七言歌行化律诗

效李白湘中体

夕光江揺鱼尾红,何处扁舟开晚篷。

雁字初成春有信,烟鬟空好雨无踪。

荒寒数苇橘洲岸,领略半窗湘寺钟。

浦口行人已争渡,林下归僧欣一逢。

基础信息 BASIC

词牌七言歌行化律诗
情感禅理 · 羁旅 · 闲适
创作背景
释德洪湘中游历所作
本诗作于北宋徽宗崇宁年间,作者释德洪当时漫游湖南潭州(今长沙)一带,行经湘江橘子洲畔,见早春夕照江景有感,刻意效仿李白描写湘中山水的清逸诗风创作此诗,创作动因源于对李白诗歌的推崇与对眼前景致的共情。
源流与释义
情感 · 解读
全诗核心情感围绕春日湘中行旅的悠然感受展开,包含初见湘江夕照的欣喜之情,远眺春景、聆听寺钟的舒缓放松之感,偶遇归僧的意外愉悦与释然心境,整体冲淡平和,带有诗僧特有的清逸禅意。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,“鱼尾红”指夕阳映照在江面上的水色像鱼尾一样红亮。第二,“雁字”指大雁飞行时排列成的“人”字或“一”字形状。第三,“烟鬟”指烟雾笼罩的远山,形状像女子的环形发髻。第四,“橘洲”就是今天长沙的橘子洲,是湘江中的江心岛。第五,“湘寺”指湘江沿岸的佛教寺院。第六,“浦口”指河流的渡口。这些字词都是古代诗歌中描写湘中景物的常用词汇,没有生僻的通假字或古今异义字,理解起来较为简单。
逐句白话释义
第一句写傍晚的夕阳照在江面上,波光摇晃,水色像鱼尾一样红亮。第二句写不知道从哪里来的小船,在黄昏时候撑开了船篷。第三句写大雁刚刚排成人字飞回北方,春天已经捎来了归来的讯息。第四句写烟雾笼罩的远山像美人的发髻一样好看,但是期待的雨却没有踪影。第五句写橘子洲的岸边,长着几丛荒寒的芦苇。第六句写坐在船里,隔着窗户听着湘江边寺院传来的钟声,听了好一会儿。第七句写渡口的行人们已经争着要过河。第八句走在树林下的时候,开心地遇到了回来的僧人。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了作者在早春傍晚游历湘江橘子洲附近时看到的景色。全诗从江面的夕照写起,依次写了归雁、远山、芦苇、寺钟、渡口行人等景物。整首诗的氛围十分宁静悠闲,没有激烈的情绪表达。作者通过对眼前景物的细致描写,抒发了自己在旅途中轻松愉悦的心情。同时作为僧人,诗里也暗含了一丝平和淡然的禅意。整首诗的风格清新自然,很有李白山水诗的飘逸感觉。读者读的时候,很容易感受到湘江早春的美好氛围。
跨学科 · 是什么
橘子洲地理属性地理学
橘子洲是湘江流经长沙段时,泥沙长期淤积形成的江心洲。它的整体形状像一根长长的丝带,漂浮在湘江水面上。橘子洲的长度大约有5公里,宽度最宽的地方有140米左右。早在唐宋时期,橘子洲就已经是当地有名的游览胜地。现在橘子洲已经成为国家级5A级旅游景区,是长沙的城市名片之一。很多游客到长沙旅游,都会专门到橘子洲游览观光。它的形成和湘江的水流速度、泥沙含量有直接关系。它也是湘江流域最大的江心洲之一。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,整体语气要舒缓轻柔,符合诗歌悠然的氛围。第一句“夕光江揺鱼尾红”可以拉长“摇”字的读音,表现波光晃动的感觉。第二句“何处扁舟开晚篷”要带一点疑问的语气,读出画面的空灵感。第三、四句是名句,要读得节奏感强一点,“春有信”“雨无踪”可以稍作停顿。第五、六句要读得平缓,读出宁静的感觉,“湘寺钟”三个字可以读得低沉一点,模仿钟声的厚重感。第七句语速稍快,表现行人争渡的热闹感。第八句语速放缓,读出偶遇的欣喜感。每句七字,按照二二三的节奏断句就可以。
基础句式仿写指导
仿写的时候可以学习本诗“景物+特点+情感”的句式结构。比如诗中的“雁字初成春有信”,就是先写景物“雁字”,再写它的特点“初成”,最后带出背后的含义“春有信”。我们可以仿写类似的句子,比如写秋天的景色可以写“枫叶初红秋有信”。也可以学习诗里比喻的修辞手法,把景物比作生活中常见的事物,比如把夕阳下的水波比作鱼尾红。仿写的时候不用追求复杂的词汇,用平实的语言写出景物的特点就可以。可以先从单句仿写开始,熟练之后再尝试写完整的四句或八句。仿写的时候要注意句子的节奏感,尽量做到读起来朗朗上口。还可以结合自己身边的景物来写,会更有真实感。
核心名句应用场景
“雁字初成春有信,烟鬟空好雨无踪”这句可以用在描写早春景色的作文里。比如写春天到来的时候,看到大雁北归,就可以用这句诗来引出春天的讯息。也可以用在描写山水景色的游记里,比如去山间游玩,看到烟雾笼罩的远山,就可以引用这句诗来形容远山的美丽。还可以用在表达期待落空但依然欣赏眼前美景的场景里,比如本来期待下雨,结果雨没下,但是看到了很美的山景,就可以用这句诗来表达心情。这句诗风格清新,用在日常写作里会很有文采。使用的时候可以直接引用全诗,也可以单独引用其中的一句。小学生写作文的时候用这句诗,很容易得到高分。除了写作,平时发朋友圈描写春景的时候也可以用这句诗。
关联知识图谱
李白湘中题材诗作同风格渊源作品
本诗明确标注效李白湘中体,风格渊源直接来自李白的湘中题材诗作。李白一生曾多次游历湖南湘中地区,留下了很多描写当地山水的经典作品。比如他写的《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》,就是湘中题材的代表作品。还有他写的《远别离》,也和湘中地区的舜与湘妃的传说有关。李白的湘中诗风格清逸浪漫,充满了想象力,和本诗的风格十分契合。作者释德洪十分推崇李白的诗歌,所以特意模仿他的风格创作本诗。了解李白的湘中诗作,能帮助我们更好地理解本诗的风格特点。这也是古典诗歌创作中常见的效仿前代名家的创作方式。
橘子洲相关经典诗作同主题
本诗提到的橘洲就是现在的长沙橘子洲,是古典诗词中经常出现的题材。除了本诗,历代还有很多诗人写过关于橘子洲的作品。最有名的就是毛泽东的《沁园春·长沙》,里面提到了橘子洲头的景色。唐代诗人杜甫也写过关于橘子洲周边岳麓山、湘江的诗作。这些作品都从不同角度描写了橘子洲的风景和人文特色。橘子洲也因为这些诗词,拥有了深厚的文化底蕴。了解这些同题材作品,可以帮助我们更全面地了解橘子洲的文化内涵。也能让我们感受到不同时代的人对同一处景物的不同感受。

名句 CLASSIC LINES

雁字初成春有信,烟鬟空好雨无踪
这两句是本诗核心名句,兼具李白式浪漫想象与宋诗凝练特色。

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作者 POET

释德洪 1071年-1128年
宋代临济宗诗僧、书画家

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