次韵张敏叔江南僧舍送春之什

廖刚 · 宋

使华彩旆明春江，江边佛国游清凉。

柔桑菀菀丝成荫，落花寂寂红余香。

人间节物易流转，独有日月壶中长。

高懽应笑杜陵客，典衣沽酒留风光。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗

情感惜春 · 旷达 · 雅趣

源流与释义

体裁 · 源流与定位

七言律诗是中国古典近体诗体裁，成型于唐代，全诗共八句每句七字，要求中间两联对仗，平仄押韵符合固定格律规范，是宋代文人常用的唱和诗歌体裁，在古典诗歌发展史上占有重要地位。

情感 · 解读

本诗核心情感包含两重层次，一是面对江南暮春景致的悠然愉悦，二是洞悉时光流转规律后的超脱豁达，既暗含对美好春光的珍视，也表达了远离世俗俗务的自在心境，是历代惜春主题诗词中偏于旷达的典型表达。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1.次韵指按照原唱诗作的韵脚和用韵顺序创作唱和作品。2.使华指奉命出使的官员队伍。3.彩旆指色彩鲜艳的旌旗。4.佛国这里指代僧人居住的寺院。5.菀菀形容草木茂盛柔美的样子。6.壶中是道教“壶中日月”典故的简称，指代超脱世俗的自在空间。7.杜陵客指唐代诗人杜甫，杜甫曾居杜陵自号杜陵野客。8.典衣指典当衣服换取财物。9.送春之什指以送别春光为主题的诗作。

逐句白话释义

1.出使队伍的彩色旌旗在春江面上泛着明亮的光泽。2.我们在江边的寺院里游览，只觉环境清凉舒适。3.柔美的桑树长得十分茂盛，桑叶茂密形成了树荫。4.落花静静散落，还残留着淡淡的红色香气。5.人世间的时节风物很容易就变换流转。6.只有这寺院里的自在时光像壶中日月一样悠长。7.大家畅快宴饮，应该会笑当年的杜甫。8.他要典当衣服去买酒，才能留住短暂的春光。9.全诗直白展现了宴集时的悠然心境。

全诗核心主旨与内容概括

1.本诗描写了宋代出使官员在江南寺院参与送春宴集的场景。2.开篇先点明创作的场景和周边的环境特征。3.颔联用工笔描绘了江南暮春时节的典型优美景致。4.颈联转而从景物描写过渡到对时光流转的感悟抒发。5.尾联用杜甫典衣沽酒的典故反衬当下的自在愉悦。6.全诗整体风格清幽旷达，没有传统惜春诗的伤感情绪。7.核心表达了作者面对春光逝去的超脱坦然心境。8.也暗含了对远离世俗俗务的自在生活的喜爱。9.是宋代唱和诗中兼具景美与情真的优秀作品。

跨学科 · 是什么

桑树春末生长特性植物学

1.诗句中提到的柔桑就是常见的桑树，属于桑科桑属落叶乔木。2.桑树在春季气温回升后会快速发芽长叶。3.到农历三月暮春时节，桑树的叶片已经生长得十分茂密。4.此时的桑叶也是养蚕的最佳原料，江南地区自古就有养蚕的传统。5.诗句中“丝成荫”的描写既指桑叶茂密成荫，也暗含桑叶养蚕产丝的属性。6.这一描写完全符合江南地区桑树春末的生长规律。7.没有夸张或者不符合生物学特性的虚构内容。8.是古典诗词中贴合科学事实的植物描写典型。

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读写应用

基础诵读指导

1.本诗是七言律诗，诵读时每句按照四三节奏断句即可。2.比如第一句读作“使华彩旆/明春江”，第二句读作“江边佛国/游清凉”。3.开篇两句语气要舒展，读出春江景色的开阔感。4.颔联两句语气要放缓放轻，读出暮春景致的清幽感。5.颈联两句语气要放缓加重，读出感悟的深沉感。6.尾联两句语气要轻快，读出悠然豁达的情绪。7.整体诵读速度不需要太快，保持舒缓平稳的节奏即可。8.注意韵脚“江、凉、香、长、光”要读得清晰，突出律诗的韵律感。9.诵读时可以适当融入轻松愉悦的情绪，贴合诗作的情感基调。

基础句式仿写指导

1.本诗颔联“柔桑菀菀丝成荫，落花寂寂红余香”是典型的写景对偶句。2.仿写时可以先选定两个同季节的典型景物作为描写对象。3.两个景物要具有关联性，比如都属于春景或者同一个场景的景物。4.然后分别用叠词形容景物的状态，比如“菀菀”“寂寂”这类AABB式叠词。5.后半句分别点明景物的特征或者带给人的感受，两句结构要完全对应。6.比如可以仿写为“垂柳依依丝拂岸，小荷尖尖水含光”。7.仿写时不需要刻意追求深奥的用词，贴合场景即可。8.这种对偶句式很适合用于写景类作文的开篇或者场景描写部分。9.多加练习可以有效提升写景文字的凝练度和美感。

名句写作应用指导

1.本诗的两组核心名句有不同的适用写作场景。2.“柔桑菀菀丝成荫，落花寂寂红余香”适合用于描写暮春景色的作文中。3.比如写春天的校园、家乡的春景、春日游记类的作文都可以引用。4.可以直接引用作为写景的内容，也可以化用其中的意象。5.“人间节物易流转，独有日月壶中长”适合用于表达面对时光流逝的豁达心境的作文中。6.比如写成长感悟、面对得失的心态、闲暇时光的感悟类作文都可以引用。7.引用时可以放在段落的开头作为总起，也可以放在结尾作为升华。8.比如写周末在图书馆看书的惬意，就可以引用这句话表达远离喧嚣的自在感。9.这两句名句没有生僻字，适用场景广泛，很适合日常写作使用。

关联知识图谱

次韵同手法

1.次韵是古典诗词唱和的常见创作手法。2.要求唱和的诗作严格按照原唱的韵脚和用韵顺序创作。3.这种创作手法在宋代十分流行，文人常以此展现自身的文学才华。4.本诗就是典型的次韵唱和作品，完全符合次韵的创作规范。5.次韵的创作难度比普通唱和更高，需要兼顾内容和韵律的要求。6.宋代很多优秀的唱和诗作都是次韵作品。7.了解次韵的定义可以帮助我们更好地理解本诗的创作背景。8.这类唱和作品也是研究宋代文人交游的重要材料。

杜甫《曲江二首》同典故

1.本诗尾联“高懽应笑杜陵客，典衣沽酒留风光”用了杜甫的典故。2.典故出自杜甫的《曲江二首》中的“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归”。3.杜甫的这两句诗描写了他典当衣服买酒赏春的情景，暗含伤春的情绪。4.本诗引用这个典故是为了反衬当下自己身处自在环境的愉悦心境。5.对比杜甫的伤春，本诗的惜春情绪更加旷达超脱。6.了解这个典故的来源可以帮助我们更准确地理解本诗尾联的含义。7.杜甫的《曲江二首》也是惜春主题的经典诗作，和本诗可以对照阅读。8.这类典故的运用也是宋代文人诗的典型特征。

名句 CLASSIC LINES

柔桑菀菀丝成荫，落花寂寂红余香；人间节物易流转，独有日月壶中长

这两组诗句是本诗的核心名句，前一联以工笔描写江南暮春的典型景致，对仗工整、意境清幽，后一联以对比手法抒发对时光流转的超脱感悟。

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惜春旷达雅趣历史学植物学民俗学

作者 POET

廖刚 1071年－1143年

北宋末南宋初官员、道学传人、文学家