甲辰十一月十二日往湘阴马上和季长见寄小春二首 其二
风埃九十里，雾雨湿驼裘。
雁过回诗眼，江寒聚晚愁。
魂清方怯雪，句冷更含秋。
残岸连孤屿，依稀似橘洲。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感友情 · 愁思 · 羁旅 · 酬答
月份十一月
创作背景
崇宁三年贬谪途中酬友而作
本诗作于北宋崇宁三年（公元1104年，岁次甲辰）十一月十二日，诗人被贬赴宜州途中，前往湘阴的驿路上，为酬答友人季长寄赠的小春主题诗作而作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于中国古典诗歌体裁中的五言律诗，全篇共八句每句五字，中间两联对仗工整，符合近体诗格律规范。五言律诗起源于南北朝，至唐代完全成熟，是古典诗歌主流体裁之一，历代文人多有创作。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层，一是诗人贬谪途中跋涉的羁旅愁闷，面对寒江雾雨的萧索感怀，二是收到友人寄诗后触发的思念之情，以和诗回应友朋的牵挂。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
第一，风埃指风中裹挟的尘土，此处代指诗人长途跋涉途中遭遇的风尘。第二，驼裘是用骆驼毛制作的厚实裘衣，是古代冬季出行时常用的御寒衣物。第三，诗眼此处指诗人捕捉诗意的审美视线，并非特指诗句中的传神字眼。第四，晚愁指黄昏时分触发的愁绪，多与羁旅、思乡等情绪相关。第五，孤屿指江面上孤立的小沙洲，是江南水网区域常见的地貌。第六，橘洲即橘子洲，是湘江中段的著名长条沙洲，位于今湖南省长沙市境内。第七，小春指农历十月出现的回暖天气，是江南地区常见的气候现象。第八，和诗指按照友人寄来诗作的韵脚或主题创作的回应诗作。
逐句白话释义
第一句开篇交代行程与出行环境，诗人已经在风尘里赶路走了九十里路，细密的冷雾夹杂着小雨，打湿了身上穿的驼毛厚裘衣。第二句转向眼前所见之景，列队南飞的大雁从天空缓缓掠过，一下子吸引了诗人捕捉诗意的目光。第三句承接观景后的情绪，寒冷的湘江水面上，黄昏的氛围里慢慢聚满了诗人羁旅漂泊的愁绪。第四句转向自身状态描写，此时诗人心神清朗澄澈，却还是忍不住害怕接下来要下的大雪。第五句写当下的创作状态，此刻吟出的诗句带着清寒的质感，还藏着深秋时节残留的冷意。第六句转向远处的江岸景色，残破荒废的河岸一直延伸，连接着江面上孤零零的小沙洲。第七句写视觉感受，那片连着江岸的孤屿远远看去轮廓模糊，依稀有些眼熟。第八句点明联想的内容，那片沙洲的样子，好像是自己记忆里长沙的橘子洲。
全诗核心主旨与内容概括
本诗是诗人贬谪前往外地途中，为回应友人季长寄来的小春主题诗作而创作的酬答作品。全篇围绕诗人骑马赶路途中的所见、所闻、所感展开，集中描写了冬季雾雨天气下湘江沿岸的萧索景色。开篇先交代长途跋涉的行程与寒冷的出行环境，奠定了全诗清冷的感情基调。颔联通过雁过、江寒两个典型意象，将观景的动作与内在的愁绪自然结合。颈联转向自身状态与创作感受的描写，进一步强化了全诗清寒的氛围。尾联以远处沙洲的视觉联想收尾，暗含了诗人对过往游历之地的怀念。全诗没有激烈的情感宣泄，所有情绪都藏在景色描写的细节里，情感表达克制内敛。整体内容通俗易懂，没有复杂的典故，读者很容易感知到诗人的羁旅愁思。
跨学科 · 是什么
湘阴与橘洲的地理位置地理学
第一，湘阴是今天湖南省岳阳市下辖的湘阴县，位于洞庭湖南岸、湘江下游区域，是湘江汇入洞庭湖前的流经区域。第二，橘洲即橘子洲，是湘江中游流经长沙段时形成的长条型江心沙洲，是国家级5A级旅游景区。第三，湘江是长江流域洞庭湖水系最大的河流，自南向北流经湖南全境，沿途形成了大量江心沙洲地貌。第四，宋代从长沙前往湘阴的驿路沿湘江东岸修建，沿途可以看到大量湘江中的江心沙洲。第五，诗人被贬途中此前曾经过长沙，所以对橘子洲的外形有清晰的记忆，才会产生相似的联想。第六，湘阴段的江心沙洲与橘子洲的外形均为长条型，所以才会让诗人产生依稀相似的视觉感受。第七，湘江下游的沙洲多为河流携带泥沙沉积形成，每年冬季枯水期会露出更大的面积，与本诗创作的冬季时间吻合。第八，目前橘子洲的地貌与宋代相比没有发生大的变化，仍是湘江最具代表性的江心沙洲景观。
