谢新恩

谢新恩·秦楼不见吹箫女

李煜 · 南唐

秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。

粉英含蕊自低昂。

东风恼我，才发一衿香。

琼窗梦醒留残日，当年得恨何长。

碧栏杆外映垂杨。

暂时相见，如梦懒思量。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令

词牌谢新恩

情感怅惘 · 悼亡

创作背景

乾德二年大周后病逝后悼亡作

北宋乾德二年（公元964年），南唐昭惠皇后周娥皇（大周后）病逝，李煜悲痛欲绝，本词为其春日游览皇家宫苑时触景生情，为悼念亡妻所作。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本作品属于词体裁，是五代南唐时期的文人小令，为李煜中期悼亡题材的代表作品，艺术风格清丽自然，情感真挚深沉。

情感 · 解读

本词核心情感为李煜对亡妻大周后的深切悼念，包含丧妻的彻骨悲痛、旧地重游物是人非的怅惘，以及对过往恩爱时光的追念，情感克制而浓烈。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1.吹箫女指传说中秦穆公的女儿弄玉，善于吹箫，词中代指李煜亡妻大周后。2.秦楼是传说中秦穆公为弄玉修建的居所，词中代指大周后生前居住的宫殿。3.上苑指古代皇家园林，这里指南唐的皇家宫苑。4.粉英指粉色的春花。5.衿是衣领的意思，一衿香指花香沾满衣领。6.琼窗指雕刻精美的宫殿窗户。7.思量是想念、思念的意思。8.垂杨在古典文学中通常代指垂柳。

逐句白话释义

1.秦楼上再也见不到像弄玉那样会吹箫的女子了，只剩下皇家园林的美好风光白白存在。2.粉色的花含着花蕊，自己高低错落开放着。3.东风好像故意惹我烦恼，才刚吹来，就把花香沾满了我的衣领。4.我在雕着美玉的窗边从梦中醒来，只剩下落日的残光，当年留下的遗憾是那么悠长。5.碧绿的栏杆外面，垂杨柳的枝条随风飘拂，光影映在地上。6.哪怕只是短暂的相见，也像做梦一样，我都懒得再去回想了。7.全词用词平实直白，没有华丽修饰，情绪都藏在朴素的描写里。8.每一句内容都紧扣见景思人的核心逻辑，很容易让人感受到其中的悲伤。9.释义保留了原词直白的抒情特点，没有添加多余修饰。

核心主旨与内容概括

1.这首词是五代南唐后主李煜写的悼亡作品，为悼念去世的妻子大周后所作。2.整首词以作者春日游览皇家宫苑的所见所感为线索展开。3.作者看到和妻子生前一起看过的景色，却再也见不到妻子的身影，内心十分悲伤。4.东风吹来的花香、窗边的落日、栏杆外的杨柳，每一样景物都能勾起他对过往的回忆。5.他梦到了和妻子短暂相见的场景，醒来之后只觉得更加怅惘。6.他不敢再去回想过往的美好时光，因为每一次回想都会带来更深的痛苦。7.整首词的核心情感就是丧妻的悲痛，以及物是人非的无限怅惘。8.没有刻意堆砌悲伤的词语，却处处都能感受到作者深切的思念。

跨学科 · 是什么

萧史弄玉典故民俗学

1.萧史弄玉是我国古代著名的神话爱情典故，最早记载于汉代的《列仙传》。2.传说秦穆公的女儿弄玉擅长吹箫，后来嫁给了同样擅长吹箫的萧史。3.萧史教弄玉吹箫模仿凤凰的叫声，后来真的有凤凰飞到他们的住处。4.秦穆公专门为他们修建了凤台，也就是词里说的秦楼。5.最后二人一起乘龙凤升天成仙，成为了神仙眷侣的代表。6.后世经常用这个典故来指代感情深厚、志趣相投的夫妻。7.李煜用这个典故来指代自己和大周后，因为二人都精通音律，感情非常好。8.这个典故的使用让原本直白的悼亡内容多了一层浪漫的色彩。

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读写应用

基础诵读指导

1.诵读这首词的时候整体语气要偏低沉、舒缓，读出悲伤怅惘的感觉。2.第一句“秦楼不见吹箫女”的“不见”两个字要稍微重读，突出失落的情绪。3.第二句“空余上苑风光”的“空余”要拉长读音，突出空落落的感觉。4.中间描写景物的句子语速可以稍微放缓，读出看到景物慢慢勾起回忆的感觉。5.“东风恼我，才发一衿香”的“恼我”两个字要稍微加重，读出那种被东风勾起愁绪的无奈。6.“当年得恨何长”的“何长”要拉长读音，突出遗憾的悠长。7.最后一句“如梦懒思量”的“懒思量”要读得轻一点、慢一点，读出那种不愿回想的无力感。8.整首词的停顿不要太密，要留出足够的空白来烘托悲伤的氛围。

基础句式仿写指导

1.这首词里“XX不见XX，空余XX”的句式非常适合用来表达物是人非的情绪，仿写的时候可以直接套用。2.首先前半句要写出已经消失的人或者事物，后半句写出仍然存在的景物。3.比如可以仿写为“长亭不见送行人，空余古道芳草”。4.也可以仿写为“旧宅不见外祖母，空余檐下燕巢”。5.仿写的时候要注意前后的对比，突出“物是人非”的核心感觉。6.不要用太华丽的词语，平实的表达反而更能打动人。7.除了写怀念旧人的内容，也可以用来写怀念故乡、怀念旧时光的内容。8.这个句式的适用场景很广，日常写作里很容易用到。

核心名句写作应用

1.“秦楼不见吹箫女，空余上苑风光”这句名句适合用在表达物是人非、怀念旧人的文章里。2.比如写回忆已故亲人的作文，就可以用这句来引出自己看到旧物想起亲人的情绪。3.也可以用在写故乡变化的文章里，表达故乡景色依旧但熟悉的人已经不在的怅惘。4.比如可以写：“老院的桃花开得还和小时候一样灿烂，我站在院门口忽然想起李煜的那句‘秦楼不见吹箫女，空余上苑风光’，奶奶已经离开我三年了。”5.使用的时候不需要严格对应典故的内容，只要贴合物是人非的情绪就可以。6.用在文章的开头，可以快速奠定悲伤怅惘的感情基调。7.用在文章的结尾，可以起到余味悠长的效果。8.使用的时候要注意和上下文的情绪契合，不要在情绪欢快的文章里用这句。

关联知识图谱

《虞美人·风回小院庭芜绿》同主题

1.《虞美人·风回小院庭芜绿》也是李煜的悼亡作品，和本词创作时间相近。2.两首词都是借春日景色抒发对亡妻大周后的思念。3.两首词的情感基调都是悲伤怅惘，没有华丽的辞藻，情感非常真挚。4.都是李煜中期的作品，还没有到他亡国之后的创作阶段。5.阅读另一首可以更全面地理解李煜当时的悲痛心情。6.两首词都化用了典故来表达自己的情感，没有直白地喊痛却处处都是痛。7.属于同一时期同一主题的作品，关联度非常高。8.适合放在一起对比阅读，加深对李煜悼亡词的理解。

名句 CLASSIC LINES

秦楼不见吹箫女，空余上苑风光

本句化用萧史弄玉的典故，直白点明悼亡主旨，情感深沉。

标签 TAGS

怅惘悼亡历史学哲学植物学民俗学

作者 POET

李煜 937年-978年

五代十国时期南唐国君、著名词人