沉挚,都融入了禅理思考,适合对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

井美泉先竭,犀残角有通
这两句以自然物象起兴,兼具文学表现力与宗教哲思性。

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作者 POET

释德洪 1071年-1128年
宋代临济宗诗僧、书画家

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