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读写应用
基础诵读指导
第一，诵读本诗时整体语速要偏慢，语气要偏平缓低沉，贴合全诗清冷的基调。第二，首句“风埃九十里”后稍作停顿，“雾雨湿驼裘”的“湿”字要读得稍重，突出环境的湿冷。第三，颔联“雁过/回诗眼，江寒/聚晚愁”的停顿要清晰，“回”和“聚”两个动词要重读，突出动作感。第四，颈联“魂清方怯雪，句冷更含秋”的“怯”和“冷”字要读得稍轻，带出清寒的质感。第五，尾联“残岸连孤屿”后稍作停顿，“依稀似橘洲”的“依稀”要拖长读音，突出模糊联想的感觉。第六，全诗整体诵读时不要有太大的情绪起伏，要体现诗人克制内敛的情感表达特点。第七，每句五个字的诵读节奏均为“二三”断句，符合五言律诗的常规诵读节奏。第八，诵读时可以配合轻微的叹气感，更能传递出诗人羁旅的愁绪。
句式仿写指导
第一，本诗颔联“雁过回诗眼，江寒聚晚愁”采用“意象+动作/情绪”的对仗句式，非常适合仿写。第二，仿写时首先要选择两个同场景下的典型意象，两个意象要具有相关性，同属一个环境。第三，前半句写动景的动作与对应的个人反应，后半句写静景的特点与对应的情绪感受，形成对仗结构。第四，仿写时要注意上下句的字数完全相等，相同位置的词语词性要对应，名词对名词，动词对动词。第五，示例仿写：“风过撩衣角，天暗涌乡愁”，前半句写风吹过的动作与反应，后半句写天暗的特点与情绪，符合句式要求。第六，仿写时不需要刻意追求押韵，只要对仗工整、语义通顺就符合基础仿写的要求。第七，这个句式非常适合用于写景抒情类的作文开头，能够快速点明环境与情绪。第八，仿写时可以结合自己的生活经历，选择熟悉的场景意象，写出来的内容会更真实自然。
核心名句写作应用
第一，核心名句“雁过回诗眼，江寒聚晚愁”适合用于描写旅途见闻抒发羁旅愁思的作文场景。第二，当写作主题涉及外出旅行、异乡求学、节假日归家路上的感受时，可以引用这句诗烘托氛围。第三，示例应用：“坐在返乡的大巴上看着窗外掠过的候鸟，我突然想起古人那句‘雁过回诗眼，江寒聚晚愁’，此刻看着暮色里的江面，我才真正读懂了这句诗里的羁旅愁思。”第四，这句诗也可以用于描写秋日或冬日江边景色的作文，用来烘托清冷的氛围。第五，引用时不需要解释诗句的含义，只要贴合当下的场景，就能自然传递出对应的情绪。第六，这句诗的对仗工整，也可以用在作文的开头或者结尾，起到总起或者收束全文的作用。第七，除了正式作文，日常发朋友圈记录旅途感受时也可以引用这句诗，增强文案的文学感。第八，引用时要注意场景的匹配，不要用在热闹欢快的场景里，避免违和。
关联知识图谱
《商山早行》温庭筠同主题
第一，《商山早行》是唐代诗人温庭筠的经典羁旅诗，同样描写赶路途中的所见所感，抒发羁旅愁思。第二，两首诗都以赶路的行程开篇，都通过典型的旅途意象传递情感，核心主题高度相似。第三，两首诗都有广为流传的名句，都采用了情景交融的创作手法，情感表达克制内敛。第四，两首诗都是近体诗，格律工整，意象凝练，是中国古典羁旅诗的代表作品。第五，阅读本诗后拓展阅读《商山早行》，可以更好地理解中国古典羁旅诗的创作特点。第六，两首诗的创作时间虽然相差数百年，但传递的羁旅愁思具有共通性，很容易引发读者的共鸣。第七，《商山早行》的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”和本诗的“雁过回诗眼，江寒聚晚愁”都是以典型意象传情的经典例句。第八，两首诗都没有复杂的典故，内容通俗易懂，适合所有年龄段的读者阅读。
名句 CLASSIC LINES
雁过回诗眼，江寒聚晚愁
本句以雁行掠过触发诗思、寒江暮色凝聚愁绪的对仗表达，精准传递羁旅心境。
标签 TAGS
作者 POET
释德洪 1071年-1128年
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